1.描写杏的诗句 古诗

描写杏花的诗句 1、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生 唐·白居易《南湖早春》 2、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人 憔悴去。

零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。

唐·杜牧《杏园》 3、日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隐《日日》 4、知有杏园无路入，马前惆怅满枝红 唐·温庭筠《经李徵君故居》 5、雨后却斜阳，杏花零落香 唐·温庭筠《菩萨蛮》 6、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 宋·宋祁《玉楼春》 7、春色满园关不住，一枝红杏出墙来 宋·叶绍翁《游园不值》： 8、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 宋·陆游《临安春雨初霁》 9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 宋·释志南《绝句》 描写梨花的诗句 1、柳色黄金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宫中行乐词八首》 2、梨花千树雪，杨叶万条烟 杨叶：杨柳 唐·岑参《送杨子》 3、无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花 宋·范成大《棠梨》 描写春雨的诗句 1.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》 2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》 3.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

——王维《送元二使安西》 4.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》 5.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

——陆游《十一月四日风雨大作》 6.好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》 7.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 8.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》 9.夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》 10.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

——-杜牧《清明》 11.水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨。

2.蝶恋花（花褪残红青杏小）的古诗

蝶恋花

苏东坡

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【赏析】

以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花？花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。

“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。

“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。

从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。

这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

3.关于青杏的诗句

有关例子奉上： 离情 残月下西楼，觉微寒轻透衾裯。

华胥一枕足弯跧觉，蓝桥路远，玉峰烟涨，银汉云收。 【幺】天付两风流，翻成南北悠悠，落花流水人何处？相思一点，离愁几许，撮上心头。

【荼蘼香】记得初相守，偶尔间因循成就，美满效绸缪。花朝月夜同宴赏，佳节须酬，到今一旦休。

常言道好事天悭，美姻缘他娘间阻，生拆散鸾交凤友。 【幺】坐想行思，伤怀感旧，各辜负了星前月下深深咒。

愿不损，愁不煞，神天还佑。他有日不测相逢，话别离情取一场消瘦。

【好观音煞】与怪友狂朋寻花柳，时复间和哄消愁。对着浪蕊浮花懒回首，怏怏归来，原不饮杯中酒。

【尾】对着盏半明不灭的孤灯双眉皱，冷清清没个人瞅，谁解春衫纽儿扣？。

4.花褪残红青杏小全词

1、全文

蝶恋花·春景

【作者】苏轼 【朝代】宋代

花褪残红青杏小。 燕子飞时， 绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。 墙外行人， 墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。

2、译文

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

5.蝶恋花（花褪残红青杏小）的古诗

蝶恋花苏东坡花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【赏析】以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花？花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。

睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。

燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。

用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。

“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。

絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。

伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。

相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。

“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。

不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。

作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。

这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。

从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。

按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。

这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。

这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。

而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。

词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

6.关于杏子的诗句

1、杏子梢头香蕾破

[宋] 苏轼 《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

2、叶底青青杏子垂

[宋] 欧阳修 《浣溪沙》

3、梅子金黄杏子肥

[宋] 范成大 《四时田园杂兴》

4、竹粉吹香杏子丹

[宋] 朱敦儒 《鹧鸪天·竹粉吹香杏子丹》

5、杏子枝边

[宋] 晏几道 《点绛唇·明日征鞭》

6、单衫杏子红

[南北朝] 南朝民歌 《西洲曲》

7、出林杏子落金盘

[宋] 周邦彦 《诉衷情·出林杏子落金盘》

8、钗头杏子今如许

[宋] 仲并 《鹧鸪天·小泊横塘日欲斜》

9、萱草成窠杏子青

[宋] 王珪 《宫词》

10、杏子压枝黄半熟

[宋] 李之仪 《南乡子·绿水满池塘》

11、迟迟。何惜樱桃杏子时

[宋] 吕渭老 《南乡子·樊子唤春归》

12、杏子争梅结

[宋] 陆游 《春晚》

13、杏子垂垂叶底青

[宋] 张公庠 《宫词》

14、沈吟杏子青时

[宋] 晁补之 《尉迟杯·去年时》

15、班班红杏子

[宋] 方千里 《满路花/促拍满路花》

16、杏子林中

[当代] 金庸 《苏幕遮 本意》

17、故遣苍头寻杏子

[宋] 彭元逊 《瑞鹧鸪》

18、杏子枝头

[宋] 沈蔚 《梦玉人引·旧追游处》

19、燕子归来杏子花

[明] 唐寅 《杏林春燕》

20、看到青青杏子肥

[宋] 郑会 《寿苏友橘》

21、杏子粥香如冷饧

[唐] 曹松 《钟陵寒食日郊外闲游》

22、杏子雨晴天气寒

[明] 黄姬水 《金陵古意八首》

23、梅子青青杏子红

[宋] 韩元吉 《又溪山堂次韵四首》

24、杏子熟已赤

[宋] 孙应时 《石柜阁和少陵韵》

25、漫作杏子眼孔

[唐] 张元一 《又嘲武懿宗》

26、急唤麴生尝杏子

[宋] 杨万里 《清明雨寒八首》

27、杏子带须红半抱

[宋] 李复 《三月二十八日园中作》

28、过了青梅杏子红

[宋] 葛绍体 《有感》

29、杏子况尝新

[宋] 袁说友 《饮寓隐轩》