1.求“多情”诗句

1、《山花子·风絮飘残已化萍》清代诗人纳兰性德

原文：

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个不多情。又到断肠回首处，泪偷零。

译文：

风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。

人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。

2、《念奴娇·赤壁怀古》宋代诗人苏轼

原文：

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

译文：我今日神游当年的战地，可笑我多情善感，过早地生出满头白发。人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月。

3、《蝶恋花·春景》宋代诗人苏轼

原文：

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

译文：围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

4、《玉楼春·春恨》宋代诗人晏殊

原文：

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

译文：无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

5、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代诗人柳永

原文：

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

译文：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

2.“多情自古空余恨”全诗

《花月痕》第十五回诗： 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。

岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。 香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。

不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。 魏秀仁（1818-1873），字子安，又字子敦，号眠鹤主人、眠鹤道人，又号咄咄道人、不悔道人，福建侯官县东门外（今福州市鼓楼区洪山镇东门村塔头）人，清朝作家。

据《魏子安先生年谱》，他生于嘉庆二十三年（1818年），卒于同治十二年（1873年）。 个人作品 魏秀仁的小说《花月痕》大部分内容，就是他在咸丰八年“暮春之望”至同年秋天“重九前一日”近半年多时间中，在太原知府保龄家中坐馆期间创作完成的。

据魏秀仁的好友长乐谢章铤在《课余续录》中记载：“是时，子安旅居山西，就太原知府保眠琴太守馆。太守延师课子，不一人，亦不一途。

……以故子安多暇日。欲读书，又苦丛杂。

无聊极，乃创为小说以自写照。其书中所称韦莹，字痴珠者，即子安也。

方草一两回，适太守入其室见之，大喜，乃与子安约：十日成一回，一回成，则张盛席，招菊郭为先生润笔寿。于是浸淫数十回，成巨帙焉。”

但《花月痕》全书五十二回内容，并非全部作于太原。小说第四十五回写太平天国将领李昭寺投降清军，是发生在咸丰九年（1859年）的事；第四十九回写清军攻破太平天国首府天京，是同治三年（1864年）的事，当时魏秀仁回到故乡已有两年时间，可见作者先是在太原完成了小说第二回至第四十四回的初稿，同治三年回到福州后又补写完成了作为“楔子”的第一回和小说的第四十五回至第五十二回。

《花月痕》共十六卷五十二回。又一名《花月姻缘》。

原题“眠鹤主人编次”，眠鹤主人即魏秀仁。小说叙韦痴珠与刘秋痕、韩荷生与杜采秋两对才子与名妓的情爱故事。

痴珠虽然志远才高，但“文章憎命，对策既摈于主司，上书复伤乎时政”，又“经手跋涉，内窘于赡家之无术，外穷于售世之不宜”，以至穷愁潦倒，沦落天涯。痴珠在并州（太原）遇名妓秋痕，两人同病相怜，一见钟情。

然因痴珠为异乡孤客，无力援救秋痕跳出娼门苦海，秋痕虽诚于盟誓而终不得嫁。最后痴珠病逝，秋痕亦殉情而死。

而痴珠之好友韩荷生才兼文武，以平寇有功，得朝廷封侯，与并州名妓杜采秋终成眷属，最后携艳妾美婢衣锦还乡。小说中的重要人物刘秋痕，虽堕娼门，身惭璧玷，但不甘沉沦，以死殉情，是中国古代小说中少见的一个身遭侮辱损害而努力抗争搏斗的光彩照人的妓女形象。

据林家溱《花月痕考证》：“韦痴珠为先生之自况。韦者魏也，先生少字痴珠。”

书中之韦痴珠、刘秋痕故事，很可能就是作者以自己在并州的风尘经历为蓝本敷演而成。韩荷生形象的塑造，可以说是作者理想的寄托。

荷生与痴珠，只是作者自己的一正一反；两对人物，一穷一达，反差鲜明。 小说第二十五回回目为“影中影快谈《红楼梦》 恨里恨高咏绮怀诗”，并借书中人物之口大谈《红楼梦》的正、反、色、空。

