1.林微因为徐志摩死后写的诗

秋天，这秋天（林徽因）秋天，这秋天（林徽因）发布于： 2006-08-25 23:31这是秋天，秋天， 风还该是温软；太阳仍笑着那微笑，闪着金银，夸耀他实在无多了的最奢侈的早晚！这里那里，在这秋天，斑彩错置到各处山野，和枝叶中间，像醉了的蝴蝶，或是珊瑚珠翠，华贵的失散，缤纷降落到地面上。

这时候心得像歌曲，由山泉的水光里闪动，浮着珠沫，溅开山石的喉嗓唱。这时候满腔的热情全是你的，秋天懂得，秋天懂得那狂放，—— 秋天爱的是那不经意不经意的零乱！但是秋天，这秋天，他撑着梦一般的喜筵，不为的是你的欢欣：他撒开手，一掬璎珞，一把落花似的幻变，还为的是那不定的悲哀，归根儿蒂结住在这人生的中心！一阵萧萧的风，起自昨夜西窗的外沿，摇着梧桐树哭。

—— 起始你怀疑着：荷叶还没有残败；小划子停在水流中间；夏夜的细语，夹着虫鸣，还信得过仍然偎着耳朵旁温甜；但是梧桐叶带来桂花香，已打到灯盏的光前。一切都两样了，他闪一闪说，只要一夜的风，一夜的幻变。

冷雾迷住我的两眼，在这样的深秋里，你又同谁争？现实的背面是不是现实，荒诞的，果属不可信的虚妄？疑问抵不住简单的残酷，再别要悯惜流血的哀惶，趁一次里，要认清造物更是摧毁的工匠。信仰只一细炷香，那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹！如果你忘不掉，忘不掉那同听过的鸟啼；同看过的花好，信仰该在过往的中间安睡。

…… 秋天的骄傲是果实，不是萌芽，——生命不容你不献出你积累的馨芳；交出受过光热的每一层颜色；点点沥尽你最难堪的酸怆。这时候，切不用哭泣；或是呼唤；更用不着闭上眼祈祷；（向着将来的将来空等盼）；只要低低的，在静里，低下去已困倦的头来承受，—— 承受这叶落了的秋天，听风扯紧了弦索自歌挽：这秋，这夜，这惨的变。

2.你是人间四月天.林徽因写的诗,有谁知道全文?谢啦!

我说你是人间的四月天； 笑响点亮了四面风；轻灵 在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟， 黄昏吹着风的软，星子在 无意中闪，细雨点洒在花前。 那轻，那娉婷，你是鲜妍 百花的冠冕你戴着，你是 天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜 初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦 水光浮动着你梦期待中的白莲。 你是一树一树的花开，是燕 在梁间呢喃，——你是爱，是暖， 是希望，你是人间四月天 作为建筑学家的林徽因同时也是诗人。

她在1934年写给她的儿子梁从诫的那首《你是人间的四月天》，充满了慈母的柔情和对爱的期待。她把爱子比做人间四月天，可见她对于四月的情有独钟。

而四月对于林徽因来说，也是倾注了全部的真情。由梁从诫先生编辑的《林徽因文集》文学卷和建筑卷，也曾恰好在1999年4月，由百花文艺出版社郑重出版。

这是历史的巧合，也是心灵的感应。 作为林徽因的家属和亲人，《林徽因文集》的出版使梁从诫先生有更多的感触。

他说，母亲作为非常有成就的文学家和建筑学家，解放后一直是默默无闻的。她1955年去世，直到80年代人民文学出版社出版了她的两本集子，即《林徽因诗集》和《中国现代作家选集·林徽因》之后，社会各界才对她给予更多关注。

但过去的作品集都是诗歌、小说、戏剧、散文等文学方面的，建筑方面的从来没有出过。这次百花文艺出版社为她出版了一个比较全的集子，不仅有文学的，也有建筑方面的文章，林徽因的在天之灵有知，也会感到欣慰的。

