1.关于写诗填词

写格律诗的点滴体会及建议 由于职业的影响和个人的爱好，我与诗结下了不解之缘。

在我们中学语文教学中，诗歌占一定的比例，如何教好它，让学生在学习时掌握哪些艺术特点方面的知识，怎样阅读，怎样创作，我在写诗过程中，摸索了一些蹊径，现在我来谈以下几点体会。不求其全，而求简明易懂。

首先，它讲平仄。格律诗（即近体诗或称今体诗）有格律的限制，尤以律绝更为严格，但它毕竟有规律可循。

古代汉语中，文字声调，分平、上、去、入四声。其中的平声，又分为上平声和下平声，一般说来，现在汉语中的第一声为上平声，又叫做阴平声。

第二声为下平声，也叫阳平。上、去、入三声，都是仄声。

所谓“仄”，就是“不平”的意思。也就是说，平、上、去、入四声之中，平声就是平声，非平声的上、去、入三声，都是仄声。

这就是“平仄”。上平声、下平声、上声、去声、入声之中，又各自分为若干个韵部。

所以要掌握声律，先要读准字音，辨清平仄。一般平声字（阴、阳平）声音清朗；仄声字（上、去、入声）一般重浊，无尾音。

读准了、读多了，辨平仄便不费工夫了。不熟悉的字要查一下韵书。

掌握诗的句式，格律诗有五言、七言，必须按照一定的句数、字数，不能有所增减或变动。如七言律诗，是八句五十六字；五言律诗，是八句四十字，而每两句为 一联 ，共有四联 ，即首联（第一联） ，颔联（第二联） ，颈联（第三联）和尾联（第四联）。

律诗一定要押平声韵。绝句是格律诗中最为短小、最为简便，也是最为常用的形式。

最为常见的，有五言绝句和七言绝句，简称五绝和七绝。“言”在这里是“字”的意思。

绝句，每首二联，每联二句，全首就是四句。五言绝句，每首四句，每句五字，限押平韵 。

七言绝句，每首也是四句，每句七字，格律也和五言相似 。吟咏一段时间，掌握一定规律后，写作旧体诗并不难。

其次是用韵的严格性，所谓用韵，就是格律诗的句末用同韵的字。诗韵不能平仄字通押。

一首诗中，凡是押韵的字，必须出于同一个韵部。否则，用不是同一韵部的字押韵，就叫“出韵”，由于诗中押韵的字，都是诗句的最后一个字，因此，就有所谓“韵脚”的说法。

格律诗用韵的一般规则是：（1）押平声韵，韵到底。不过也有极少数诗是押仄声韵的，如孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》。

（2）押韵的韵字有固定的位置，就是在双数句末尾必须押韵，而不押韵的单数句的最后一个字必须仄声。（3）韵字不能重复，更不能在中间换韵。

在古题诗中，除律诗外，还有古诗，古风，写古风用韵就宽了，一般是邻韵可以通押。我们现在写格律诗，可用拼音，这就是今韵。

所谓今韵，就是按照汉语拼音的韵母来押韵。这就比平水韵宽多了。

当然，喜欢用平水韵也可以。在用今韵时，就不必考虑入声字了。

以上格律不是死板的，它有一定的灵活性。有句简单的话是： “一 三五不论 ，二四六分明” 。

就是说 ，在律句中 ，第一三五字可以 灵活 ，可平可仄 ，而二四六不可随意改变 。但有一个禁忌 ，就是 不可在句尾处出现三平， 三仄 。

即连续的三个平声 ，或三个仄声 ，还有就是相对和相粘 的关系 。第1,2句 ，第3,4句 ，第5,6句 ，第7,8句之间必须相对 ，而第2,3句 ，第4,5句 ，第6,7句是相粘的。

此外 ，还必须避免犯孤平， 所谓孤平，是专指以平声字结尾的句子而言的，在以仄声字结尾的句子里，即使仅有一个字为平声，也不算犯孤平。犯了孤平 ，还可补救 ，此项以后再谈 。

