1.苏幕遮 翻译

苏幕遮

烟波重，倚凭栏，随水伤逝，竟无人挂寒。缘尽分飞情难去，天时已暮，问君可曾觅。

忘从头，思红豆，淡作离别，愁绪锁深秋。欲与惊起却回头，多情笑我，愿无语凝噎。

潮水般翻滚着的，是我对你的爱恋，情丝绵长永远没有尽头。风吹得片片叶儿瑟瑟作响，似有千种言语，只是都比不上在心里残留的、你的言语，让我在空寂的时候轻轻吟咏。自从你与我离别至今，都不知你在何方，是远是近？春去秋来，诉不尽的情意，日日盼望着你的归来，却被天人永隔的消息割断我的希望。那一生的情，注定困扰着我的心千年。上天入地，再也找不到可以顾盼的人儿。让地老天荒的是分离的人儿的愁恨。那恨可使琼枝寸断，只化作心中相思的灰烬。

2.苏幕遮 范仲淹 翻译

原文：

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

译文：

秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩，那云彩被碧蓝的天色映衬着，看上去也是淡淡的翡翠颜色；金风习习，玉露冷冷，大地铺满了金黄色的树叶。远处无边的秋色与浩淼的水波相连，碧翠的秋水，在金风的吹拂下，泛起层层的涟漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩，分不清哪是水，哪是天。 天色将晚，落日的余晖映得万山红遍，天水相连之处水天一色。只有岸边的芳草，全不顾深秋已经来临，依然芳菲烂漫，一直开放到夕阳照不到的地方。看到了这深秋景色，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那乡愁，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡。

楼上的不是范仲淹的苏幕遮。

3.《苏幕遮》的意思

苏幕遮，词牌名，亦称《鬓云松令》。

原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域，为一种少数民族服饰。幕，一作“莫”或“摩”。

慧琳《一切经音bai义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”du。此戏本出龟兹国，西至今犹有此曲。

此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。

曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。近人考证，苏幕遮是波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾（俞平伯《唐宋词选注释》）《新唐书？宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏zhi马胡服，名为《苏莫遮》。”

可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。

敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另dao度新声”，误。

此词黄升《唐版宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。又名：《古调歌》、《鬓云松令》、《云雾敛》、《般涉调》等。

另有言，苏幕遮亦称乞寒节，是龟兹国为祈祷当年冬天严寒以降更多的雪，来年水源充沛。唐代时，苏幕遮传入中原，曾权轰动京城，成为唐和宋时的一个重要节日。

唐人写的关于苏幕遮歌舞的诗词，就数量繁多。到宋时，苏幕遮就成了词牌名。

4.谁能告诉我关于范仲淹《苏幕遮》的全文翻译

苏幕遮① 范仲淹碧云天，黄叶地②，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳③天接水④。 黯乡魂⑤，追旅思⑥，夜夜除非，好梦留人睡。

明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【注释】①苏幕遮：唐教坊曲名，后用为词牌。

“幕”亦作“莫”、“摩”等。《苏幕遮》为外来乐曲。

唐张说《苏幕遮》诗：“摩遮本出海西湖。”唐慧林《一切经音义》谓出自龟兹，又因周邦彦有“鬓云松”。

双调六十二字，仄韵。 ②黄：一作“红”。

③山映斜阳：斜阳照山的意思。天接水：天际，水天相连之处。

④斜阳外：斜阳照不到的地方。 ⑤黯（àn）乡魂：因思念家乡而忧伤。

黯，内心凄惋的样子。 ⑥旅思（sì）：羁旅中的情思。

【赏析】这首词通过对深秋景色的描绘，抒写了词人离乡去国的忧思。上片写深秋景色。

起二句“碧云天，黄叶地”写深秋天空和大地的景色。秋高气爽，在晴空万里的天幕上飘荡着薄如蝉翼的云彩，那云彩被碧蓝的天色映衬着，看去也是淡淡的碧色；金风阵阵，枯叶飘落，大地铺满了金黄色的树叶。

廖廖六个字为读者勾画出一个色彩鲜明的碧天、黄地，静中有动，云飘叶坠、空旷辽阔的境界。“秋色连波，波上寒烟翠。”

写秋水。这充满秋意的天地与江水连接汇合在一起，碧翠的秋水，在金风的吹拂下，泛起层层的涟漪，远远望去不甚清晰，似有烟雾笼罩。

词人把握了秋色水波的特点，将水色碧翠、水势连波并带有寒意的特征描绘出来。“山映斜阳天接水”是写目光极处的景物。

天色将暮，落日余晖映得万山红遍，天水相连之处水天一色。这就将前几句所描写的景物连接在一起，形成一幅完整的秋色图。

“芳草无情，更在斜阳外。”是写想象中的景物，并抒写词人的相思。

看到了这千里秋色，，客居他乡的词人思乡之情油然而生，那思乡之绪，好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡。词中化用了《楚词·招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮凄凄。”

的意思，以芳草指代家乡，“斜阳外”是斜阳尚可见，而家乡却望不见。极言离乡之远，“无情”二字是将词人胸怀忧国忧民之志却被贬京都、远离家乡，因而产生离乡之情、去国之忧的怨意表露出来。

下片借景抒情。起句“黯乡魂，追旅思”直抒词人乡愁国忧，是下阕的总提部分，在结构上起承上启下的作用。

“黯乡魂”承上阕直接抒写看到秋景后所引起的感想以及思念家乡和怀念京都的忧伤之情。 “追旅思”总写追忆羁旅、逆境中的情思和忧绪。

以上两句借写“乡魂”、“旅思”，含蓄地抒发出词人“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的博大胸怀以及词人极力谋求革新政治受到权势的阻挠而不得实现的愁绪。“夜夜除非，好梦留人睡。

明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”这最后几句具体形象地写出了词人旅思之愁，是分承“追旅思”的部分。

“夜夜除非，好梦留人睡。”是写旅思难以排遣的情景，除非是夜里做了好梦时方能入睡。

“明月高楼休独倚”是写极力躲避这种愁思的情景，“酒入愁肠，化作相思泪。”是写借酒消愁反而更使愁思更苦的情景。

这首词构思谨严，上片写景，景中有情，并为下片抒情做好铺垫，上下片衔接紧密，过渡自然，前后贯通、浑然一体。写景有序，自上而下，由近及远，先分后总。

抒情采用总提分承方法。全词层次井然，错落有致。

全词意境开阔并有咏叹之佳句，不仅对宋豪放派的词作有较大影响，而且对元曲的创作也有影响，是一篇有名的佳作。