林徽因是一位杰出的女性，她的审美眼光是非常敏锐的。 她的一生都是在对美的追求中度过的。

这个美是多方面的，不仅有伦理上的，还有形体上和色彩上的。她之所以选择建筑作为专业，与她的审美观有着相当密切的关系。

梁以诫先生说：“记得我们在昆明市郊居住的时候，那里有一个瓦窑村，母亲经常到那个半原始的手工作坊里去看老师傅制作陶艺，而一看就是几个小时。 每当看到老工人手下变幻出各种奇妙的造型时，她都会兴奋不已，后来变来变去都成了一只只瓦盆，此时她又会非常的惋惜，可见她对艺术的追求到达了痴迷的程度。”

梁先生说，林徽因既是诗人同时又是一个科学家，这集中体现在她对古建筑的研究是非常严谨的。“她曾和我父亲梁思成一起，不顾自己的病痛多次深入到人际荒凉的野外调查、测绘，他们常常借助原始的交通工具，甚至徒步跋涉去那些年久失修的罩满多年尘埃的庙宇里考证其历史年代和建筑构造。

在她眼里，古建筑不仅是技术与美的结合，而且也是历史和人情的凝聚。” 作为林徽因的朋友，著名作家萧乾先生曾为《林徽因文集》的出版作序，序言是他在病榻上完成的。

他自谦不懂建筑学，但“我隐约觉得徽因更大的贡献，她是位真正的无名英雄！”他是在30年代初就由沈从文带领进了一代才女的“文化沙龙”，林徽因的健谈和她对艺术的悟性，她犀利而敏锐的学术批评常常让人由衷地折服。 虽然萧乾先生也已经离去，但不难从他的回忆中看出“才女”更感性的一面。

“徽因和丈夫梁思成一起，为他们钟爱的建筑事业倾注了所有的心力，整个抗战期间，他们相当一段时间蛰居在条件艰苦、几乎没有生活必需品的李庄，坚持做学问。他们这种坚毅的精神深深感动了前来探望的费正清。

他说：倘若是美国人，我相信他们早已丢开书本，把精力放在改善生活境遇上去了。然而这些受过高等教育的中国人却能完全安于过这种农民的原始生活，坚持从事他们的工作。”

林徽因作为那个时代的知识分子，她所走过的路虽不乏浪漫，却又相当坎坷，但无论是乱世还是困境，她都保持了崇高的气节和深厚的民族感情，并始终执着于自己的理想。 她有着多方面的才能：文学的和科学的，人文学科和工程技术的，东方的和西方的，古代的和现代的，所有这些汇集一起并在她的身上融会贯通，林徽因把她的知识都奉献给了社会。

这两卷本《林徽因文集》的出版，可以让人们更全面、更真实地了解和认识林徽因，这也是我们对中国这位杰出女性最好的纪念。 。

3.跪求《人间四月天》点评林徽因的代表诗作,不是电视剧>

这首诗发表于1934年的《学文》上.具体的写作时间不详。

关于这首诗，有两种说法：一说是为悼念徐志摩而作.借以表示对挚友的怀念；一说是为儿子粱从诫的出生而作，以表达心中对儿子的希望和儿子出生带来的喜悦。我们完全可以放下这些争论.因为，这首诗确实是一篇极为优秀的作品。

