1.屈原爱情经典诗句

1.若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝出自：屈原《九歌.山鬼》解释：仿佛有人啊在山上，身披薜荔腰束女萝。

2.留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予。出自：屈原《九歌.山鬼》解释；等待神女怡然忘却归去，年渐老谁让我永如花艳？3.采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归，君思我兮不得间。

出自：屈原《九歌.山鬼》解释：在山间采摘益寿的芝草，岩石磊磊葛藤四处盘绕。抱怨神女怅然忘却归去，你想我吗难道没空来到。

4.雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。出自：屈原《九歌.山鬼》解释：雷声滚滚雨势溟溟蒙蒙，猿鸣啾啾穿透夜幕沉沉。

风吹飕飕落叶萧萧坠落，思念女神徒然烦恼横生。5.惜吾不及见古人兮，吾谁与玩此芳草。

出自：屈原《楚辞》解释：我明知正路难通，但我不能不走正路。尽管是车翻而马倒，我依然望着前途6.既含睇兮又宜笑，予慕予兮善窈窕。

出自：《楚辞·九歌·山鬼》解释：情注视巧笑多么优美，你会羡慕我的姿态婀娜。7.乘赤豹兮从文，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜蘅，折芳馨兮遗所思。

出自：《楚辞·九歌·山鬼》解释：驾乘赤豹后面跟着花狸，辛夷木车桂花扎起彩旗，是我身披石兰腰束杜衡，折枝鲜花赠你聊表相思。8..余处幽篁兮终不见天，路险艰兮独后来。

出自：《楚辞·九歌·山鬼》解释：我在幽深竹林不见天日，道路艰险难行独自来迟。

2.都有哪些描写爱情的古诗或古文?

九歌 湘夫人年代：【先秦】 作者：【屈原】 体裁：【楚辞】帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予[1]。

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下[2]。登白薠[3]兮骋望，与佳期兮夕张。

鸟何萃兮苹[4]中，罾[5]何为兮木上。沅有茝兮澧有兰[6]，思公子兮未敢言。

荒忽兮远望，观流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何为兮水裔？朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨[7]。

闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷盖[8]；荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂；桂栋兮兰橑[9]，辛夷楣兮药房；罔薜荔兮为帷，擗[10]蕙櫋[11]兮既张；白玉兮为镇，疏石兰兮为芳；芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡[12]。

合百草兮实庭，建芳馨兮庑门[13]。女嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。

揖余袂兮江中，遗余褋[14]兮澧浦。搴汀洲兮杜若，将以遗褋兮远者；时不可兮骤得，聊逍遥兮容与！注释【注释】：[1]：音“于”。

[2]：古音“护”。[3]：音“凡”，草名，似莎而大。

[4]：音“贫”，多年生水草。[5]：音“增”，捕鱼的网。

[6]：音“连”。[7]：音“式”，水涯。

[8]：音“记”。[9]：音“疗”，屋椽。

[10]：音“批”，剖开。[11]：音“棉”，隔扇。

[12]：音“航”。[13]：音“民”。

[14]：音“谍”，《方言》：禅衣，江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣，是湘夫人送给湘君的信物。

这是古时女子爱情生活的习惯。[15]：音“未”。

3.描写爱情的诗句

子衿 > 青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？ 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ 挑兮达兮，在城阙兮。

一日不见，如三月兮。 静女 > 静女其姝，俟我于城隅。

爱而不见，搔首踟蹰。 静女其娈，贻我彤管。

彤管有炜，说怿女美。 自牧归荑，洵美且异。

匪女之为美，美人之贻。 蒹葭 > 蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

山鬼 > 若有人兮山之阿，被薛荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕； 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗；被石兰兮带杜衡，折芬馨兮遗所思； 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来；表独立兮山之上， 云容容兮而在下；杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨；留灵修兮澹忘归， 岁既晏兮孰华予；采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓；怨公子兮怅忘归， 君思我兮不得闲；山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作； 雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮穴夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。 凤求凰·琴歌 佚名 有美人兮， 见之不忘。

一日不见兮，思之如狂。 凤飞翱翔兮，四海求凰。

无奈佳人兮，不在东墙。 将琴代语兮，聊写衷肠。

何日见许兮，慰我旁徨。 愿言配德兮，携手相将。

不得於飞兮，使我沦亡。 鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 虞美人 秦观 碧桃天上栽和露，不是凡花数，乱山深处水荥迥，借问一枝如玉为谁开？ 轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨？只怕酒醒时候断人肠！ 。

