1.何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足,”诗句

茅屋为秋风所破歌

作者：杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

译文：

八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。

南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑进竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回来后拄着拐杖，独自叹息。

一会儿风停了，天空中乌云像墨一样黑，深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下来了。布被盖了多年，又冷又硬，像铁板似的。孩子睡觉姿势不好，把被子蹬破了。一下雨屋顶漏水，屋内没有一点儿干燥的地方，房顶的雨水像麻线一样不停地往下漏。自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。

如何能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们开颜欢笑，房子在风雨中也不为所动，安稳得像是山一样？唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿！

2.描写茅山的诗句有哪些

《游茅山》

年代： 唐 作者： 许浑

步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。

石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。

《题茅山》

年代： 宋 作者： 陈辅

积金峰顶作屏遮，宝阁横空叠彩霞。

鹤驾往来茅许宅，龙軿交会郭杨家。

洞天有望人如玉，尘世休观事若麻。

我是方台旧僚友，盍寻归路种云芽。

《送九华道士游茅山》

年代： 唐 作者： 杜荀鹤

忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有余闲。

日月浮生外，乾坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。

《茅山》

年代： 宋 作者： 陈埙

三茅高出七山巅，顿隔尘沙道路千。

灵籁萧萧风笛弄，奇形奕奕陇牛眠。

人间已有嘉平帝，地下谁通句曲天。

幸喜吾庐居在此，时从寄傲任悠然。

《游茅山和诸侄》

年代： 宋 作者： 陈序

山南细路半青霄，人昔共游非俗交。

浮玉故乡惊上国，埋丹清梦记中茅。

峰头仙客归黄鹄，石面灵根走翠蛟。

见说西园浑草莽，手栽寸柏已胜巢。

3.关于茅屋的诗句

《茅屋》 年代： 宋 作者： 陈与义 茅屋年年破，春风岁岁来。

寒从草根退，花值客愁开。 此序添诗卷，乾坤进酒杯。

片云无思极，日暮却空回。 《稠山茅屋》 年代： 宋 作者： 饶鲁 乱山堆翠如削玉，中有幽人结茅屋。

柴扉寂寂掩苍苔，书院萧萧倚修竹。 闲云满堑白日长，咿唔朝暮声琅琅。

芸窗纸破漏月影，石砚水满涵天光。 风尘频动遍丘壑，此处怡然有真乐。

门静应无俗客过，茅深不怕秋风恶。 高人有才济当路，会见徵贤日三顾。

愧我飘蓬石洞人，茅屋青山在何处。 《茅屋》 年代： 宋 作者： 舒岳祥 茅屋不称意，清冷照此心。

白鸥波万顷，黄鸟树千岑。 檐卜炎天雪，蒲萄千日阴。

旧来须此物，隘巷若为寻。 《茅屋》 年代： 宋 作者： 吴肖岩 茅屋三间小，春风长草芽。

故园经积雨，老树不多花。 黄发长垂钓，古书犹满车。

近来人事别，亦懒问桑麻。 《茅屋》 年代： 宋 作者： 薛嵎 茅舍竹椽短，不劳朱恶施。

高无神鬼瞰，贫与子孙宜。 近古意全朴，当风势亦危。

梅花有幽致，一树隔疎篱。 《茅屋》 年代： 宋 作者： 阳枋 情契居连屋，炊斋溜合烟。

放怀行共出，得语坐相传。 竹哀悼云深，芦窗月半穿。

桃源今得趣，堪赋拟前贤。 《石门茅屋》 年代： 明 作者： 叶子奇 藤萝抱石门自牢，茅屋谁怕秋风高。

落花芳草共幽独，清风白昼何萧骚。 山中无地着野马，世间万事如牛毛。

不见崇墉贮歌舞，春风容易长蓬蒿。 《新得溪上茅屋》 年代： 明 作者： 袁凯 食肉贱糠核，饥人安敢辞。

狐貉轻短褐，寒士为固奇。 自予遭世故，举室尽流离。

东临沧海岸，北度三江湄。 蛟螭时作横，鲸鼍屡见欺。

展转及衰暮，始见此门楣。 徒壁类司马，上漏似原思。

既无陈平席，岂有董生幔。 覆篑或成墙，编苇聊当篱。

迢迢白沙冈，当户势逶迤。 遥遥秋浦波，临轩散涟漪。

翻蜚野鸟群，参差灌木枝。 赋此平生意，庶为百世规。

湫隘诚可哂，欣幸方在兹。

4.茅开头的诗句

茅开头的诗句

茅飞渡江洒江郊 —— 唐 · 杜甫《茅屋为秋风所破歌》

茅檐低小 —— 宋 · 辛弃疾《清平乐·村居》

茅檐长扫静无苔 —— 宋 · 王安石《书湖阴先生壁二首》

茅茨松竹泻寒声 —— 明 · 王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》

茅屋数间窗窈窕 —— 宋 · 王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》

茅茨烟暝客衣湿 —— 宋 · 汪藻《春日》

茅堂石笋西 —— 唐 · 杜甫《绝句九首（前六首已见第十三卷中）》

茅檐人静 —— 宋 · 陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

茅屋风清槐影高 —— 明 · 唐寅《茅屋风清图》

茅茨疏易湿 —— 唐 · 杜甫《梅雨》

5.书湖阴先生壁这首诗有什么景色 茅、花、木、田、山

书湖阴先生壁⑴ 其一 茅檐长扫净无苔⑵，花木成畦手自栽⑶。

一水护田将绿绕⑷，两山排闼送青来⑸。其二 桑条索漠楝花繁（6），风敛余香暗度垣。

黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。[1] 2注释译文 词句注释 ⑴书：书写，题诗。

湖阴先生：本名杨德逢，隐居之士，是王安石晚年居住金陵紫金山（今江苏南京）时的邻居。⑵茅檐：茅屋檐下，这里指庭院。

无苔：没有青苔。⑶成畦（qí ）：成垄成行。

畦：经过修整的一块块田地。⑷护田：这里指护卫环绕着园田。

⑸排闼（tà）：开门。 闼：小门。

送青来：送来绿色。[1] [2] (6)楝（liàn）花：“二十四番花信”里的楝花，指的就是北方常见的苦楝花。

白话译文 茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。

庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。

清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。 黄莺几声清脆的啼叫 ，惊醒了我的午觉。

一梦醒来，我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。[1] [2] 其一译文 茅草搭成的屋檐下边处处洁净可人，那是因为主人经常打扫，因此不见一片青苔。

满畦的花草木叶，来自主人用心的培栽。一条银带般的水将这片绿呵护围绕，门外山色青翠，竟似扑向庭院，而来。

[3] 3创作背景 《书湖阴先生壁二首》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢，别号湖阴先生，是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

[1] 4作品鉴赏 这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。

首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。

“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。

何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。

而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗？在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。

因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。

这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。

弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。

门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。

“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。

“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗？著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。

它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来！这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。

尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。

二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。

在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。

可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。

诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。

在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。