可见作者受《红楼梦》的影响之深。但《花月痕》过多的诗词歌赋，且游离于故事情节之外，削弱了小说的感人力量。

《花月痕》出现在《红楼梦》一个世纪之后，流行于清末狭邪小说及鸳鸯蝴蝶派小说浪潮之前，不难看出，它在明末清初才子佳人小说到晚清狭邪小说这个发展轨迹中，恰处于一个过渡的环节。 《花月痕》有光绪十四年（1888年）闽双笏庐原刻本，题为《花月痕全书》，每回有栖霞居士眉批及回后评语；另有光绪十九年（1893年）上海书局排印本、育文书局石印本《花月痕全传》等。

现行本有：福建人民出版社排印本（1981年）；人民文学出版社《中国小说史料丛书》本（1982年）；以及花山文艺出版社评点本（1987年）等。

3.形容人多情的诗句

1. 春风复多情，吹我罗裳开。

2. 羁恨虽多情，俱是一伤情。

3. 多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

4. 只缘袅娜多情思，更被春风长挫摧。

5. 酷怜风月为多情，还到春时别恨生。

6. 借问江潮与海水，何似君情与妾心。

7. 愿君多采撷，此物最相思。

8. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

9. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

10. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

11. 相思相见知何日？此时此夜难为情。

12. 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

13. 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

14. 若学多情寻往事，人间何处不伤神？

15. 莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

16. 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

17. 只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

18. 拼将一生休，尽君一日欢。

19. 古多情空余恨，多情总被无情恼。

20. 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

21. 君当做磐石，妻当如蒲草。

22. 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

23. 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

24. 杏花未肯无情思，何事行人最断肠。

25. 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。

赠别

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

【惜奴娇】

南宋-石孝友

我已多情，

更撞著、多情底你。

把一心、十分向你。

尽他们，

劣心肠、偏有你。

共你。

风了人，只为个你。

宿世冤家，

百忙里、方知你。

没前程、阿谁似你。

坏却才名，

到如今、都因你。

是你。

我也没星儿恨你。

思旧（三首）

元-邦哲

初相见，意思浓，两下爱衾枕和同。

销金帐春色溶溶，云雨期真叠叠重重。

谁知道，天不容，两三年间抛鸾拆凤。

苦多情朝思夜梦，害相思沉沉病重。

尔在东，我在西，阳台梦隔断山溪。

孤雁唳夜半月凄凄，再相逢此生莫期。

【摊破浣溪沙】

清-纳兰性德

风絮飘残已化萍，

泥莲刚倩藕丝萦

珍重别拈香一瓣

记前生。

人到情多情转薄

而今真个不多情；

又到断肠回首处，

泪偷零。

4.急求所有关于多情和无情的诗句,越多越好

故国神游，多情应笑我，早生华发。——念奴娇.赤壁怀古 苏轼

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。——雨霖铃 柳永

多情只有春庭月，犹为离人照落花。——寄人 张泌

杏花结子春深后，谁解多情又独来。——重寻杏园 白居易

春风复多情，吹我罗裳开。——子夜四时歌 南朝民歌

羁恨虽多情，俱是一伤情。——东归在路率尔成咏 孙万寿

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。——赠别二首 杜牧

梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——鹊踏枝 冯延已

只缘袅娜多情思，更被春风长挫摧。——杨柳枝 刘禹锡

恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。——江城子 韦庄

眉眼细，鬓云垂，唯有多情宋玉知。——天仙子 韦庄

酷怜风月为多情，还到春时别恨生。——寄人 张泌

最多情犹有，尊前青眼，相逢依旧。——水龙吟 晁补之

