1.描写夕阳的诗句都有哪些

1、独立望秋草，野人耕夕阳。

——储嗣宗《南陂远望》 2、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。——来鹄《惜花》 3、摘桑春陌上，踏草夕阳间。

——李端《春游乐》 4、愁客叶舟里，夕阳花水时。——岑参《还东山洛上作》 5、南忆新安郡，千山带夕阳。

——皇甫曾《寄刘员外长卿》 6、夕阳薰细草，江色映疏帘。——杜甫《晚晴》 7、横烟秋水上，疏雨夕阳中。

——杜牧《秋霁寄远》 8、客寻朝磬至，僧背夕阳归。——崔峒《登蒋山开善寺》 9、耿湋河水平秋岸，关门向夕阳。

——《送胡校书秩满归河中》 10、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。——元稹《送卢戡》 11、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

——陆龟蒙《京口》 12、江村片雨外，野寺夕阳边。——岑参《晚发五渡》 13、夕阳连积水，边色满秋空。

——高适《陪窦侍御泛灵云池》 14、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》 15、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

——白居易《登阊门闲望》 16、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。——李白《代寄情楚词体》 17、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

——李商隐《白云夫旧居》 18、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。——刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》 19、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。

——杜牧《西江怀古》。

2.描写夕阳的诗句有哪些

诗句如下： 1、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。

——齐己《塘上闲作》 解释：表示夕阳西下，渔船该归家了。 2、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。

——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》 解释：知己的人还没有来，拉开窗帘看见夕阳。 3、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

——白居易《登阊门闲望》 解释：城里的青草铺满了大地，小鸟在夕阳里回到桥上。 4、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。

——李白《代寄情楚词体》 解释：目送飞鸟离开，只恨夕阳落得太快。 5、独立望秋草，野人耕夕阳。

——储嗣宗《南陂远望》 解释：独自在江头看秋天的野草，人们在夕阳里耕种。 6、江村片雨外，野寺夕阳边。

——岑参《晚发五渡》 解释：村子在雨中林立着，寺庙在夕阳里。 7、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。

——李商隐《白云夫旧居》 解释：墙外没有一点人的踪迹，夕阳只有照着想要栖息的飞鸟。 8、夕阳连积水，边色满秋空。

——高适《陪窦侍御泛灵云池》 解释：夕阳连着积水，边塞的风景在天空中如此美丽。 9、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。

——杜牧《西江怀古》 解释：钓鱼的人再高歌明天，无数的沙鸥在夕阳里玩耍。 10、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

——皎然《山雪》 解释：夕阳在西峰里，残留的雪山即将融化。 11、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。

——来鹄《惜花》 解释：东风吹了夕阳也要下山了，一树的夭桃已经开了数日的花。 12、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。

——王维《送方尊师归嵩山》 解释：瀑布经常带着雨，夕阳马上就要落山了。 13、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。

——元稹《送卢戡》 解释：蝉声在树上环绕，白发的人送别加倍的悲伤。 14、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

——陆龟蒙《京口》 解释：东风知道客即将扬帆远航，落叶在夕阳下映照天。 15、小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》 解释：在小桥流水那有一户人家，古道里的西风比马瘦，夕阳就要从西边落下，思念的人还不知道在哪里。 古诗： 1、《天净沙·秋思》 马致远 元 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。 赏析：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。

至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。

路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。

让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。

2、《忆昔》 唐 韦庄 昔年曾向五陵游， 子夜歌清月满楼。 银烛树前长似昼， 露桃花里不知秋。

西园公子名无忌， 南国佳人号莫愁。 今日乱离俱是梦， 夕阳唯见水东流！ 赏析：全诗以“昔年”领起，前六句紧扣题旨“忆”字，描绘昔日繁华景象。

末联一跌，顿起波澜，发为变徵之音，结出无限感慨。由于前六句色彩秾丽，人们很容易产生错觉：似乎韦庄是在回味、留恋乱前长安贵族豪右那种灯红酒绿的生活。

其实，韦庄出身于早已破落的大族之家，那时他是没有资格进入诗中描绘的那种上流社会的。诗中隐含着对上层统治阶层醉生梦死、竞逐奢靡的批判，抒发了他对社稷倾危的感叹。

只是由于用语华艳，给全诗蒙上了一层粉红色的轻纱，使人乍读之难察幽隐，细品之却有深意。

3.描写夕阳的诗句

描写夕阳的诗句有：”夕阳无限好，只是近黄昏。

“、”乌衣巷口夕阳斜“和“夕阳薰细草“等，具体赏析如下：1、”夕阳无限好，只是近黄昏。“ 出自唐代李商隐《登乐游原》。

此诗赞美黄昏前的原野风光，在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界，意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。近代朱自清也有”但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏“的诗句，也是源于李商隐《登乐游原》。

