1.关于平仄的诗句

对联与律诗一样，是讲究格律的，对联的平仄就是格律的一部分。

对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，从广义上来说，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，意境相容，用当前时髦的方式来概括，叫“六相”（^-^）。“字数相等，词性相当，结构相称，节奏相应”，讲的是对仗方面的问题。

“内容相关，意境相容”实质上是立意、意境方面的问题。这两方面的内容，将在后面的各讲中由学堂其他老师逐一介绍。

而平仄相谐，则是我们第一次课需要解决的问题，即从声律、音韵方面对联句提出要求，目的是使对联更具音韵美与和谐美。下面我将从两个方面对平仄理论加以介绍：一、什么是平仄？怎样辨别平、仄声？古、今音平仄有何异同？二、对联联句中平仄声的分布规律或规则是什么？或者说，如何排列平仄声，才能使联句具有琅琅上口、抑扬顿挫的美感？一、什么是平仄？怎样辨别平仄声？要了解什么是平仄，首先要了解新旧四声。

新四声也就是现代普通话所分的四个声调，即阴平（比如：央）、阳平（比如：羊），上声（比如：养）、去声（比如：样）。而古汉语则将汉字分为平、上、去、入四个声调。

需要说明的是，古汉语中的入声字在现代汉语的普通话里已经不存在，但却常见于南北方部分方言中，比如山西、江浙、min南、潮州、广东话、湖南话等等。现代汉语普通话里没有入声字，古汉语中的入声字分布在新四声的各个声调里了，这就是为什么很多联友经常问到的，一些联句中明明某个地方本来应该用仄声的，句中却用了在现代汉语词典里属阴平或阳平的字，因为这个联句用的是古韵，那个平声字在古汉语里往往读入声。

比如“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”一句中，“拍”在现代汉语中读一声，也就是阴平，但在古汉语则是入声字，属仄声。至于现代汉语中哪些字属古汉语的入声，大家可以参考《平水韵部》、王力先生的《汉语诗律学》和郭锡良先生的《汉字古音手册》以及唐作藩先生的《上古音手册》，其次闭克朗先生的《入声》、周秉均先生的《古汉语纲要》等著作，这里就不赘述了。

那么，什么是平仄呢？平仄本是诗词格律的一个术语：所谓平声，在音韵上表示没有升降的字音，而仄，按字典释义，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。 当前对联的格律应用上，并存着两套平仄系统：一是今音，即以现代汉语普通话的新四声作为划分平仄的依据。

在以今音为基础的诗歌和对联的格律应用中，把新四声的阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为仄声。二是古音。

古汉语中的平声字包括现代汉语中的第一、二声中的大多数（现代汉语中其他的阴平、阳平字多由古汉语中的入声字演变过来的）；仄声，包括上、去、入声。

2.古诗词平仄声

我给你尽量简单的说：

新韵，就是按普通话的北方韵为基础，由中华诗词协会整理的，也就像楼上所说，一二为平，三四为仄

古韵，一般又叫平水韵，是过往进来比较公认的格律书参考。连诗词学会也说，新韵提出来只是并行，不敢取消平水韵。而平水韵是宋朝的官话，大致是洛阳语（中国古代官话统称）偏汴京腔。他的韵律要比普通话多：

分上平、下平、上声、下声、去声和入声六种。

平声也就是上平和下平。这是毋庸质疑的。

但是新韵中的所谓“阳平”二声，你写的时候看情况把它归入仄声也不错。

总结就是，你想附庸风雅，没事写两句，就按普通话的新韵就行。就是一平三仄。

想玩深一点，就看平水韵的韵书。（除了这些，还要考虑意境、风格，这就不属于你问的了。）

3.平水韵中平声的三十个韵部是什么意思?古代的词是如何限韵的?

