1.古诗翻译

1、有风自南，翼彼新苗。（《时运》）

直译：有风从南面吹来，像鸟张开翅膀那样覆盖（轻拂）着那些禾苗。

意译：南风吹来，把踪迹留在一大片正在抽发的绿苗上，那些禾苗欢欣鼓舞，像鸟儿掀动着翅膀。

2、日暮天无云，春风扇微和。（《拟古》）

扇，动词，吹动。

日暮的景色很美，天空万里无云，（显得何等澄澈）；春风把微微的暖意一阵一阵地送来，叫人感到多么舒适。

3、蔼蔼堂前林，中夏贮清萌（《和郭主簿》（其一））

蔼蔼：茂盛的样子。中夏：夏季之中。贮：藏、留。

这两句是说堂前树林茂盛，虽在仲夏，仍很阴凉。

4、平畴交远风，良苗亦怀新。

平畴：平旷、广袤的平野。怀新：生意盎然。

远风吹拂着广袤的原野，田里的新苗也生意盎然。

出自《癸卯岁始春怀古田舍》

平畴即指广袤的原野，一个“交”字使得整句生意盎然，本是远风拂平畴，诗人却偏不这样写，而是反其道而行之，仿佛平畴与远风在某个特定的时节里相交，其实这个“交”字亦可用作与下句的良苗相交，即良苗与远风似被安排好了在平畴交汇。良苗在此季节本就是新苗，诗人用一个“怀”字，顷刻间将初春生物的一种萌动的生命力刻画得淋漓尽致。此句可与《时运》中同样描写新苗的诗句：“有风自南，翼彼新苗”对比，前者描绘出其鲜活的生命，后者则有一种飞扬灵动之感，也是神来之笔。

2.求两首古诗的翻译

作者以翻腾起伏的思绪作为全诗的结构线索，在广州的独特地理背景的衬托下，着力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反响，来表现他羁留南海的万缕归思。

首联“忆归休上越王台，归思临高不易裁”，从广州的著名古迹越王台落笔，但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法，独出心裁地写成“忆归休上”，以免归思泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思表现得十分婉曲深沉。

金圣叹称赞这两句“忽然快翻‘远望当归’旧语，成此崭新妙起”（《圣叹批唐诗》甲集），是说得不错的。 颔联“为客正当无雁处，故园谁道有书来”，诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说，极写南海距离故园的遥远，表现他收不到家书的沮丧心情。

言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”（《清平乐》），是写见雁而不见信的失望；而曹松连雁也见不到，就更谈不上期待家书了，因此对句用“谁道有书来”的反问，来表现他的无限懊恼。

颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。

这一联的描写使我们想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。看来，在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。

如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。 归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。

因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。

句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就象被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，我们不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。

这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。

这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。

3.古诗翻译两首

江南逢李龟年 唐-杜甫 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。

正是江南好风景， 落花时节又逢君。 [注释] 1. 李龟年：是唐玄宗开元、天宝年间著名音乐家。

2. 岐王：唐睿宗的第四个儿子，名叫李范。他爱好文艺，封为岐王。

3. 崔九：名涤，中书令崔湜之弟。他是玄宗的宠臣，任殿中监。

参考资料： /view/576767.htm 译文 青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声. 你背着的斗笠还带着夕阳，独自归向远方的青山.。