2、”朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。“出自唐朝诗人刘禹锡的一首怀古诗《乌衣巷》。

表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中，突出了日薄西山的惨淡情景，寄物咏怀。3、”夕阳薰细草，江色映疏帘。

“出自唐代诗人杜甫的《晚晴》。描绘出夕阳照射着细草，湿气升腾；雨后清新明丽的江景便映入眼帘。

4.关于落日的现代诗（七句以上）

我回头望去，只见一轮红日正在缓缓滑落，将西边的天空染得通红。

哦，是夕阳。瞧，那夕阳边的云霞，好似得到了 夕阳的赏赐，变得欣喜异常，时而围坐一团，倾诉衷肠； 时而围着夕 阳跳起了探戈；更有自我陶醉的，远离他人，自我欣赏……看得出他们的心情都不错，脸儿也都是红红的，泛着金光。

诗歌一：夕阳别 我们站在原点 背靠背分手 牵一线夕阳 一个朝北一个向南 期待依恋的春天 却如此残破不堪 留下的荒芜 一切早已回不到从前 忆起那熟悉的面孔 如今却满眼疏生 太久太远的时间空间 隔开了共同语言 诗歌二：夕阳黄昏老墙 夕阳洒在黄昏的老墙 时间随河流静静流淌 回眸间看见三月可爱的模样 沁人心扉亦如花淡淡的清香 我靠着傍晚的臂膀 看天空的云朵在季节航 我相信缘份的力量 因为有我有我的天堂 夕阳洒在黄昏的老墙 我静走在来时的路上 转身间看见夕阳红红的脸庞 像喝醉酒了的翩翩的小姑娘 三月的阳光靠着老墙 我注目着阳光照射的远方 在陨落的日子里守望 守望那一望无际的荒凉 诗歌三：七夕的夕阳 （酒气微醺醉意朦胧） 我苦苦的飘丫飘的 目的地是那气球似的小岛泡沫似的人影 我听不到喜鹊的鸣叫也没见到梦幻的鹊桥 风渐渐大了吹过了那星那海 吹过了那气球小岛的城堡 都说海和浪在嘶鸣控诉天地不公 是的水鱼与飞鸟相隔千世不得 一朝相见只为我看海你看云 我看到折下了的玫瑰打上那清水 当起世人爱恋的七夕之物 之后肆意的掉落它在见证爱情 如是我喜欢夏天的夕阳 用温柔的美丽守候亘古不变 哪怕是多了乌黑的云阴冷的雨 他依旧照射着比牛郎织女星更懂得守望 偷偷的看那水鱼偷偷的看那飞鸟 秋露打湿了夏意 他懂得忏悔和补偿用一次次的自我燃烧挽留夏天的衣袂 这个时令或凉或热半秋半夏 我欲作七夕夕阳一千世 迎接你的神话的相遇 别人的朝阳初霞 诗歌四：夕阳 你已怀揣情愫吗？为何变得如此羞涩？为何脸上有着害臊的一抹红？我每天都这样装扮自己，等待天边的海霞。等待她与我相恋。

诗歌五：夕阳 落山了 落山了 短短几分 时间让我们从眼域 回到了心里 不能停止跳动 分分秒秒 如生命珍贵 岂能虚度浪费光阴 诗歌六：夕阳 夕阳乘着金碧辉煌的銮车 带着陪嫁的满天彩霞 嫁入她不中意的夜 最后回眸村庄的一瞬 霞光万道 我在这深情一瞥中 失神，眩晕 夕阳，我留不住你 你只能做了别人的新娘 我永远置不起迎娶你的嫁妆 你走时席卷了所有温暖 我的胸襟空了 那空出来的位置 真好。

