1.有哪些中间带上字的诗句

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》

舆情千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》

远上寒山石径斜，白云生处有人家——《山行》

“古诗，是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风，指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。其特点是格律限制不太严格。”诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。

中国的古代诗歌，一般称作旧诗，是指用文言文和传统格律创作的诗，是广义的中国古代诗歌，可以包括各种中国古代的韵文。如赋、词、曲等，狭义则仅包括古体诗和近体诗，是人类许多民族在语言的发展中产生的一种文化表现形式。

2.古诗的上一句是什么

《过零丁洋》 文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 诗歌背景 1279年正月，元军出珠江口，进攻南宋最后据点厓山（在今广东新会南海中），文天祥被押解同行。

船过零丁洋（零丁洋在今广东中山南的珠江口，中山市南，靠海有个零丁山，山下海面叫零丁洋），元军都元帅张弘范逼迫文天祥招降坚守厓山的宋军统帅张世杰，文天祥写下此诗以死言志，严正拒绝。《指南录》记录的文天祥自注云： “上巳日，张元帅令李元帅过船，请作书招谕张少保投拜。

遂与之言：‘我自救父母不得，乃教人背父母，可乎？’书此诗遗之。李不得强，持诗以达张，但称‘好人好诗’，竟不能逼。”

诗歌注解 “辛苦”句：追述早年身世及为官以来的种种辛苦。遭逢，遭遇到朝廷选拔；起一经，指因精通某一经籍而通过科举考试得官。

宋代科举制度，考经义，五经（易、诗、书、礼、春秋）中可选一经。文天祥在宋理宗宝佑四年（1256）以进士第一名及第，后官至丞相。

干戈寥落：寥落意为冷清，稀稀落落。在此指宋元间的战事已经接近尾声。

南宋亡于本年（1279），此时已无力反抗。四周星：周星即岁星，岁星十二年在天空循环一周，故又以周星惜指十二年。

四周星即四十八年，文天祥作此诗时四十四岁，这里四周星用整数。旧注多以“四周星”为文天祥1275年应诏勤王以来的四年，其实本诗前两句应当合起来理解，是诗人对平生遭遇的回顾。

“山河”句：指国家局势和个人命运都已经难以挽回。惶恐滩：在今江西万安县，水流湍急，为赣江十八滩之一，最险的一滩。

宋瑞宗景炎二年（1277），文天祥在江西空阬兵败，经惶恐滩退往福建。 “零丁”句：慨叹当前处境以及自己的孤军勇战、孤立无援。

诗人被俘后，被囚禁于零丁洋的战船中。汗青：史册。

纸张发明之前，用竹简记事。制作竹简时，须用火烤去竹汗（水分），故称汗青。

一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀。中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。

但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前未能在军事上取得胜利、扭转局面。同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心。

从全诗的构思上看，前面这六句把悲愤艰危的气氛渲染到了极致，接下去两句则笔锋一转，情绪由悲愤转为激昂，由压抑转为高亢。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”

古往今来，人难免一死，为拯救祖国而死，舍身取义，一片丹心将垂于史册，映照千古。这激情慷慨的两句诗，表明了诗人舍身取义的决心，充分体现了他的民族气节。

全诗也因有此两句收尾而成为一代名作，千古壮歌。 作者简介 《过零丁洋》是南宋大臣文天祥的著名爱国七言律诗。

文天祥（1236—1283年），南宋大臣、文学家，著名的民族英雄。字履善，又字宋瑞，号文山，吉州庐陵（今江西吉安）人。

二十岁考取进士第一名，官至右丞相兼枢密使。1276年，元军迫近南宋京城临安（今杭州），他被派往元军营中谈判，被扣留。

后在镇江逃出，得到人民群众的救援，由海路至福建，与张世杰、陆秀夫等坚持抗击元军。曾一度收复了一些失地，后为元军所败，退入广东，转战海丰、潮阳一带。

宋末帝赵昺祥兴元年（1278年）十二月被元军所俘。后被押送大都（今北京），囚禁三年，迭经威逼利诱，受尽百般折磨，始终不屈。

于元世祖至元十九年十二月初九日（1283年1月9日）在柴市从容就义，表现出坚贞的民族气节。文天祥的后期作品密切反映现实，艺术地反映了作者的斗争生活和爱国思想，展现了南宋军民抗击元军的情景，写得沉郁悲壮，感人至深。

