作者： 杨维桢 元代
- 简介
- 杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
- 出处
- “海头女儿杨白歌”出自元代杨维桢的《海乡竹枝歌（四首）》， 诗句共7个字，诗句拼音为：hǎi tóu nǚ ér yáng bái gē，诗句平仄：仄平仄平平平平。
海头女儿杨白歌
杨白满头作盐舞，不与斤两添铜驼。
《海乡竹枝歌（四首）》杨维桢 翻译、赏析和诗意
《海乡竹枝歌（四首）》是元代诗人杨维桢创作的诗词作品。这首诗描绘了在海边的杨白花、杨白歌和杨白的盐舞，以及她们与斤两和铜驼的关系。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析。
海乡竹枝歌（四首）
海头风吹杨白花，
海头女儿杨白歌。
杨白满头作盐舞，
不与斤两添铜驼。
译文：
海风吹拂杨白花，
海边少女杨白歌。
杨白满头执盐舞，
不与斤两添铜驼。
诗意：
这首诗以海边的景象为背景，描绘了杨白花和杨白歌这两位海边女子的生活场景。她们满头盐舞的景象，展示了她们在海滨盐场辛勤劳作的情景。同时，诗中提到她们不为斤两和铜驼所困扰，表达了她们追求独立自主的态度。
赏析：
这首诗词通过描绘海边的杨白花和杨白歌，展现了她们的生活状态和精神追求。海头风吹杨白花，海头女儿杨白歌，海风吹拂下的杨白花和杨白歌，形象地表现了她们与大自然的紧密联系。杨白满头作盐舞，生动地描绘了她们辛勤劳作的身影，盐舞的动作也象征着她们对生活的积极态度和努力奋斗的精神。而诗中的最后两句“不与斤两添铜驼”，则表达了她们不愿被物质和社会约束所束缚的态度，彰显了她们追求自由和独立的意愿。
通过这首诗词，我们可以感受到杨白花和杨白歌的坚韧和奋斗精神，她们在海滨盐场中不畏辛劳，积极面对生活的态度深深打动着人们。诗词中的景物描写细腻生动，情感抒发简洁明快，展示了元代诗人杨维桢对海边女子的赞美和敬意，同时也呈现了海滨的风土人情和女性的勤劳与坚韧。
“海头女儿杨白歌”全诗拼音读音对照参考
hǎi xiāng zhú zhī gē sì shǒu
海乡竹枝歌（四首）
hǎi tóu fēng chuī yáng bái huā, hǎi tóu nǚ ér yáng bái gē.
海头风吹杨白花，海头女儿杨白歌。
yáng bái mǎn tóu zuò yán wǔ, bù yǔ jīn liǎng tiān tóng tuó.
杨白满头作盐舞，不与斤两添铜驼。
“海头女儿杨白歌”平仄韵脚
平仄：仄平仄平平平平
韵脚：(平韵) 下平五歌 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。
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网友评论
这句诗描绘了一幅美丽动人的景象，展现出了海边的风情以及那儿的女儿所唱的歌曲所带来的欢乐。我可以为您分析这句诗的具体感受：
首先，“海头风吹杨白花”，这句诗描绘了海边的风景。海风吹拂着杨树上的白花，给人一种清新、自然的感觉。海风吹动的动态，也带来了一种活力与生机。杨树的白花，如同雪落山间，给这场景增添了一丝宁静与纯净。
接着，“海头女儿杨白歌”，这句描绘了海边女儿的形象和她们的歌声。她们仿佛是大自然的一部分，歌声伴随着海风飘荡，充满了生活的欢乐与希望。她们的歌声或许悠扬动听，如山泉涓涓细流，如鸟儿枝头欢歌，令人陶醉其中。而杨白歌可能是海边当地的民歌或者小调，也体现了当地的文化和风土人情。
整体来看，这句诗带有强烈的自然景观与人文化结合的色彩，给人一种海边自然与人文和谐共存的感觉。诗句也传达出一种生活的美好和欢乐的气氛。这是一种身临其境的感受，仿佛能听到海风的声音，看到杨树白花的景象，感受到海边女儿的歌声。