1.运用悬念的表达技巧的典型古诗

（一）表达方式及其作用

1.抒情：（同是天涯沦落人，相逢何必曾相识）直接（即景抒怀、直抒胸臆）、间接（借景抒情、寓情于景、托物言志、怀古伤己）；

2.描写：（明月松间照，清泉石上流）直接（正面）、间接（侧面）；

3.咏物（叙述：待到山花烂漫时，她在丛中笑）；

4.议论（议论往往与抒情结合一起。“生当作人杰，死亦为鬼雄”）。

（二）修辞手法及作用

描绘类（作用：生动形象）：比喻（生动形象地表达[描绘]了……内涵[形态]）、夸张（生动地突出了…特征）、比拟（生动传神地突出了…形象或抒发了作者…感情）、借代、通感；

结构类（作用：和谐音韵、强调突出、充沛感情）：排比、对偶、反复、顶针；

语气类（作用：增强语气、强化感情、引发思考）：设问、反问。

1.比喻，用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

2.借代，借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。“知否，知否？应是绿肥红瘦“（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

3.夸张，对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》）愁生发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

2.《一别之后,二地悬念,虽说是三四天,可谁知是五六年,七弦琴无

卓文君答司马相如 司马相如进京考取功名后，产生了休妻的念头，于是就写了封信给卓文君：一二三四五六七八九十百千万万千百十九八七六五四三二一。

意为我们从头开始到现在，可环境变了，我们应该从现在回到起初的样子。卓文君伤透了心，就以他的信的内容展开回了封信，可谓是经典之作。

司马相如阅信后大为惭愧，打消了休妻的念头。 一别之后，两地相悬，只说是三四月，又谁知是五六年。

七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断， 十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。

万言千语说不完，百无聊赖十倚栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。

七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴红胜火，偏遇阵阵冷雨浇花端；四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。

忽匆匆，三月桃花随水转；飘零零，二月风筝线儿断。噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。

3.此去一归期 生死两茫茫 诗句什么意思

苏东坡《江城子·十年生死两茫茫》

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

这首词，是北宋著名的豪放派词人苏轼，因梦见早逝的爱妻，而写下的一首千古传诵的悼亡词。

东坡十九岁时，与年方十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，侍翁姑恭谨，对词人温柔贤惠，恩爱情深。可惜恩爱夫妻不到头，王弗活到二十七岁就年轻殂谢了。东坡失去了这样一位爱侣，心中的沉痛、精神上的打击是可想而知的。熙宁八年（1075），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见了爱妻王氏，于是便写下上面的这首词作。

这首词是“记梦”，而且题记也明确写明了做梦的日子，故可以确认作者的“梦”是真实的，不是假托。说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。写得真挚朴素，沉痛感人。

“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”这三句，单刀直入，概括性极强，感人至深。如果是活着分手，即使山遥水阔，世事茫茫，总有重新晤面的希望和机会；而今，却是隔着生死的界线，死者对人间世事是茫然无知了，而活着的对逝者呢，不也是同样的吗？！恩爱夫妻，撤手永诀，时间倏忽，转瞬十年。人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”啊！可是为什么又要加上“不思量”呢？这并不矛盾，相反是加得好，因为真实！王弗逝世后的十年间，东坡因反对王安石的新法，政治上受压制，心境悲愤；到密州任后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊维持的地步，而且继室王润之（王弗堂妹）及儿子均在身边，哪能年年月月、朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老是挂记在心上呢？不经常悬念，并不是已经忘却！十年忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏止。如是乎有梦，是真实而又自然。想到爱侣的死，感慨万千。远隔千里，无处可以话凄凉，话说得沉痛。如果坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语、情语，所以觉得格外感动人。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人的种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。这年东坡才四十岁，就已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年之久了，却要“纵使相逢”，要爱侣起死回生，这是不可能的假设，感情是深沉也是悲痛的，表现了对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义又更加深了一层。

对“记梦”来说，下片的头五句，才入了题。飘泊在外，雪泥鸿爪，凭借梦幻的翅膀忽然回到了时在念中的故乡。故乡，与爱侣共度甜蜜岁月的地方，那小室的窗前，亲切而又熟悉，她呢，容貌情态，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见了，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“相顾无言，惟有泪千行”！“无言”。包括了万语千言，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感。如果彼此申诉各自的别后种种，相忆相怜，哪将又从何说起啊？！一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不再存在了。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦境也令人感到无限的凄凉！

结尾三句，又从梦境落到现实上来。“明月夜，短松岗”，多么凄清幽独的环境啊！作者料想长眠于地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子里，为了眷恋人世、难舍亲人，也该会是柔肠寸断吧？！

4.关于袅袅的诗句

1、香烟袅袅绕经楼

明

唐寅

《我爱秋香》

2、袅袅东风蝶试衣

明

唵囕香公

《西湖》

3、碧烟袅袅古花文

明

唵囕香公

《峡山晓起》

4、袅袅城边柳

明

陈言

《折杨柳》

5、香泽微闻尘袅袅

明

程嘉燧

《十月十日汪九飒哉宅中闻歌作》

6、土枭飞来树袅袅

明

楚石梵琦

《北邙行》

7、袅袅凉风望洞庭

明

道原法师

《秋兴》

8、袅袅缠青萝

明

丰坊

《杂诗》

9、袅袅白门前

明

冯梦祯

《赋得杨柳可藏乌》

10、袅袅花气芬中庭

明

冯惟敏

《上巳日作时落第客京师》

11、数声袅袅复呜呜

明

高启

《客舍雨中听江卿吹箫》

12、袅袅凉风生

明

高启

《姑苏杂咏 五坞山五首 芳桂坞》

13、袅袅度清曲

明

顾衡

《芝云堂分韵 得玉字》

14、当户碧云晴袅袅

明

郭登

《竹轩为阮公振赋》

15、东风袅袅拂朱阑

明

杭济

《次韵杨柳枝词》

16、哀音袅袅出重帏

明

何良俊

《乙卯八月余觞客青溪之上坐有李节鸣筝质山咏》

17、春烟袅袅雨蒙蒙

明

黄姬水

《赋得长干柳》

18、东风袅袅泛鸥波

明

蓝智

《宿开建江上怀闽中故人》

19、手中墨竹风袅袅

明

李东阳

《沈刑部所藏墨竹歌》

20、曲槛蔷薇袅袅新

明

李蓘

《代美人春怨》

21、袅袅驰白天

唐

常建

《客有自燕而归哀其老而赠之》

22、醉叩玉盘歌袅袅

唐

赵嘏

《宛陵寓居上沈大夫二首》

23、青萝袅袅挂烟树

唐

李白

《和卢侍御通塘曲》

24、风袅袅兮木纷纷

唐

卢照邻

《狱中学骚体》

25、袅袅穿云衢

唐

杜牧

《张好好诗并序》

26、客愁长袅袅

唐

杜牧

《赴京初入汴口晓景即事先寄兵部李郎中》

27、袅袅垂柳风

唐

杜牧

《村行》

28、红蕖袅袅秋烟里

唐

杨玉环

《赠张云容舞》

29、潭上江边袅袅垂

唐

薛能

《杂曲歌辞·杨柳枝》

30、袅袅秋风生

唐

陈子昂

《感遇诗三十八首》