今存《文山先生全集》。《过零丁洋》、《正气歌》等名篇为世所传颂。

3.古诗从句式上分为什么

古典诗词中，大部分诗词的句式结构是按常规语序安排的，但由于表达的需要、或韵律的需求，出现了一些特殊的句式结构.下面就几种情况举例分析如下.

“意象组合式”.所谓“意象组合”，是指将几个表示事物、景象的名词并列在一起，构成诗句.对这些诗句的理解，无法通过语法分析实现，只能借助想象和联想，将名词所代表的对象组合在一起，形成一幅画面，从而创造一种意境，借助意境理解文章的思想感情.运用这种句式，最典型的是马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马.夕阳西下，断肠人在天涯.”这首小令的前三句，完全是用九种意象并列构成的.这九个体现意象的名词，本没有动词将它们连在一起，但借助于我们的想象和联想，就可以将九种不同的景象巧妙地组织进一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气象，从而含蓄地烘托出旅人的愁思.

“互文见义式”.即在诗句的构成中运用了互文的修辞手法，来表现句子的含义.“文”是修饰的意思，所谓“互文”，是指诗文的相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表达一个完整的意思.例如，“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦.”如果理解成“主人下了马，客人留在了船上”就错了，应当把“主人”和“马”结合起来理解，“下马”“在船”是其共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船.类似的例子，我们学过的诗文中有很多，如“不以物喜，不以己悲.”、“东西植松柏，左右种梧桐”.“秦时明月汉时关，万里长征人未还”等.“互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解.在表达效果上，“互文见义”的结构句式，可以便于句子的整齐、押韵，可以使语句简约，避免重复叙述，可以使表达的内容圆满而富有亲和力.

“语序倒置式”.即在诗句中，出现了各种成分前置、后置现象.读诗时，必须将这样的句式分辨出来，否则就会影响对句子的理解.如岑参《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干.马上相逢无纸笔，凭君传话报平安.”中的“故园东望”正常的语序应是“东望故园”，诗句将“故园”和“东望”倒置，突出了作者对“故园”（长安）的无限思念之情.再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发.”应为“神游故园，应笑我多情，华发早生”.倒置的目的在于突出作者因“多情”而“华发”“早生”.

“省略跳接式”.这一句式是表现在句子和句子之间的，由于表达的需要，句子和句子之间的内容有所省略，出现了跳跃式发展.这种情况从表面上看，看不出任何叙述顺序上的联系，诗歌内容的表达，全然是按照作者感情意念的自然流动（物随心转）而进行的.例如，陶渊明的《饮酒》（之五）：“结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔？心远地自偏.采菊东篱下，悠然见南山.山气日夕佳，飞鸟相与还.此中有真意，欲辨已忘言.”诗人从“结庐在人境，而无车马喧”，跳到“采菊东篱下，悠然见南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”.这其间并没有必然的叙述顺序上的联系（既不是时间，也不是空间），全是为了表现作者恬淡、闲适、自得的感情需要而安排的.“省略跳跃式”的基本表现形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的过程中，甲、乙、丙三种事物表面上没有联系，作者在叙述中也没有明确的叙述顺序，甲、乙、丙三种事物的联系，靠的是作者内在情感意念的某种追求.

古典诗词的句式是复杂的、灵活而多样的，唯其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩.因此，了解古典诗词的一些特殊句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的.