再次是对仗，对仗也叫对偶，指在诗的词语运用中，有些句子之间，一般是中间四句要求对偶，即是两付对联。它不仅要求用的词类对称，更要求词义也要对称。

对偶的恰当运用，可使诗的词藻更加富丽华美和工整。律诗中，序数逢单的诗句，如第一句、第三句、第五句、第七句等等，叫做“出句”。

出句下面紧挨着的那一句，就是该“出句”的“对句”。出句都是逢单数的句子，那么，对句当然都是逢双数的句子了。

每一出句，必有一对句。一出句和它的对句，合起来叫做“一联”。

因此，任何一首格律诗，它的句数，总是逢双的，决没有逢单的。就是说中间两联必须是对子。

首联也可以是对子，也可不是对子 。尾联一般 不对 ，但也有人写成对子 ，那就是作者的自由了。

至于积集词汇，全靠多读，已辨清声韵、明了句式，又堆聚了相应的词汇材料，便可以用材料按句式、声韵来构思成章了。 要写好律诗。

当然也是要有意境，讲求起乘转合，意境深远，文字顺畅。而且诗要有整体的意思，有铺垫，有转折，有最后的结句。

结句十分重要，结得不好，影响整个诗优劣。还要注意用典故要恰当，自然。

最后，谈到现今写诗问题，我认为，今人作诗，特别是作格律诗，在押韵方面，应严格遵守格律诗的押韵规则，如哪些句子末应押韵，哪些句子末应不押韵，这不能变，因为，古人创造的这种押韵规则，体现着诗歌音韵之美的规律，我们应该遵循。但可以不要局限于格律诗，可以写歌行体，句式可以四、八句，也可以六、十、十二句……韵脚可以放宽到用相连邻韵，另外，我还提议要按现代汉语的韵。

按现代汉语押韵所写的诗，用现代汉语来读，才能读出它按规。

2.求一些适合古风歌曲填词的诗

找容若词啊，且看风葬秋瞑是怎么写的？一声弹指浑无语摘自容若的《菩萨蛮》，隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语

独自立瑶阶选自《菩萨蛮》，独自立瑶阶，透寒金缕鞋

声声催忆当初辉摘自 《临江仙》，声声催忆当初

新月几疏星摘自《临江仙》，一钩新月几疏星

惆怅离情摘自《采桑子·海天谁放冰轮满 》，惆怅离情。莫说离情，但值良宵总泪零。

落月成孤倚摘自《虞美人》，回廊一寸相思地，落月成孤倚。

同倚斜阳 摘自《饮水词》，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场

一宵冷雨葬名花摘自《摊破浣溪沙（又山花子）》，半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花

是梦久应醒矣选自《《金缕曲》亡妇忌日有感》，三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣！

青冢黄昏路摘自《蝶恋花-出塞》，从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路

泣尽风前夜雨铃摘自《南乡子-为忘妇题照》，卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风前夜雨铃。

落日和烟雨摘自《卜算子 新柳》，一种可怜生，落日和烟雨。

风也萧萧雨也萧萧摘自《采桑子》，风也萧萧雨也萧萧瘦尽灯花又一宵

灯欲落摘自《酒泉子》，最愁人，灯欲落，雁还飞

谁家玉笛韵偏幽摘自《于中好》，独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。 惆怅彩云飞摘自《 又》，愁怅彩云飞，碧落知何许？

踏遍清秋路《蝶恋花》，踏遍清秋路不恨天涯行役苦，只恨西风吹梦成今古

为伊判作梦中人摘自《虞美人》，为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

倚柳题笺摘自《踏莎行》， 倚柳题笺，当花侧帽。

轻尘在玉琴摘自《菩萨蛮 》，无处不伤心，轻尘在玉琴。

岁晚忆曾游处摘自《水调歌头 题西山秋爽图》，岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹映疏林。

丝雨如尘云摘自《临江仙》，丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。

泪与灯花落摘自《菩萨蛮 》，夜寒惊被薄，泪与灯花落

萧萧几叶 风兼雨 摘自《菩萨蛮》，萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。

朝泪如潮暗滴花梢 摘自《又 》，凉生露气湘弦润，暗滴花梢。朝泪如潮，昨夜香衾觉梦遥。

帘影谁摇摘自《又》，。帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条。

分付秋潮摘自《采桑子》，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥

幽窗冷雨一灯孤摘自《临江仙》，幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？

风丝袅水浸碧天清晓摘自《谒金门》，风丝袅，水浸碧天清晓

红阑绕摘自《天仙子》，红阑绕，此情待共谁人晓？

心灰尽摘自《忆江南 宿双林禅院有感 》，心灰尽，有发未全僧。忆江南 宿双林禅院有感

瞥遇回廊 摘自《又》，曾是向他春梦里，瞥遇回廊。

星影坠选自《如梦令》，万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。

天水接冥蒙摘自《生查子》，天水接冥蒙，一角西南白。

霜冷离鸿摘自《临江仙 孤雁 》，霜冷离鸿惊失伴，有人同病相怜。

落日万山寒摘自《又》，落日万山寒，萧萧猎马还。

一行白雁遥天暮摘自《于中好》，一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。

晓星欲散何时旦摘自《点绛唇 黄花城早望 》，何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。

西南月落城乌起摘自《天仙子 渌水亭秋夜》，心自醉，愁难睡，西南月落城乌起。”

乱山千叠横江选自《清平乐 忆梁汾》，乱山千叠横江，忆君游倦何方。

一抹晚烟荒戍垒选自《浣溪沙》，抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。

消磨绝塞风烟 摘自《清平乐 发汉儿村题壁 》不如意事年年，消磨绝塞风烟

西南月落城乌起摘自《天仙子 渌水亭秋夜》，愁难睡，西南月落城乌起。