1.带有炼字的古诗

如下，望采纳： 言志 【作者：唐寅】 不炼金丹不坐禅， 不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖， 不使人间造孽钱！ 梦旧 【作者：白居易】 别来老大苦修道，炼得离心成死灰。 平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？ 谒焦炼师 【作者：王昌龄】 中峰青苔壁，一点云生时。

岂意石堂里，得逢焦炼师。 炉香净琴案，松影闲瑶墀。

拜受长年药，翩翻西海期。 灵墟山 【作者：李白】 丁令辞世人，拂衣向仙路。

伏炼九丹成，方随五云去。 松萝蔽幽洞，桃杏深隐处。

不知曾化鹤，辽海归几度。 赠胡天师 【作者：武则天】 高人叶高志，山服往山家。

迢迢间风月，去去隔烟霞。 碧岫窥玄洞，玉灶炼丹砂。

今日星津上，延首望灵槎。 西苑宫词二十四首（有序） 【作者：张元凯】 方士如云泛海槎，采真元不为丹砂。

万金炼就壶中药，愁杀仙人萼绿华。 对酒 【作者：居节】 三杯莫惜瘦颜酡，百岁其如半去何。

炼尽少年风月在，剩留余事病愁多。 沧江倦客新黄发，空谷佳人旧翠蛾。

竺国蓬山那可问，醉乡深处且婆娑。 炼药洲与郑君熙醉题石上 【作者：葛一龙】 仙翁炼药处，荒草没为洲。

一点水心绿，客眠如白鸥。 今年太湖浅，添却几弓阔。

只恐麻姑来，愁与人烟接。 刘仙石 【作者：祖无择】 神仙不死石长存，万古千秋表洞门。

人欲求真好修炼，莫徒将杖叩苔痕。 南屏 【作者：朱翌】 百步阶头长进步，南屏堂上立移时。

明明万象森罗处，争鍜炼雕镌费我诗。 伤王霁 【作者：郑獬】 欲炼此心成古镜，清光直透太虚明。

朝来一洒故人泪，依旧尘埃满匣生。 玉蝶泉 【作者：张珪】 仙人修炼地，玉井著神功。

日月双轮见，阴阳两窍通。 可堪清澈底，那更施无穷。

尚冀丹砂力，当浇尘念空。 炼丹观 【作者：黄甲】 天地为炉变化间，丹砂点石石成丹。

丹成遗灶空陈迹，留与高人图画看。

2.有关炼字的古诗词

对酒【作者：居节】三杯莫惜瘦颜酡，百岁其如半去何。

炼尽少年风月在，剩留余事病愁多。沧江倦客新黄发，空谷佳人旧翠蛾。

竺国蓬山那可问，醉乡深处且婆娑。言志【作者：唐寅】不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！梦旧【作者：白居易】别来老大苦修道，炼得离心成死灰。平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？谒焦炼师【作者：王昌龄】中峰青苔壁，一点云生时。