4.有什么诗句是以最字开头的

1. 最高楼上又层阑，目短元龙空海寰。

2. 最是萧条处，茅城驿向西。3. 最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。

4. 最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。5. 最宜霜后地，偏称雪中天。

6. 最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。7. 最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。

8. 最忆阳关唱，真珠一串歌。9. 最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。

10. 最宜湿暑天，头轻无髻缚。11. 最恨七年春，春来各一处。

12. 最爱晓暝时，一片秋天碧。13. 最爱近窗卧，秋风枝有声。

14. 最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。15. 最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。

16. 最惜杜鹃花烂熳，春风吹尽不同攀。17. 最怜新岸柳，手种未全成。

18. 最惭恩未报，饱喂不才身。19. 最憎明镜里，黑白半头时。

20. 最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。21. 最怜度牖勤勤意，更接飞花细细看。

22. 最是萧萧句，无人继后尘。23. 最是风流堪赏处，美人收作裛衣香。

24. 最好声音最好听，似调歌舌更叮咛。25. 最爱诚斋语绝佳，莫将清苦入妍华。

26. 最怕摛词与草麻，朝朝传布竞攻瑕。27. 最晓阴阳证，于身独不灵。

28. 最是北来诗料少，地寒难得见梅花。29. 最爱林中过客稀，坐分片石澹忘归。

30. 最好韶山境，烟笼翠色轻。31. 最念春风尝酒处，梅酸笋翠后溪头。

32. 最贱不自勉，中途与谁争？33. 最怜长袖风前弱，更赏新弦暗里调。34. 最爱清风景物优。

安寝有时延皓月。35. 最后黄香根，纤裳粲黄里。

36. 最喜逍遥泉石间，幽居四面绕青山。37. 最上华阳馆，凄凉岂旧基。

38. 最乐乘秋浩气全，洛台归兴满新篇。39. 最爱中唐竹，春来百个鲜。

40. 最惭僧社题桥处，十八人名空一人。41. 最忆东坡红烂熳，耶桃山杏水林檎。

42. 最伤梅岭望，花雪正纷纷。43. 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

44. 最怜佳丽地，萧散惬幽情。45. 最爱山居养性灵，空山为几翠为屏。

46. 最是东风管别离，年年吹发绿杨枝。47. 最忆凤雏年十四，临池爱学汉中郎。

48. 最爱堂前燕，高飞忽复低。49. 最忆顾家池水湄，千株苔石坐题诗。

50. 最赏无事心，篱边钓溪近。51. 最爱临江两三树，水禽栖处解无藤。

52. 最幸紫薇郎见爱，独称官与古人同。53. 最爱轻欺杏园客，也曾辜负酒家胡。

54. 最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。55. 最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。

56. 最似红牡丹，雨来春欲暮。57. 最恨落花时，妆成独披掩。

58. 最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。59. 最是城中闲静处，更回门向寺前开。

60. 最忆东家《水调》声，花前檀板杂流莺。61. 最高峰顶有人家，冬种蔓菁春采茶。

62. 最爱南城汲井园，春来蔬甲不胜繁。63. 最是慈祥日，为臣惨刻闻。

64. 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。65. 最怜霜月怀人夜，鸿雁声中独倚楼。

66. 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。67. 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

68. 最是分携时候，归来懒傍妆台。69. 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

70. 最幸平时省拜频，雍容常欲面生春。71. 最厌长为客，还家秋雨中。

72. 最喜投闲日，莼鲈正及秋。73. 最爱松滋县，清妍似故乡。

74. 最难同学又同修，夫妇双栖百尺楼。75. 最苦思乡泪，今宵为汝多。

76. 最陈楼下瞰屯营，九日辕门赤羽明。77. 最是农家乐，收成十月天。

78. 最是台衡地，寻常莫浪跻。79. 最忆西风长板桥，笛床禅阁雨潇潇。

80. 最悲昨日同游处，看却春风树树新。