《平水韵》上平、下平相加，一共三十韵部。每一个韵部下的所有字在古音中声调相同、韵母相同，可以在格律诗中作为同一首诗的韵脚使用。

所谓“限韵”，指的是一首格律诗限定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字做韵脚进行创作，古时科考常有此类规定。至于填词“限韵”，我还没有听说过，一是词的正统地位不比格律诗；二是词在漫长的历史时期一直没有一部韵书，无法“限韵”，直到清代嘉庆年间戈载编辑了《词林正韵》，才有了一定的规范。不过词的“次韵”自古有之，如辛弃疾和陈亮互相唱酬的六首《贺新郎》，如叶梦得、辛弃疾、文天祥、邓剡、张炎、蔡松年、赵秉文、萨都刺、李孝光、周用等多人次苏轼韵所作的《念奴娇》等。

4.哪个是古诗词里的平声字

逐：平水韵：一屋（仄）入声

词林正韵：第十五部（入）

入：平水韵：十四缉（仄）入声

词林正韵：第十七部（入）

揭：平水韵：六月（仄）入声

平水韵：九屑（仄）入声

词林正韵：第十八部（入）

闻：平水韵：十二文（平）

平水韵：十三问（仄）去声

词林正韵：第六部（平）

词林正韵：第六部（仄）

“闻”为多音字，有平仄两种，其他皆为入声，故选D

5.古代汉语上平声28韵

在诗词中，句尾押韵有压平声韵和仄声韵。 平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。

平声韵，是汉语中读音为平声的单字归类。古今韵书都对汉字读音作了分类，凡划入平声的，都称为平声韵。“平声”是汉字声调的一种，与“仄声”相对应。

古代音韵学将汉字分为四声（如平水韵）：平、上、去、入。在这里，平，就是平声，与上声、去声、入声相对应。

现代汉语也将汉字分为四声，阴平、阳平、上声、去声。这与古代的划分不区别，主要是古今语音变化造成的。

平声韵的主要特点是发声比较平和。唐宋时期，为了科举需要，当时政府开始大规模修纂韵书，以作为用字标准。平声韵是古韵类中最大的一个组成部分。在“平水韵”中，平声分为上平声、下平声，这是因为平声字多，为了便于排列，分成上下两卷，平声下卷，并不表示上下平声有读音上的区别。

在现在汉语中，阴平、阳平，都属于平声。

6.描写水的句子60字

醒字应该在任何句子中平仄通用（青韵迥韵），意义不变。

这类字常见的还有：看（寒翰）、听（青迥）、叹（寒翰）、忘（阳漾）、患（删谏）、钿（先霰）、凭（蒸径）等。大概这些字古音本读平声，后来口语里读成了仄声，或平仄两读，诗人在写诗时根据需要，任取平声或仄声。

还有一类字也有平仄两音，但意义不同，象：思、从（今俱平）、令、过（今俱仄）等。这里不再赘述。

至于什么是“孤平”，说法很多，我归结为以下两点： 1.孤平之说只适用于近体诗（包括律绝、律诗）的压韵句子。包括首句（首句入韵的）和二、四、六、八句。

句型主要是两种：“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”。若压仄韵的，则句型为“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”。

（关于仄韵律诗是否有孤平之说，我没有找到说明。但我想也应遵此例）。

2.一句中平声字都被“孤立”了，即被仄声字单独隔开了，即为孤平。 如：“仄平仄仄平”、“仄仄仄平仄仄平”或“平仄仄平仄仄平”都为孤平。

实际上就是把五言律句的第一字，七言律句的第三字由“平”换成了“仄”。而一句中只要有两个平声字相连（包括韵脚），即不为孤平。

如“梦醒已是一城秋”（仄平仄仄仄平平），“醒”字（平声）虽孤立，但“城秋”两平声字相连，即不属于孤平。 以此类推，“仄仄仄平平”、“仄平平仄平”、“仄仄仄平平仄平”都不是孤平。

由后两句式可看出，当五言第一字、七言第三字由“平”变“仄”的时候，为了避免孤平，就必须把五言第三字、七言第五字由“仄”换“平”，使两平声字相连。 至于象“仄仄仄仄平”、“仄仄平仄平仄平”等这类句子则是违律了（即在二、四、六字位置平仄不符），已不是律句，律诗里当然也禁止。

不知我的解释对你理解孤平是否有所帮助？。