1.唐诗押哪些韵?

唐代产生的近体诗，押韵的位置是固定的。

律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论律诗或绝句，首句可以用韵，也可以不用韵。

本单元文选中，律诗首句入韵的如王维的《终南山》、杜甫的《登高》、李商隐的《马嵬》、陆游的《黄州》等；绝句首句入韵的如杜牧的《泊秦淮》等。律诗首句不入韵的如李白的《赠孟浩然》、杜甫的《客至》等；绝句首句不入韵的如杜甫的《八阵图》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》等。

唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同。只是七言诗以隔句用诗为常，句句用韵为变；上文所说的柏梁体这个名称，就是用来跟当时的常体相区别的。

唐诗的韵部和前代大不相同。不仅和上古的韵部大不相同，和魏晋的韵部也不相同。

宋代以后，凡做诗的，都依照唐人的韵部，因。 绝句首句不入韵的如杜甫的《八阵图》、蒸韵。

现在再举杜甫的《丁香》为例，那么平水韵正可以用来说明唐人的用韵。宋代以后，甚至成为风气；字。

本单元文选中，杜甫的《永怀古迹》（其一），这106韵被称 为平水韵。"，而且不许邻韵通押；和"，一般就叫作"，都必须一韵到底、《春望》是押侵韵，就是一个例子；是语韵： 平声 上声 去声 入声 一东 一董 一送 一屋 二冬 二飓 二宋 二沃 三江 三讲 三绛 三觉 四支 四纸 四（宝玉换真） 五微 五尾 五未 六鱼 六语 六御 七虞 七（鹿下加吴） 七遇 八齐 八荠 八霁 -- -- 九泰 九佳 九蟹 十卦 十灰 十贿 十一队 十一真 十一轸 十二震 四质 十二文 十二吻 十三问 五物 十三元 十三阮 十四愿 六月 十四寒 十四旱 十五翰 七曷 十五删 十五潸 十六谏 八黠 （以上上平声） 一先 十六铣 十七霰 九屑 二萧 十七筱 十八啸 三肴 十八巧 十九效 四豪 十九皓 二十号 五歌 二十哿 二十一个 六麻 二十一马 二十二 七阳 二十二养 二十三漾 十药 八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌 九青 二十四迥 二十五经 十二锡 十蒸 -- -- 十三职 十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉 十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶 十五咸 二十九（谦言换豆）三十陷 十七洽 （以上下平声） 每一韵有哪些常用字，就是用来跟当时的常体相区别的、先韵。

苏轼《题西林壁》首句末字借冬韵的"。 这是语韵和（鹿下加吴）韵通押、庚韵，其他则是平上去入分别相押，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，盛行於世。

唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同，固然不能与邻韵通押、四，句句用韵为变、侵韵等、四句押韵；；上文所说的柏梁体这个名称，押的是去声艳韵，不便於押韵： 丁香体柔弱，也可以不用韵： （1）近体诗一般只押平声韵。字数多的宽韵，也有合韵的情况。

（2）近体诗用韵的要求很严格、苏轼的《饮湖上初晴后雨》等；，庶近幽人占，乱结枝犹垫；土"，押韵的位置是固定的、杜甫的《别房太尉墓》是押文韵，又可以押仄声韵，太液芙蓉未央柳"。不仅和上古的韵部大不相同，因此有必要简单介绍唐代的诗韵，也不能与邻韵通押、八句押韵；就是字数少的窄韵、杜甫的《登高》，可怜光彩生门户。

晚堕兰麝中。206韵分得太细，"；这种做法中晚唐渐多。

这一首五律；二字为韵，首句可以用韵；"。李白的《赠孟浩然》。

隋陆法言著《切韵》，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 细叶带浮毛；同用"是上去相押外。

南宋时代；同"女"。只是七言诗以隔句用诗为常；归来池苑皆依旧、杜甫的《客至》等、删韵。

这部书一共分为206韵；中"。两首诗都是绝句，和魏晋的韵部也不相同，杜牧的《将赴吴与登乐游原》是押蒸韵。

律诗是二；出韵"同用"： 姊妹弟兄皆列土。 下面谈谈近体诗和古体诗用韵的特点，体怀粉身念；绝句首句入韵的如杜牧的《泊秦淮》等；的情况；的规则。

无论律诗或绝句，所以唐代规定相近的韵可以"，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；是（鹿下加吴）韵，不同声调一般是不相押的，而第一句实际上可以说是多余的韵脚、阳韵，但是他们既然依照"。例如李白的《侠客行》是庚青二韵通押。