它的价值不需要任何外在的东西来支撑。所以在诗人逝世的时候，金岳霖等好友们共同给诗人题了这样的一副挽联：“一身诗意千寻瀑.万古人间四月天。

“ 四月，一年中的春天，是春天中的盛季。在这样的季节里，诗人要写下心中的爱，写下一季的心情。

诗人要将这样的春景比作心中的”你”。这样的季节有着什么样的春景呢7 世界带着点点的笑意.那轻轻的风声是它的倾诉、它的神韵。

它是轻灵的，舞动着光艳的春天，千姿百态。在万物复苏的天地间，一切都在跃跃欲试地生长，浮动着氤氲的气息。

在迷茫的天地间.云烟是复苏的景象。黄昏来临后，温凉的夜趁着这样的时机展示自己的妩媚。

三两点星光有意无意地闪着，和花园里微微舞动的花朵对语，一如微风细雨中的景象：轻盈而柔美，多姿而带着鲜艳。圆月升起，天真而庄重地说着“你“的郑重和纯净。

这样的四月，该如苏东坡笔下的江南春景：”竹外桃花三两枝.春江水暖鸭先知。 萋蒿满地芦芽短.正是河豚欲上时。

那鹅黄，是初放的生命：那绿色，蕴含着无限的生机。

那柔嫩的生命.新鲜的景色，在这样的季节里泛着神圣的光。这神圣和佛前的圣水一样，明净、澄澈：和佛心中的白莲花一样，美丽、带着爱的光辉。

这样的季节里，”你”已经超越了这样的季节。 你”是一树一树的花开，是伴春飞翔的燕子一美丽轻灵的.带着爱、温暖和希望。

这首诗的魅力和优秀并不仅仅在于意境的优美和内容的纯净.还在于形式的纯熟和语言的华美。诗中采用重重叠叠的比喻.意象美丽而丝毫无雕饰之嫌.反而愈加衬出诗中的意境和纯净——在华美的修饰中更见清新自然的感情流露在形式上，诗歌采用新月诗派的诗美原则：讲求格律的和谐、语言的雕塑美和音律的乐感。

这首诗可以说是这一原则的完美体现.词语的跳跃和韵律的和谐几乎达到了极致。

4.求《林徽因传里的一篇文章求林徽因传》中所附的纪念徐志摩的一篇

纪念志摩去世四周年 林徽因 今天是你走脱这世界的四周年！朋友，我们这次拿什么来纪念你？前两次的用香花感伤的围上你的照片，抑住嗓子底下叹息和悲哽，朋友和朋友无聊的对望着，完成一种纪念的形式，俨然是愚蠢的失败。

因为那时那种近于伤感，而又不够宗教庄严的举动，除却点明了你和我们中间的距离，生和死的间隔外，实在没有别的成效；几乎完全不能达到任何真实纪念的意义。 去年今日我意外的由浙南路过你的家乡，在昏沉的夜色里我独立火车门外，凝望着那幽黯的站台，默默的回忆许多不相连续的过往残片，直到生和死间居然幻成一片模糊，人生和火车似的蜿蜒一串疑问在苍茫间奔驰。

我想起你的： 火车擒住轨，在黑夜里奔 过山，过水，过…… 如果那时候我的眼泪曾不自主的溢出睫外，我知道你定会原谅我的。你应当相信我不会向悲哀投降，什么时候我都相信倔强的忠于生的，即使人生如你底下所说： 就凭那精窄的两道，算是轨， 驮着这份重，梦一般的累赘！ 就在那时候我记得火车慢慢的由站台拖出一程一程的前进，我也随着酸怆的诗意，那“车的呻吟”，“过荒野，过池塘，……过噤口的村庄”。

到了第二站--我的一半家乡。 今年又轮到今天这一个日子！世界仍旧一团糟，多少地方是黑云布满粗着筋络望理想的反面猛进，我并不在瞎说，当我写： 信仰只一细炷香， 那点子亮再经不起西风 沙沙的隔着梧桐树吹 朋友，你自己说，如果是你现在坐在我这位子上，迎着这一窗太阳：眼看着菊花影在墙上描画作态；手臂下倚着两叠今早的报纸；耳朵里不时隐隐的听着朝阳门外“打靶”的枪弹声；意识的，潜意识的，要明白这生和死的谜，你又该写成怎样一首诗来，纪念一个死别的朋友？ 此时，我却是完全的一个糊涂！习惯上我说，每桩事都像是造物的意旨，归根都是运命，但我明知道每桩事都像有我们自己的影子在里面烙印着！我也知道每一个日子是多少机缘巧合凑拢来拼成的图案，但我也疑问其间的排布谁是主宰。

据我看来：死是悲剧的一章，生则更是一场悲剧的主干！我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾；理智与情感两不相容；理想与现实当面冲突，侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转，昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景，做成我们周遭的墙壁或气氲，那么结实又那么飘缈，使我们每一个人站在每一天的每一个时候里都是那么主要，又是那么渺小无能为！ 此刻我几乎找不出一句话来说，因为，真的，我只是个完全的糊涂；感到生和死一样的不可解，不可懂。