4.如何赏析纳兰性德的金缕曲(此恨何时已)?此恨何时已滴空阶、寒更

无边的恨怨蔓延，绵绵长长至悠远，无处消散，荡起我层层叠叠的想念。

北宋词人李之仪 《卜算子》有：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何 时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”

你已不在我身边，生死两依依，无穷无尽的哀愁如水般 难断。 我想大声呼喊，想问你在哪里，想你那倜怅万般，这思念的语言不尽不绝。

抓不住你的 影，只有相思无限，挥不去的哀愁，将我填满。 夜雨的凉滴落在空荡的石阶，我心泛起凄楚涟漪点点圈圈。

寒冷将长夜透彻浸润，雨起时 心酸无限，雨停时心更凄凉。转眼之间，时节已改变。

落花飘零，你曾如花般娇艳，却也如花般， 顷刻间，香消玉殒，化作尘土，随风飘散，留下我独自长久的眷恋。 纳兰二十岁时娶两广总督、当朝尚书卢兴祖年方十八的女儿卢氏为妻。

三年恩爱的婚姻生 活，如同梦境般的幸福。你的贤惠，你的娇媚，凝成我心头日久弥深的回忆，浓得化不开，感情在 一笑一颦中加深。

卢氏为性德生下一子，却因难产亡故。我心上的苦痛你可曾知晓，对你魂牵 梦绕的思念从未消停，相思让你我之间变得如此遥远。

或许三年已然不短，于是梦醒时分，留我 独自忍受相思的愁，孤单的苦，夜夜想你万般流连。 学会了爱恋，难学会遗忘。

缘分让你我相遇，你的离开，让我的生活变苍茫。 想你在那边或 许也有相同感受，心没了寄托，活着渐成空皮囊，躯壳在，灵魂已经随你飘向远方。

带着难以释怀的悲伤，站在你墓前。没有你的那么多天，我不忍独自过。

匆忙过眼，你离开 尘世已经很多天。唐文人黄滔《马嵬》诗：“夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。

”夜台指坟墓，也 指阴间。你我阴阳两相隔，生死决绝更比离别苦。

你葬于此冷冷清清，我活于世萧瑟寂寞。尘 土埋葬的是你娇弱的身躯，也是我无尽思念的哀愁。

你我相约白头偕老，此情可比唐朝皇帝李隆基与贵妃杨玉环的爱情。白居易《长恨歌》有 诗云：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擎黄金合分钿。但令心似金钿 坚，天上人间会相见。”

钗钿，即女性的头饰，钗钿约，即是夫妻之间爱情的誓约。拿着你赠给我 的信物，此时却是生死两相隔。

命运无常竟将誓言弃散，我恨，我怨。 缠缠绵绵，我用寸断肝肠写下对你的思念万言。

九泉之下，如果你能收到那些写满我相思 的书信，也可算作是一种慰藉吧。《文选•古乐府之一》载：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹 鲤鱼，中有尺素书。”

双鱼，即是信笺。至少以此我能知道，你在那边还好吗？这么多年，你是否 孤单，你是否快乐，谁可为你做伴，谁可成为你的依靠，好让娇弱的你有些许完满0 多少个不眠夜将我折磨，多少次午夜梦回，以为有你在旁却是空荡无边。

《楚辞•远游》中 有诗句“使湘灵鼓瑟兮，命海若舞冯夷。”湘灵，传为虞舜的妃子，湘水中溺死后成为水神。

湘 弦，即是湘灵弹奏出的音律，后用来指代女子的哀悼。想是当年，容若调弦，妻子弹琴，夫妻唱 和之声不断，情爱两缠绵。

而今妻子故去，同样的旋律己不忍再听，更加不想谈新的恋情，只怕 激荡起那无尽相思的爱恋，再娶很难。 若能有来生，盼你我可续前缘。

我愿在来世静静等你，等着你出现，等着遇见你温柔的笑 脸，耳畔轻咛，爱情恒久不断。 可就算有来生，我也怕与你相依又会是短暂。

晏几道《木兰花》有诗句：“欲将恩爱结来生， 只恐来生缘又短。”生命在青葱时便画上一个哀怨的休止符，你的离幵，我的离开，都会是彼此心 头长久的痛楚。

如果我们之间缘分总是那么少，留独自一人在岁月间忍受煎熬，实在心有不甘^ 哀伤的泪已为你流干，烧去的纸也为你用尽，纸灰漫天飞舞着，如同我们的情，我们的缘，我 们的爱，灰飞烟灭。 明清时，文人多以词悼亡逝者，悼亡词得以流行。