多情山色，有情江水，笑我归无处。——青玉案 李之仪

争如这多情，占得人间，千娇百媚。——玉女摇仙佩 柳永

犹记多情，曾为系归舟。——江城子 秦观

念多情，但有当时皓月，向人依旧。——水龙吟 秦观

多情多感仍多病。——采桑子 苏轼

天与多情，不与长相守。——点绛唇 晏几道

小粉多情怨花飞，仔细把残香看。——留春令 晏几道

无情莫把多情恼，第一归来须早。——秋蕊香 晏几道

多情爱惹闲愁，长黛眉低敛。——忆闷令 晏几道

相思拼损朱颜尽，天若多情终欲问。——玉楼春 晏几道

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——木兰花 晏殊

美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。——虞美人 叶梦得

多情谁似南山月，特地暮云开。——秋波媚 陆游

我已多情，更撞著、多情底你。——惜奴娇 石孝友

寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念！——金陵十二钗又副册——晴雯 曹雪芹

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。——咏白海棠 曹雪芹

明月多情应笑我，笑我如今，孤负春心，独自闲行独自吟。——采桑子 纳兰性德

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——赠别二首之二 杜牧

若学多情寻往事，人间何处不伤神？——和友人洛中春感 白居易

村南无限桃花发，唯我多情独自来。——下（圭阝）庄南桃花 白居易

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——初夏睡起 杨万里

无情尚不离，有情安可别？——古绝句 汉无名氏

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。——金谷园 杜牧

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。——赠别二首 杜牧

梅落新春入后庭，眼前风物可无情？——抛球乐 冯延巳

云雨无情难管领，任他别嫁楚襄王。——赠人 李群玉

五更疏欲断，一树碧无情。——蝉 李商隐

晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。——江城子 欧阳炯

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——金陵图 韦庄

杏花未肯无情思，何事行人最断肠。——杨柳枝 温庭筠

他家本是无情物，一向南飞又北飞。——柳絮 薛涛

恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。——多丽 李清照

5.多情自古伤离别的诗句

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

出自宋代柳永的《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

赏析

这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。

6.多情自古伤离别：这句古诗的全句和意义

柳永『雨霖铃』 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说？ 这首词是柳永写离情别绪、羁旅行役的代表作，可能是柳永失意离开京都告别妓女时写的。 《雨霖铃》原为唐教坊曲名。

相传唐玄宗因安史之乱入蜀，路上发生兵变，杨贵妃死。当时霖雨连日，栈道中闻铃声，无比凄切，作《雨霖铃》曲以寄托离恨。

宋代人倚旧声填词，遂为词牌。 词的上片写送别时的情景。

词一开头就点明了送别的地点、时间和景物。“凄切”是寒蝉的叫声凄惨。

秋天的知了叫声悲凉凄惨，这是写眼前的实景，也点明了时令。“长亭”是送别的地方。

“对”不是人对着长亭，而应是离人在长亭中默默相对，时间已经黄昏。“骤雨”是暴雨、急雨。

夜幕降临，知了悲鸣，助人悲愁。本来天下寄寓，行将分别的人可以多留恋一会儿，可是现在雨停了，水涨了，可以行路了，联系下面的“兰舟催发”渲染出一篇浓重的伤离气氛。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”“都门”，京都的郊外，也是长亭的所在地。

“帐饮”，古代人送别时在郊外临时搭的帐篷，饮酒饯别。这里已有“长亭”，不一定搭帐，但用“帐饮”就可以使人想起离别。

临别之际，有美酒佳肴，却“无绪”享用。而无情无绪，也正体现了愁绪的浓重。

分别的人正在依依不舍的时候，兰舟催人出发了，这是多么的无情。“兰舟”是船的美称，传说鲁班曾经用吴王阖闾种的木兰造成船。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”兰舟催发，欲留难留，就要分别的人拉起手再看一看，但各自泪眼模糊，想要再讲几句话，却说不出来，好象喉咙被堵塞了。