它将装满 夜色和沁凉 诗歌七：夕阳 你的背景幻化成一团跳动的火焰 燃烧沸腾我平静的心湖 月光璀璨 在东篱下跌落最后的花瓣 思念和相思一体两面 由苦到甜距离很短 形容它只似海洋般深渊 等待更是漫长的画卷 却容纳不了我年阶苍老的脸 岁月的风来如刀 未见花开已经一地伤残 一杯浊酒仰对苍天 新歌久已漫过田园 随灵魂渐行渐远 我爱的是你 我在心中默念 我爱的是你 我在心中默念 诗歌八：夕阳照下 喧嚣像尘埃一样 向四周侵蔓 我骑在喧嚣的边沿去找 轻烟老树寒鸦 小桥流水人家 连同一点飞鸿 早成了神话 西风照刮 残霞照淡 夕阳照下 断肠人照在天涯 只是瘦马再瘦了近千年 早已成了锈蚀的骨架 落日的余辉洒在我的眼里化作泪水 淌在你的心上 我看见兰波眼中的黄金 在日落之后的他能到达的地方 泪水是满地黄金的欲望 众诗人—— 叶芝、丁尼生与魏尔伦的故乡 诗歌死亡的天堂 在地狱的上方 那些流逝在你眼中的目光 是玫瑰与盾腐坏的芳香 诗人行在落日余辉后 我的心上 和愈走愈远的悲伤 冷却的尸体 也随着海子和叶赛宁的死 不可估量。

5.描写西湖日落时的诗句

1.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 ——白居易《钱塘湖春行》

2.湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 ——白居易《春题湖上》

3.柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。 卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。 烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。 到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。 ——白居易《西湖晚归，回望孤山寺，赠诸客》

4.望海楼明照曙霞，护江堤白蹋晴沙。 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。 ——白居易《杭州春望》

5.为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。 山名天竺堆青黛，湖号钱唐泻绿油。 大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。 所嗟水路无三百，官系何因得再游？ ——白居易《答客问杭州》

6.自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。 欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。——白居易《杭州回舫》

【诗人背景】

白居易（772年-846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。[1] 是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。

白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

【作品主题】

题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。为使主题更明确传达给读者，或诗题下加小序点明主题，或“卒章显其志”突出主题。其次，白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。但白诗的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景。

闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点，但在内容和情调上却很不相同。讽喻诗志在“兼济”，与社会政治紧相关联，多写得意激气烈；闲适诗则意在“独善”，“知足保和，吟玩性情” （《与元九书》），从而表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。

白居易的闲适诗在后代有很大影响，其浅切平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡为人称道，但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的“闲适”思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。如白居易有“相争两蜗角，所得一牛毛” （《不如来饮酒七首》其七）、“蜗牛角上争何事，石火光中寄此身”（《对酒五首》其二）的诗句，而“后之使蜗角事悉稽之”（吴曾《能改斋漫录》卷八）。即以宋人所取名号论，“醉翁、迂叟、东坡之名，皆出于白乐天诗云”（龚颐正《芥隐笔记》）。宋人周必大指出：“本朝苏文忠公不轻许可，独敬爱乐天，屡形诗篇。盖其文章皆主辞达，而忠厚好施，刚直尽言，与人有情，于物无着，大略相似。谪居黄州，始号东坡，其原必起于乐天忠州之作也。”（《二老堂诗话》）凡此种种，都展示出白居易及其诗的影响轨迹。

参考资料

搜狗百科：/item/%E7%99%BD%E5%B1%85%E6%98%93#sub5353

6.有关夕阳的诗词

1、《登乐游原》 李商隐向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。2、《天净沙·秋思》 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。3、《出郭》 杜甫霜露晚凄凄，高天逐望低。