朱彝尊的《凤凰台上忆吹箫》，王彦泓的 《为文始悼亡》，李良年的《一丛花》都是这一时期代表作。 纳兰性德多受时代与友人影响，恰逢 妻子卢氏忌日，以词为祭文，抒发了对妻子的相思之苦。

死亡让离别成为永恒，让失去再也不能得到，死去了就不能重来。对于数十载的人生来说， 纳兰容若与卢氏三年的婚姻实属短暂。

我本想把这一生给你，谁知只是那些光景已将你的生命 耗尽，已将我的真情化作两行相思泪。 本是翩翩公子，自妻子难产死亡后，纳兰词风便有了很大 的改变，哀伤不断，悼亡之词作日渐增多。

衣食无忧的生活中，失去爱妻可以说是他人生最大的 痛苦。曾经心上满满当当装得都是她，而今凄楚空虚难以言说。

友人顾贞观评价纳兰性德的词为“一种凄婉处，令人不能卒读”。 那么多的情深意浓，却又 不为抒情而抒情。

容若是感性的，更是理性的，他深知现实的无奈，现实的万般苦楚，于是发出 “待结个他生知己”愿望的同时，也点破唯恐情深缘浅。纳兰的哀是心头的悲哀，也是现实中的 悲哀。

正是因为早已把一切看明白，纳兰公子才有如此这般超于常人的深刻感悟。 言辞不用精 细雕琢，真情已是浑然天成。

因为真，所以能够引起共鸣，因为深刻，所以能够打动人心。曹寅《题棘亭夜话咏》中描述 当时京城内纳兰词广为流传，“家家争唱《饮水词》。

5.在关雎中描写感情色彩的诗句是什么

《蒹葭》是一首感人至深的抒情诗。

它抒写的是怀人之情，表达了诗人某种执着的追求。在艺术上它达到了情景交融的境界，堪称《诗经》中的佳作。

至于其追求的“所谓伊人”，有人认为是“知周礼之贤人”，有人认为是朋友，有人认为是恋人，我则更多的倾向于后一种说法。 全诗分三节，都是围绕同一中心，抒写作者对恋人的一种执着的思念和追求。

这一执着的精神一直贯穿全诗的始终，在诗中有淋漓尽致的表露。 “蒹葭苍苍，白露为霜”。

开首两句先交待了时间和环境。从这两句我们可以看出：这是一个深秋的清晨，茂密浓郁的芦苇正呈现出苍青的颜色，而晶莹闪亮的露珠已凝结成一层薄薄的霜花。

这两句以眼前所见的景色起兴，既点明了时节、环境，营造了一种萧凉凄清的氛围，又衬托出诗人当时的惆怅心情，言简意赅而内蕴深远。 在这样一个萧凉凄清的早晨，却有一个人沿着芦苇岸边踯躅而行，他在追寻什么呢？“所谓伊人，在水一方”。

原来他所追寻的正是自己日夜思念的恋人！他透过茂密的芦苇丛，久久地凝视着河的对岸，那也许就是他心上人所在的地方吧，然而漫漫的大河尽是茫茫的一片，他思念的人儿却遥不可及。 “在水一方”，喻所在之远，同时也表明诗人确信心上人的存在，虽然前景渺茫，但他始终抱着坚定的信念，执着地去追求。

“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”。

这里是说，诗人思念心切，心急如焚，为着寻找一条通往彼岸会见伊人的道路而上下求索。逆流而上吧，路途是那样的崎岖艰险、漫长曲折；顺流而下吧，眼前却依然是一片水波茫茫，伊人可望而不可即。

诗人带着烦乱不安的心情一味的痴想，尽管他还站在岸边，但他却早就情迷意乱，心神摇曳起来。神思恍惚间，他似乎看见他的心上人正站在大河中央那被水环抱的小岛上向他遥遥招手。