一个“竟”字，表示临别时有千言万语要说，却说不出一句半句，这是料想不到的，也有着不尽的遗憾。 虽然离别时说不出话来，心里却在思想、翻腾。

“念”为领句字，以“念”字领起，表明劈开当前，设想别后。“去去”即“行行”，不断前行。

“烟波”，烟雾笼罩的水面。“暮霭”，傍晚的云气。

“沉沉”，形容暮霭的深厚、浓密。想到离别后千里烟波，楚天空阔，暮霭沉沉，前途茫茫。

这二句从眼前想到别后，是更深一层的表现手法。 词的下片设想分别以后彼此的凄凉处境。

“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。”“多情”是指多情的人。

自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况是在凄清冷落的秋天时节。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！”这几句是把江淹《别赋》和宋玉悲秋的情思加以结合提炼出来的，愁上加愁，使离别的痛苦更加一倍。 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”

这三句是脍炙人口的名句。承上面“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一层所开拓出的意境，进一步设想分别后的凄凉处境。

今夜喝了别酒以后乘船而行，朦朦胧胧的，酒醒后，将到了什么地方呢？大概已是拂晓，到了枯杨岸边，冷风吹面，残缺的月亮挂在天边。岸柳，容易使人想起霸陵折柳赠别，且是枯柳，晓风（寒），残月（冷），景物是孤单单、清冷冷的。

景物的清冷，又使人想起昨晚“都门帐饮”、“执手相看”的眷恋之情，更觉得自己形单影孤，前途渺茫，所以这里虽不言愁，但景物已经打上了词人浓重的哀伤、悲愁之情，就连词人的精神状态都写出来了。 接下去更是设想以后。

“此去经年，应是良辰好景虚设。”“经年”，年复一年。

“应是”是推测之词。“良辰好景”出自谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事四者难并。”

这几句是说从此一别以后，相爱的人不在一起，就是有良辰好景也没有意义。 “便纵有千种风情，更与何人说？”就算有被良辰好景引起的千种美好的感受，又能向谁诉说呢？相爱的人远隔一方，我的感受又能告诉谁呢？这二句是顺着上几句深入下去，更进一层。

唐圭璋先生谓其“余恨无穷，余味不尽”（《唐宋词简释》）。 这首抒写离愁别恨的词，有着很强的感染力，除了作者有真实深刻的体验外，还运用了精湛的艺术技巧。

这首词不象某些小令词，只写离愁别恨的一个侧面，而是笔墨拓展，打开大合，充分抒发词人的思想感情。首先，词人由外到内，由近及远，刻画离人的愁苦，由外界景物，刻画到内心世界，由当前处境，推想到分别后的处境，情景交融，虚实相间，把离情别绪表现得特别充分、细腻，体现了作者驾驭长调及善于铺叙的艺术才能。

其次，写景上，词的上片所写景物多是实景，是借景抒情；下片和词上片的“念去去”三句，多是想象之景，是因情设景。而且，不但写当前情景具体形象，就是设想的情景也具体形象。

第三，词铺叙情景，不用典故，不堆砌辞藻，能做到语意清新，情致缠绵，一派离情曲曲写出，意兴写尽方才收笔。第四，时间脉络清楚：对长亭晚——念去去——今宵——此去经年。

第五，音韵优美。此词用入声韵，加重离别时凄惨悲切的感情的表现。

还有双声词（凄切），叠韵词（寒蝉）的运。

7.写人多情的诗句

采桑子 （苏轼·北宋）

多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，

乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

细捻轻扰，醉脸春融，

斜照江天一抹红。

采桑子 （晏殊·北宋）

时光只解催人老，

不信多情。

长恨离亭，

滴泪春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，

淡月胧明。

好梦频惊，

何处高楼雁一声。

点绛唇 （晏几道·北宋）

花信来时，

恨无人似花依旧。

又成春瘦，

折断门前柳。

天与多情，

不与长相守。

分飞后，泪痕和酒，

占了双罗袖。

蝶恋花 （苏轼·北宋）

花褪残红青杏小，

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外遁，

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，

多情却被无情恼。

东归在路率尔成咏 （孙万寿·隋）

学宦两无成，归心自不平。

故乡尚万里，山秋猿夜鸣。

人愁惨云色，客意惯风声。

羁恨虽多情，俱是一伤情。