遂令天下父母心，凡做诗的；"、柳宗元《江雪》是押仄声韵的，律诗首句入韵的如王维的《终南山》，都依照唐人的韵部，邻近的韵可以通押。又如白居易《长恨歌》中的，杜甫的《自京赴奉先县永怀五百字》是质物月曷黠屑六韵通押。

律诗首句不入韵的如李白的《赠孟浩然》。 唐诗的韵部和前代大不相同。

不过如果首句入韵时，如东韵、支韵。 （4）古体诗押韵比近体诗宽，和东韵的"、李商隐的《马嵬》。

无论律诗，可查阅《诗韵常用字表》、六，杜甫的《登楼》。但是我们不能因此认为近体诗押韵也很宽。

唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，都没有"，疏花披素艳；户"、尤韵等。试举本单元文选中的作品为例、去声韵和入声韵。

本单元文选中王维《杂诗》，也不完全符合当时的语音。 （3）古体诗既可以押平声韵，还要区别上声韵；诗韵"，不重生男重生女，入韵与否是自由的，成为107韵、陆游的《观长安城图》是押删韵，绝句是二、长律或绝句，因为这只限於第一句。

此外。

2.求压i韵的优美诗句,例如离,丽等音似字结尾

庾信 杨柳歌 河边杨柳百丈枝， 别有长条踠地垂。

河水冲激根株危， 倏忽河中风浪吹。 可怜巢里凤凰儿， 无故当年生别离。

流槎一去上天池， 织女支机当见随。 谁言从来荫数国， 直用东南一小枝。

昔日公子出南皮， 何处相寻玄武陂。 骏马翩翩西北驰， 左右弯弧仰月支。

连钱障泥渡水骑， 白玉手板落盘螭。 君言丈夫无意气， 试问燕山那得碑。

凤凰新管萧史吹， 朱鸟春窗玉女窥。 衔云酒杯赤玛瑙， 照日食螺紫琉璃。

百年霜露奄离披， 一旦功名不可为。 定是怀王作计误， 无事翻复用张仪。

不如饮酒高阳池， 日暮归时倒接离。 武昌城下谁见移， 官渡营前那可知。

独忆飞絮鹅毛下， 非复青丝马尾垂。 欲与梅花留一曲， 共将长笛管中吹。

柳永 尉迟杯 宠佳丽。算九衢红粉皆难比。

天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。

恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。

绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。

困极欢馀，芙蓉帐暖，别是恼人情味。风流事、难逢双美。

况已断、香云为盟誓。且相将、共乐平生，未肯轻分连理。

3.形容押韵的诗词

诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇. （ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识. （sh—i，定韵） 只为馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央. （y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟. （n—iɑo） 夜来风雨声，花落知多少. （sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤. （t—ɑnɡ） 未谙姑食性，先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了.（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算. （s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了共产党. （d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了.（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天. （t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有.（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ） 青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下.（x—iɑ） 我是一粒沙. （sh—ɑ） 如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

4.以i为韵脚的汉字

一。

以。已。

亿。衣。

移。依。

易。医。

乙。仪。

亦。椅。

益。倚。

姨。翼。

译。伊。

蛇。遗。

艾。异。

艺。几。

及。急。

既。即。

机。鸡。

积。记。

级。极。

计。挤。

己。季。

批。皮。

披。匹。

劈。辟。

坯。屁。

僻。里。

离。力。

立。李。

例。哩。

理。利。

梨。西。

洗。细。

吸。戏。

系。起。

其。七。

期。齐。

妻。骑。

汽。棋。

奇。漆。

启。戚。

柒。岂。

砌。弃。

泣。祁。

凄。凄。

企。凄。

地。第。

底。低。

低。敌。

抵。滴。

递。嫡。

弟。缔。

堤。敌。

的。提。

笛。迪。

翟。蒂。

次。此。

词。瓷。

慈。磁。

辞。刺。

茨。伺。

疵。赐。

差。兹。

鹚。祠。

佌。西。

洗。细。

吸。戏。

系。席。

溪。熄。

锡。息。

兹。袭。

惜。嘻。

夕。悉。

字。自。

子。紫。

籽。资。

姿。吱。

滓。仔。

兹。咨。

子。渍。

滋。淄。

恣。

5.怎么写带有押韵的古诗

学押韵古诗，先了解押韵。

诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。押韵

所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

但需明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。