“宛在水中央”，这里一个“宛”字用得极其逼真生动、精妙传神。它把诗人那种因思念而显得如痴如醉的神态刻画得活灵活现，“伊人”的形象随之也犹如近在眼前。

诗篇采用了回环、反复的写法，第二、三节的内容与首节基本相同，只是更换了个别的词语，避免了诗的呆板和累赘，加强了节奏和韵律，使得全诗主旨更加明确，情感表达更为强烈，读来缠绵悱恻，启人深思。 这首诗先以写景起兴，通过写蒹葭、白露两种最能渲染深秋悲凉气氛的自然景物，造成一种缥缈空灵的抒情意境，从而衬托出诗人凄清、惆怅、寂寥的心境。

这种以景托情，移情于景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用，而且也增加了诗的艺术感染力，使全诗达到了情景交融的最高艺术境界。 整首诗笔调含蓄委婉，给人一种朦胧的美感。

诗中所述的秋水伊人，亦给人以可望不可即之感，然而却始终使人存有希望。 正因为这一份朦胧与期盼，诗人对“伊人”的那种向往、思恋和追求才更为显得强烈和执着。

若说穿了，也就没有了韵味。 【赏析】3： 绵绵的溪流弯弯曲曲地穿过丛丛芦苇，一直消失在尽头。

阵风掠过，高高的芦苇一层一层地低头，像海洋上的波浪。沿着小溪逆流而上，一位美貌的少女若隐若现地在溪间穿梭…… “蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。”都说王维的诗，诗中有画，《诗经》中的这首《蒹葭》也充满了浓浓的画意。

记得曾有人把这首诗改成词并谱了曲，唱得很柔情，很缠绵。 诗中的“葭”指的是初生的芦苇，“蒹葭”则泛指芦苇。

诗中以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。

一位羞涩的少女缓缓而行，一不小心，衣袖触动了芦苇，泛起点点冰霜，晶莹透明，像珍珠，却更显得楚楚动人。 水应该是阴性的，很柔很清，诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。

沿着溪流追寻，岸边的石子绊脚，岸上高高的芦苇又遮挡视线，用手一层一层地拨开，却始终看不见少女的身影。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。

寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。 或许是距离产生美吧，如果真正接触到，便失去了那份神秘感以及追求时的渴望。

所以面对美，我们就只可远观而不可亵玩焉了。 我又想起了《诗经》开卷第一首诗《关雎》“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。

……”面对美好的伴侣，青年们敢于追求自己的爱情。我想这也是《关雎》以及《蒹葭》所崇尚的一种爱情吧。

“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。……” 【赏析】4： 《蒹葭》属于秦风。

周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。

后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。

秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。 对这首怀人诗，历来解说不一。

有人认为作者在思念恋人，诗的主旨是写爱情；有人说是诗人借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士，致使贤士隐居、不肯出来做官；也有人说作者就是隐士，此诗乃明志之作。我们细味诗意，诗中并未明确显示男女恋情。

6.雨中花慢苏轼全文注释邃院重帘何处,惹得多情,愁对风光睡起酒阑花

中国古代诗里有游仙类，其初写些出尘思想，后业也兼及儿女情怀。

这首词乍看颇有游仙韵味，但经深入揣摩 ，仍是怀念早年情侣李氏之作 。乾道三年（1167 年）秋，作者与李氏所生之子张同之曾去看作作者 。

是年同之已十五岁 ，父子乍见，谅当悲喜交集。追念与其母李氏旧情犹在而相见无期，能不感慨万端、沉思入梦？这首词就是纪梦之作。

上片写梦境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。

从冰绡琼？的服饰去辨认，竟是旧时的情侣 。顿觉天地清明 ，霭消霞吐。

接着描写含情相对，若即若离的画面，益增梦境迷离惝恍之感。词的起句，写景、写人，常因需要而定 。

《念奴娇·过洞庭》是由景及人的，写罢“洞庭青草。 近中秋、更无一点风色”之后，才点出“著我扁舟一叶 ”。

如果这首词也采取同样写法，把起句和“秋霁”联互换一下位置，损益几个字使成为“秋霁天高，明霞乍吐，曙凉宿霭初消。⋯⋯一叶凌波渺渺，烟鬟雾鬓萧萧”。

这样平铺直叙，纵使字句斟酌至当，也平庸无力，振不起来。 作者所以致梦是思念情侣，并非流连光景，所以一起就要突出重点正如《楚辞·湘夫人 》之手法，以“帝子降兮北渚”突起，然后才写“？？？？兮秋风”。