远烟盐井上，斜景雪峰西。4、《浣溪沙》 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

5、《鹧鸪天·小雨初收报夕阳》 叶梦得小雨初收报夕阳。归云欲渡转横塘。

空回雨盖翻新影，不见琼肌洗暗香。追落景，弄微凉。

尚余残泪浥空床。只应自有东风恨，长遣啼痕破晚妆。

6、《念奴娇·夕阳底尽》 赵长卿夕阳底尽，望楚天空阔，稀星帘幕。暮霭横江烟万缕，照水参差楼阁。

两两三三，楼前归鹭，飞过栏干角。霜风何事，绕檐吹动寂寞。

消散我已忘机，而今百念，灰了心头火。对酒当歌浑冷淡，一任他懑嗔恶。

松竹园林，柳梧庭院，自有人间乐。闲云休问，去来本是无著。

6、《题画》 沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。

7、《虞美人·夕阳楼上都凭遍》 陈允平夕阳楼上都凭遍。柳下风吹面。

强搴罗袖倚重门。懒傍玉台鸾镜、暗尘昏。

8、《乌衣巷》 刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

9、《临江仙》 杨慎。滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。10、《夕阳》 郑谷夕阳秋更好，敛敛蕙兰中。

极浦明残雨，长天急远鸿。僧窗留半榻，渔舸透疏篷。

莫恨清光尽，寒蟾即照空。

7.描写日落的句子

火红火红的太阳就快下山了，我跑下楼，目不转睛的望着美丽的日落。

太阳被一朵巨大的云盖住了，只留下了一丝一缕的红霞。那红霞好像一个牧羊人和一群羊，赶着赶着，浙浙消失在天空中又像巨大的黑熊在进食，我站累了，一蹲下。

发出了一点儿声音，巨熊便猛地冲来。突然间又消失了。

太阳终于脱离了，撞在了一座山上，阳光照得树木金黄的，好像是山上堆满了黄金似的，又像一个掉在 日落山上的半个苹果，太阳慢慢得变小，慢慢地躲进了大山，似乎在和我们玩捉迷藏游戏。太阳消失了，我恋恋不舍地离开，跑上楼，站在窗户旁望了太阳最后一眼，就去吃饭了。

日落非常好看，有机会你去赏赏。傍晚，我和妈妈去看日落。

开始太阳像个大火球，天上的云都被太阳染红了，那刺眼的红光刺得我和妈妈的眼睛都睁不开了。过了一会儿，刺眼的红光变得柔和些，但是还有些刺眼。

这时，太阳变得像半个地球仪里在海上，海水里倒映着半个太阳。远看，像一个太阳，近看，就像半个火球，海水变得红彤彤的，非常美丽、诱人。

又过了一会儿，太阳像人眯起的眼睛一样，只剩下一条缝了。渐渐地，太阳看不见了，云变白了，天变黑了。

我对妈妈说：“日落真美啊！” 编辑本段缅甸乌本桥的日落 日出日落，生生不息。某一个刹那，是时光飞逝，黯然神伤，叹息生之无常，人之渺小；某一些光景，是闲时的慵懒，心境渐开，对自己所有心怀感念。

晨曦暮色，会笼罩在每一个角落，不分彼此厚薄，悲愁快乐，全在一心而已。看过无数的日出日落，唯有缅甸乌本桥的美是如此平和温暖，不带一点哀伤或是落寞。

一树、一舟、一茅屋……放眼过去皆是美景。站在桥上，背对夕阳，看湖水由清浅的蓝色渐渐染上一抹玫瑰色泽。

于是由浅至深，遂成湛蓝，至远处渐渐带些寒意，水面也蓝得深不可测起来。时时有小舟划过，在船桨的轻微声响中，小船的倒影碎裂开来，随着波纹一漾漾地晃动着。

桥上桥下都有许许多多的人，没去过的人大抵会认为：既是有名的景点，人多也是自然的。可其实这“人多”也有区别。

这里更多的是当地的或者附近村镇的人，日光下悠闲而坐，或长滩、或桥亭、或泛舟，三五成群，怡然自得，而缅甸人的生活特色也由此可见一斑。大抵某个地方，惹人驻足流连，一是景美，一是意寓特别，乌本桥也是如此。

“Amarapura的乌本桥”，听起来仿佛有戏剧的味道。这道全柚木的桥横贯了东塔曼湖，据说有一千多米，是世界上现存的最长的柚木桥。

从桥头到桥尾共有六座柚木亭，隔不了多远，就有些给人休息的座椅。佛教有“六和”：身和同局、口和同语、心和同制、德和同守、见解和则同进、利益和则共享，于是印正在六座亭上。