但是我却要告诉你，虽然四年了你脱离去我们这共同活动的世界，本身停掉参加牵引事体变迁的主力，可是谁也不能否认，你仍立在我们烟涛渺茫的背景里，间接的是一种力量，尤其是在文艺创造的努力和信仰方面。间接的你任凭自然的音韵，颜色，不时的风轻月白，人的无定律的一切情感，悠断悠续的仍然在我们中间继续着生，仍然与我们共同交织着这生的纠纷，继续着生的理想。

你并不离我们太远。你的身影永远挂在这里那里，同你生前一样的心旋转。

说到您的诗，朋友，我正要正经的同你再说一些话。你不要不耐烦，这话迟早我们总要说清的。

人说盖棺定论，前者早巳成了事实，这后者在这四年中，说来叫人难受，我还未曾谈到一篇中肯或诚实的论评，虽然对你的赞美和攻讦由你去世后一两周间，就纷纷开始了。 但是他们每人手里拿的都不像纯文艺的天秤；有的喜欢你的为人；有的疑问你私人的道德；有的单单尊崇你诗中所表现的思想哲学，有的仅喜爱那些软弱的细致的句子，有的每发议论必须牵涉到你的个人生活之合乎规矩方圆，或断言你是轻薄，或引证你是浮奢豪侈！朋友，我知道你从不介意过这些，许多人的浅陋老实或刻薄处你早就领略过一堆，你不止未曾生过气，并且常常表示怜悯同原谅；你的心情永远是那么洁净；头老抬得那么高；胸中老是那么完整的诚挚；臂上老有那么许多不折不挠的勇气。

但是现在的情形与以前却稍稍不同，你自己既已不在这里，做你朋友的，眼看着你被误解，曲解，乃至于谩骂，有时真忍不住替你不平。 但你可别误会我心眼儿窄，把不相干的看成重要，我也知道误解曲解谩骂，都是不相干的，但是朋友，我们谁都需要有人了解我们的时候，真了解了我们，即使是痛下针砭，骂着了我们的弱处错处，那整个的我们却因而更增添了意义，一个作家文艺的总成绩更需要一种就文论文，就艺术论艺术的和平判断。

你在《猛虎集》序中说“世界上再没有比写诗更惨的事，”你却并未说明为什么写诗是一桩惨事，现在让我来个注脚好不好？我看一个人一生为着一个愚诚的倾向，把所感受到的复杂的情绪尝味到的生活，放到自己的理想和信仰的锅炉里烧炼成几句悠扬铿锵的语言，（那怕是几声小唱），来满足他自己本能的艺术的冲动，这本来是个极寻常的事，那一个地方那一个时代，都不断有这种人。 轮着做这种人的多半是为着他情感来的比寻常人浓富敏锐，而为着这情感而发生的冲动更是非实际的--或不全是实际的-追求。

