1.严格意义上的唐朝的有押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法

唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗，把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。

汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。 律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以-、1表示） 一、平仄交替 五言基本格式有四： 七言各前加两字即可： （1） ---1 1 (1)1 1 ---1 1 (2) 1 1 1-- (2)-- 1 1 1-- (3) 1 1 --1 (3)-- 1 1 --1 (4) --1 1- (4)1 1 --1 1- 近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。

五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。

（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。

这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。

近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。

违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。 根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式： A.仄起，首句不入韵： （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。 如，王之涣 登鹳雀楼： 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 B.平起，首句不入韵： （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。 如，李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。 *拂：入声字 C.仄起，首句入韵： （仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。 如，卢纶 塞下曲二： 林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。 *白、石：入声字 又如，西鄙人 哥舒歌： 北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。 *七：入声字 D.平起，首句入韵： （平）平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。 如，王涯 闺人赠远（其一） 花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流光不待人。 七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。

七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。

1、平起平落（首句入韵）： （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平《仄》仄平。 （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

如，李白 下江陵： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

2、仄起平落（首句入韵）： （仄）仄平平《仄》仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平。

如，曾几 三衢道中 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

3、平起平落（首句不入韵）： （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平《仄》仄平。 （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

如，刘禹锡 石头城： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

4、仄起平落（首句不入韵）： （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平。

如，王维 九月九日忆山东兄弟： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

2.池花对影落,沙鸟带声飞 出自哪位诗人?

源自前人诗话中，作者已不可考，唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。后来，季羡林先生在《清塘荷韵》提及。

作者：孤峰倨坐

看季羡林先生一篇写荷花的文字，题目是《清塘荷韵》，其中说到前人诗话中的句子“池花对影落，沙鸟带声飞”。季先生介绍说“作者深惜第二句对仗不工”。

这是什么诗话，我没能考出来。而这认为不工的两句诗，却觉得很有意思。

不妨分析一下这两句到底哪儿对得不工。“池花对影落”，上联属于二平三仄尾的五言句型，这在唐五言诗中不算很罕见。据稻香老农的做诗机程序统计，在《全唐诗》中，有三仄尾的五言诗占五言诗总量的大约百分之七。因此五言三仄尾的诗句应不算出律。而且作为二平三仄尾句的下句，格律形式是“仄仄仄平平”，且第一字可变通。“沙鸟带声飞”，我们看看这下联的平仄，就可以知道至少从格律上来说，这两句没有对得不工的地方。要看哪里不工，恐怕还得从这两句的用词上来分析。

可是池对沙，花对鸟，对影对带声，落对飞，一目了然，用词上实在也不能说不工。

我们一般说工与不工，无非是指音律相对与词性基本相同。可是根据上面的分析，那一联在这两方面都无不工之处。

那么回头来试着惴测一下古人诗句要表达的意思和季老的所指何在。季老这样写道：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里……”我们可以认为这段话是季老对这句诗的阐释。正是静中见动，动而归静。一句诗，五个字，体现出的是一个空灵优美的境界。

唐朝诗人李群玉的诗《湖寺清明夜遣怀》，其中有一句是“沙鸟带声飞远天”，季老读的那本诗话中取这句的前五字来对。我想，沙鸟带声飞，该是沙滩上的水鸟扑愣着翅泼喇喇地响着，飞了起来，好象是受了什么惊吓一样？实在是和上联所造的空灵境界不和谐。

季老之意，盖在于此耶？其所谓不工者，实语境之不和谐耶？其责备求全之心，亦可敬也。

我读季老之文，既同其憾，亦复敬其苦心，乃试用古人之成句对曰：池花对影落，海月共潮生。

复思下联虽气势磅礴，而离上联之空灵境界也远。临联惭愧，不能释怀。

我的朋友，您，聪明的，未尝不见猎心喜，又何必袖手旁观？如有所教，幸何如之。

3.七言律诗（唐朝）的特点及其语言风格

言律诗是律诗的一种。

律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。

八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。

第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。

七字的称七言律诗，简称七律。 律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗，简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。

律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。

近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种，四句为绝句，八句为律诗。

4.唐代诗歌体裁有哪些

五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。

1、五言古体诗

五言古体诗没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。

唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。唐初陈子昂、张九龄等力追建安风骨，通过自己的感遇，表现出自己的性格，开启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。

继后李白、杜甫勃兴，或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧国伤时；而王维、孟浩然等又以其清谵婉约的作风参与其间，在繁星丽天的盛唐诗歌中，闪烁着耀眼的光彩。中唐时期，又出现了韦应物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格启迪后人。

2、七言古体诗

七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。

简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。如杜甫的七言古诗代表作《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》、《丹青引赠曹霸将军》等。

3、五言绝句

简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。

五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。

五言绝句的格律主要表现在三个方面：

（一）篇幅固定：全篇只有四句，每句五字，总共二十字。

（二）押韵严格：诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。

（三）讲究平仄：在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。

4、七言绝句

简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。

七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。

还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。

根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。按平仄律，七言绝句有四种标准句型：

（一）平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；

（二）平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；

（三）仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；

（四）仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

5、五言律诗

简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。

全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。五言律诗有四个基本句型：

（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；

（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；

（三）平平平仄仄（平起仄收式）；

（四）平平仄仄平（平起平收式）。

这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。

6、七言律诗

简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。

参考资料来源：百度百科——唐诗

5.龙氏唐宋词格律寿楼春最后一句为平平仄仄平仄平

：【宋】史达祖《寿楼春·载春衫寻芳》 平平平平平（韵）。

裁春衫寻芳。 仄平平仄仄，平仄平平（韵）。

记金刀素手，同在晴窗。 仄仄平平平仄，仄平平平（韵）。

几度因风残絮，照花斜阳。 平仄仄，平平平（韵）。

谁念我，今无裳？ 仄仄平、平平平平（韵）。 自少年、消磨疏狂。

仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。 但听雨挑灯，欹床病酒，多梦睡时妆。

平平仄，平平平（韵）。 飞花去，良宵长。

仄平平仄仄，平仄平平（韵）。 有丝阑旧曲，金谱新腔。

仄仄平平平仄，仄平平平（韵）。 最恨湘云人散，楚兰魂伤。

平仄仄，平平平（韵）。 身是客，愁为乡。

仄仄平、平平平平（韵）。 算玉箫、犹逢韦郎。

仄平仄平平，平平仄仄平仄平（韵）。 近寒食人家，相思未忘苹藻香。