因为这个缘故，许多缅甸人在相恋时会不远千里赶来，同登这座桥，在这里立誓永远和睦互敬。走得累了，倚在桥桩上看远处的独树、人家，残阳如火，从水面直烧到天际，给四周全部涂上一层金红。

然后，听到吉他弹出的熟悉旋律和相伴的缅语歌声。转过身，是五六个小伙子一字排开坐在桥栏上，中间的一个正弹唱着《童话》，年轻的脸庞伴着怡然自得的歌声，让每一个路过的人都会不由自主地放缓了步伐。

[3] 日落（8张） 编辑本段日落时的景观 漫天红霞 主条目：晚霞余晖 旧金山天涯海角公园红色的落日。日没或日出时天空中深厚的红色和橙色色调主要是阳光被地球大气层中的尘埃粒子、煤灰、和其他固体的气溶胶、液体的气溶胶散射造成的。

这些被在日出和日没时增强的红色和橙色颜色，在数学上可以用米氏理论（en:Mie theory）或离散偶级子逼近来解释。当对流层内没有微粒时，例如在巨大的暴雨后，残余的少许红色可以用空气分子对阳光的瑞利散射来解释。

日没时的色彩通常比日出时更加炫丽，通常是因为黄昏时的空气中有着比日出时更多的气溶胶等微粒。夜晚的空气通常较凉爽及无风的，这会使尘埃和煤灰等从大气层中沉淀出来，导致日出时的米氏散射数量减少。

减少了米氏散射，相应的也减少了日出时散射的红色和橙色的光量。而在夜间发生火灾之后，日出时的颜色强度可以超过日没，或是火山的喷发与排放，或在观测者的东方发生沙尘暴。

最近的一些爆发，像是1991年的皮纳图博火山和1883年的喀拉喀托火山，都曾经在世界各地产生显著的日出和日落景观。有些来自火山喷发的烟灰和尘粒有时会被困在对流层的陷阱内，然后上升进入平流层，产生寂静的日落色彩，来自火山的少量硫酸液滴构成的薄云可以在日落后产生产生被称为余晖的色彩。

一些喷发，包括1991年的皮纳图博火山和1883年的喀拉喀托火山 ，都曾经在平流层产生足够高的硫酸云，世界各地产生显著的日落后余晖（和日出前晖光）景观。在平流层的高层云在日落之后仍然会被阳光照射到，并反射已经强烈红化的阳光至地面。

但是，观看者地理位置不同有时使得日出与日落的分别更大。举例来说，日落时位于面向西方的海岸线，可以看到太阳缓缓下降至海面；同样的地方在日出时，则可观察到太阳由东方的陆地升起。

有时在正好日出之前或日落之后可以看见绿闪光。

8.国外描写落日的名人诗句,有吗

夕阳

魏尔伦

选自《外国名诗三百首》（北京出版社2000年版）。罗洛译。保尔·魏尔伦（1844—1896），法国象征派诗人。著有诗集《戏装游乐园》《无题浪漫曲》《智慧集》等。其诗作音乐性强，常常流露惶惶不安的情绪，并具有丰富的暗示性。

衰微了的晨曦

洒在田野上，

那忧郁的

沉落的夕阳。

忧郁，甜蜜地

高吟低唱，

我的心，忘记

忘记了夕阳。

而沙滩上面

沉落的夕阳

奇异的梦一般；

幽灵，映着红光

不断地闪现，

闪现，好像

那沙滩上面

巨大的夕阳。

欣赏指要

这首诗呈现出魏尔伦诗歌的突出特点，即注重整体意境的营造，全诗笼罩着迷离惝恍、神秘朦胧的气氛。

现代派的风采夕阳诗的前半部分的描写对象是夕阳──以田野为背景的夕阳，它给人“衰微”“忧郁”的感觉。诗歌的后半部分转而描写以沙滩为背景的夕阳，它如“幽灵”一般，而且体积“巨大”，透过诗人的描写，“夕阳”的形象凸现了出来，让人感觉到它不容忽视的慑人的力量。

这首诗在艺术形式上也颇具匠心。诗人采取了惯常做法，将一个长句分割成两三个短句，并让关键词语重复出现，由此造成一种似断还连的感觉。此外，全诗没有分节，并且回旋押韵，加之“夕阳”的意象反复出现，因而形成一种牵连不断、回环往复的旋律。