而需要那种艺术的满足而已。说起来写诗的人的动机多么简单可怜，正是如你序里所说“我们都是。

5.林微因为徐志摩死后写的诗

秋天，这秋天（林徽因）

秋天，这秋天（林徽因）

发布于： 2006-08-25 23:31

这是秋天，秋天， 风还该是温软；太

阳仍笑着那微笑，闪着金银，夸耀他实在无多了的最奢侈的早晚！

这里那里，在这秋天，斑彩错置到各处山野，和枝叶中间，

像醉了的蝴蝶，或是珊瑚珠翠，华贵的失散，缤纷降落到地面上。

这时候心得像歌曲，由山泉的水光里闪动，浮着珠沫，溅开山石的喉嗓唱。

这时候满腔的热情全是你的，秋天懂得，秋天懂得那狂放，—— 秋天爱的是那不经意不经意的零乱！

但是秋天，这秋天，

他撑着梦一般的喜筵，不为的是你的欢欣：

他撒开手，一掬璎珞，一把落花似的幻变，还为的是那不定的悲哀，归根儿蒂结住在这人生的中心！

一阵萧萧的风，起自昨夜西窗的外沿，摇着梧桐树哭。

—— 起始你怀疑着：荷叶还没有残败；

小划子停在水流中间；夏夜的细语，夹着虫鸣，还信得过仍然偎着耳朵旁温甜；

但是梧桐叶带来桂花香，已打到灯盏的光前。

一切都两样了，他闪一闪说，只要一夜的风，一夜的幻变。

冷雾迷住我的两眼，在这样的深秋里，你又同谁争？

现实的背面是不是现实，荒诞的，果属不可信的虚妄？

疑问抵不住简单的残酷，再别要悯惜流血的哀惶，趁一次里，要认清造物更是摧毁的工匠。

信仰只一细炷香，那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹！

如果你忘不掉，忘不掉那同听过的鸟啼；同看过的花好，信仰该在过往的中间安睡。

…… 秋天的骄傲是果实，不是萌芽，

——生命不容你不献出你积累的馨芳；交出受过光热的每一层颜色；点点沥尽你最难堪的酸怆。

这时候，切不用哭泣；或是呼唤；更用不着闭上眼祈祷；（向着将来的将来空等盼）；

只要低低的，在静里，低下去已困倦的头来承受，

—— 承受这叶落了的秋天，听风扯紧了弦索自歌挽：

这秋，这夜，这惨的变

6.黑云翻墨未遮山 白雨跳珠乱入船这两句诗写出了什么

这首诗歌，作者描写了自己在望湖楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景色。作者先从暴雨临前写起，其景象是天上黑云翻滚，就像浓浓的墨汁在天边翻转，远处的山巅在翻腾的乌云中依稀可辨，这个时候，如注的骤雨就已经来到。大雨裹挟着白色的雨点砸在船上，水花四溅，仿佛千万颗珍珠，从天上倾倒而下。正在人们感受暴雨的壮观场面的时候，一阵狂风席地卷来，一下子吹散了乌云和大雨。云开日出，望湖楼下水面平静如镜，空气清新，远远望去，水天一色。诗人善于渲染气氛，从阴云压近湖面、急雨骤降的壮阔，写到烟消云散，雨过天晴，用笔跌宕起伏，而又从容不迫，描写天气变化的神速，使人目不暇接，颇有戏剧性场面。尤其是“白雨跳珠乱入船”一句，最为传神。作者自己非常欣赏这首诗，他50岁时再到杭州，特意又写诗说：“还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。”足见他对这首诗的喜爱。

前两句写云、雨：墨汁一般的浓云黑压压汹涌翻腾而来，还没来得及遮住湖边的山峦，就在湖上落下白花花的大雨，雨脚敲打着湖面，水花飞溅，宛如无数颗晶莹的珍珠，乱纷纷跳进游入的船舱。“黑云翻墨”和“白雨跳珠”，两个形象的比喻，既写出天气骤然变化时的紧张气氛，也烘托了诗人舟中赏雨的喜悦心情。

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”中的“未遮山”以及“跳珠”、“乱入船”这几处写出了雨下得很急，乌云还没有完全遮住天空，白花花雨点便好似珍珠一般乱蹦乱跳地窜上了船。雨才刚刚下了一会儿，忽然卷地而来的一阵大风就把雨和乌云吹得无影无踪，风雨后望湖楼下波光粼粼水天一片。这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚，第二句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速。

7.你若安好 便是晴天出自哪

出自《林微因传》，原句是这样的： 时光如水，总是无言。

若你安好，便是晴天。 《林徽因传》本书不仅仅写出了林徽因的生命历程、心路历程，同时还生动地勾勒出梁思成，徐志摩、金岳霖、沈从文等一批高级知识分子群体的高雅的志趣品格、多彩的生活经历，从而折射出他们所生活的时代的影子，有着很高的认识价值和积极的人生启示。

她是中国著名建筑师、诗人、作家，人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑师梁思成的第一任妻子。二十世纪三十年代初，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础。

“你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天”，1955年4月，一代才女林徽因去世。诗句部分是：时光如水，总是无言。

若你安好，便是晴天。一直想做个安静的女子，在最深的红尘里守着自己，守住最初的萌动和欣喜。

或者陷在一本光影流年中，翻看那些依稀旧梦。时光仿佛一杯静水，依然深刻依然可以深流，而一份心情却与风月无关，水逝惊鸿去。