从词的这一片看 ，这两句写景是插在写人的中间的，于是它还兼有另一作用。作者把李氏比之于水神，当她来临的时候是“烟鬟雾鬓萧萧。

从“ 萧萧 ”两字可体味出是粗服乱头的形象。后来又是“微颦不语”。

那么，当他们乍见互认的一瞬间又是如何呢？这时喜悦的心情必与自然景物融而为一 。“明霞乍吐”可喻喜形于色。

“宿霭初消”也可说暗指暂释久积的愁云。 还值得注意的是“认得兰皋琼？”一句在这里用典确切。

江妃当日解？以赠郑交甫，颇似李氏之接受孝祥相爱 ；其后情好而终 ，彼此又复相似。琼？信物犹识，而旧人已难重寻。

片末写梦中李氏的举止表情极细：沉默微颦，稍进又止；遗世独立，何姗姗其来迟！超凡，遥远貌。 下片写梦中的思想活动。

尽管这位水神是如此可望而不可及，但终不失望。 盈盈愁思，冉冉神交，“断魂欲遣谁招”。

这里所谓断魂，实指受到损害的爱情，与“帝遣巫阳招我魂”（苏轼《澄迈驿通潮阁》诗句）之取义《楚辞·招魂》有别。他和李氏是受多方面的压力不得已而分离的 ，“伤高怀远几时穷？无物似情浓”（张先《一丛花》句），作者表示要矢志不渝，等待着青鸾传信，等待着乌鹊填桥。

然而这种希冀究竟是微茫的，自从李氏归山学道，两人之间又多一层障碍。什么“琴心三叠？？胎仙 ”（语出道家《上清黄庭内景经》，胎仙指胎灵大神 ，？？同舞 ），自是空劳怅望；所谓：“翡翠戏兰苕”（晋郭璞《游仙诗》句）的虚无幻境，令人尤不忍看。

“庄生晓梦迷蝴蝶”，栩栩然蝶也，那是好梦；这一对爱情悲剧的主人公却是咫尺天涯，相思相望 ，又怎得不魂销肠断？幽梦乍醒，惊鸿倏逝，这时正是秋霁曙凉，雾消霞吐，仙人驾着红云远去，天际隐约听得笙箫。 词情至此，笔与神驰，也把读者带到情思缥缈的境界。

通观全词，除最后三句述醒后幻觉外，余皆梦中所见，写得虚中有实，实中有虚 ，极烟水迷离之极。苏轼的《江城子》也是记梦，上来就说“十年生死两茫茫”。

后来又说 ：“纵使相逢应不识。”上片写的是死别之情，下片才写梦境 ：“小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行 。”他这是凭悼亡人，可以如此实写；孝祥和李氏是生离而非死别，因此虚实兼顾。

梦境本虚，故以“认得”实之。重圆无望是事实，却以“犹自待”虚词掩之。

其他如“相顾无言”与“微颦不语”，“明月夜，短松岗”与“红云一片，天际笙箫”等等，一写永诀的哀伤，一写暂离的悲戚。 对比二者，措辞可谓各尽其妙。

而后者描写梦里重逢，尤能将真挚爱情和微茫心事曲折地表达出来。孝祥自从绍兴丙子（1156）送别李氏，曾有“虽富贵，忍弃平生荆布”及“不如江月 ，照伊清夜同去 ”（《念奴娇》）等句。

一别逾十年，如今同之远来省亲，怎会不勾起内心深处的痛苦？词里说 ：“神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招 ？”前二句承上启下，第三句竟是一篇主旨，细心体味便知。 明杨慎盛称于湖词，曾引“秋净（霁）”一联为“写景之妙”的例句（《词品》卷四），倘当日得知本事，所以理解全词更深，料应拊掌称绝。

7.苏轼写的关于爱情的诗词有哪些

苏轼写的关于爱情的诗词只有4首，分别是《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《蝶恋花·记得画屏初会遇》、《浣溪沙·春情》和《雨中花慢·邃院重帘何处》。

1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

宋代：苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

2、《蝶恋花·记得画屏初会遇》

宋代：苏轼

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。

燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。

敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

3、《浣溪沙·春情》

宋代：苏轼

桃李溪边驻画轮。鹧鸪声里倒清尊。

夕阳虽好近黄昏。

香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。

几时归去不销魂。

4、《雨中花慢·邃院重帘何处》

宋代：苏轼

邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。

睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。

今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。

空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。

羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。

谁信道，些儿恩爱。无限凄凉。

好事若无间阻，幽欢却是寻常。

一般滋味，就中香美，除是偷尝。