岂意石堂里，得逢焦炼师。炉香净琴案，松影闲瑶墀。

拜受长年药，翩翻西海期。灵墟山【作者：李白】丁令辞世人，拂衣向仙路。

伏炼九丹成，方随五云去。松萝蔽幽洞，桃杏深隐处。

不知曾化鹤，辽海归几度。赠胡天师【作者：武则天】高人叶高志，山服往山家。

迢迢间风月，去去隔烟霞。碧岫窥玄洞，玉灶炼丹砂。

今日星津上，延首望灵槎。西苑宫词二十四首（有序）【作者：张元凯】方士如云泛海槎，采真元不为丹砂。

万金炼就壶中药，愁杀仙人萼绿华。炼药洲与郑君熙醉题石上【作者：葛一龙】仙翁炼药处，荒草没为洲。

一点水心绿，客眠如白鸥。今年太湖浅，添却几弓阔。

只恐麻姑来，愁与人烟接。刘仙石【作者：祖无择】神仙不死石长存，万古千秋表洞门。

人欲求真好修炼，莫徒将杖叩苔痕。南屏【作者：朱翌】百步阶头长进步，南屏堂上立移时。

明明万象森罗处，争鍜炼雕镌费我诗。伤王霁【作者：郑獬】欲炼此心成古镜，清光直透太虚明。

朝来一洒故人泪，依旧尘埃满匣生。玉蝶泉【作者：张珪】仙人修炼地，玉井著神功。

日月双轮见，阴阳两窍通。可堪清澈底，那更施无穷。

尚冀丹砂力，当浇尘念空。炼丹观【作者：黄甲】天地为炉变化间，丹砂点石石成丹。

丹成遗灶空陈迹，留与高人图画看。

3.有关炼字的古诗词

对酒【作者：居节】

三杯莫惜瘦颜酡，百岁其如半去何。炼尽少年风月在，剩留余事病愁多。

沧江倦客新黄发，空谷佳人旧翠蛾。竺国蓬山那可问，醉乡深处且婆娑。

言志【作者：唐寅】

不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！

梦旧【作者：白居易】

别来老大苦修道，炼得离心成死灰。

平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？

谒焦炼师【作者：王昌龄】

中峰青苔壁，一点云生时。岂意石堂里，得逢焦炼师。

炉香净琴案，松影闲瑶墀。拜受长年药，翩翻西海期。

灵墟山【作者：李白】

丁令辞世人，拂衣向仙路。伏炼九丹成，方随五云去。

松萝蔽幽洞，桃杏深隐处。不知曾化鹤，辽海归几度。

赠胡天师【作者：武则天】

高人叶高志，山服往山家。迢迢间风月，去去隔烟霞。

碧岫窥玄洞，玉灶炼丹砂。今日星津上，延首望灵槎。

西苑宫词二十四首（有序）【作者：张元凯】

方士如云泛海槎，采真元不为丹砂。

万金炼就壶中药，愁杀仙人萼绿华。

炼药洲与郑君熙醉题石上【作者：葛一龙】

仙翁炼药处，荒草没为洲。一点水心绿，客眠如白鸥。

今年太湖浅，添却几弓阔。只恐麻姑来，愁与人烟接。

刘仙石【作者：祖无择】

神仙不死石长存，万古千秋表洞门。

人欲求真好修炼，莫徒将杖叩苔痕。

南屏【作者：朱翌】

百步阶头长进步，南屏堂上立移时。

明明万象森罗处，争鍜炼雕镌费我诗。

伤王霁【作者：郑獬】

欲炼此心成古镜，清光直透太虚明。

朝来一洒故人泪，依旧尘埃满匣生。

玉蝶泉【作者：张珪】

仙人修炼地，玉井著神功。日月双轮见，阴阳两窍通。

可堪清澈底，那更施无穷。尚冀丹砂力，当浇尘念空。

炼丹观【作者：黄甲】

天地为炉变化间，丹砂点石石成丹。

丹成遗灶空陈迹，留与高人图画看。

4.可以体现炼字的诗句

原发布者：易发表网

古诗中的炼字古人写诗，甚为看重炼字。关于炼字，许多诗人都有切身的体会。比如卢延让在《苦吟》中说：“吟安一个字，捻断数茎须。”这是为求一个字的稳妥而付出的苦思。再如方干的《赠路明府》：“吟成五字句，用破一生心。”相比之下，这是用尽一生的心力了。大诗人杜甫也说过“语不惊人死不休”，由此可见对于字句的锤炼。王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”杏花开了，“闹”字原本形容花开之繁，但却渲染出春意的热闹。从而为下文张本，表明要尽享欢娱，而不必吝惜金钱。月光从云层中穿出来，照在花枝上。一个“弄”字，很能写出花影随着月光而变幻，也表明心神的恍惚。贾岛那个推敲的典故是为人熟知的，也与炼字有关。其《题李凝幽居》中说：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”原本拿不定用“推”还是用“敲”，后经韩愈改定为“敲”。从表现上说，是以动衬静。不过朱光潜在《咬文嚼字》中说：“究竟哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。如果他想到‘推’而下‘敲’字，或是想到‘敲’而下‘推’字，我认为那是不可能的事。所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上‘推敲’。”这虽是从创作的角度来说的，但也相通于鉴赏。古诗鉴赏中，所炼之字的表现如何，要着眼于全篇的意境，离不开诗人的思想感情。

5.关于炼字的古诗

如下，望采纳： 对酒【作者：居节】 三杯莫惜瘦颜酡，百岁其如半去何。

炼尽少年风月在，剩留余事病愁多。 沧江倦客新黄发，空谷佳人旧翠蛾。

竺国蓬山那可问，醉乡深处且婆娑。 言志【作者：唐寅】 不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！ 梦旧【作者：白居易】 别来老大苦修道，炼得离心成死灰。 平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？ 谒焦炼师【作者：王昌龄】 中峰青苔壁，一点云生时。

岂意石堂里，得逢焦炼师。 炉香净琴案，松影闲瑶墀。

拜受长年药，翩翻西海期。 灵墟山【作者：李白】 丁令辞世人，拂衣向仙路。

伏炼九丹成，方随五云去。 松萝蔽幽洞，桃杏深隐处。

不知曾化鹤，辽海归几度。 赠胡天师【作者：武则天】 高人叶高志，山服往山家。

迢迢间风月，去去隔烟霞。 碧岫窥玄洞，玉灶炼丹砂。

今日星津上，延首望灵槎。 西苑宫词二十四首（有序）【作者：张元凯】 方士如云泛海槎，采真元不为丹砂。

万金炼就壶中药，愁杀仙人萼绿华。 炼药洲与郑君熙醉题石上【作者：葛一龙】 仙翁炼药处，荒草没为洲。

一点水心绿，客眠如白鸥。 今年太湖浅，添却几弓阔。

只恐麻姑来，愁与人烟接。 刘仙石【作者：祖无择】 神仙不死石长存，万古千秋表洞门。

人欲求真好修炼，莫徒将杖叩苔痕。 南屏【作者：朱翌】 百步阶头长进步，南屏堂上立移时。

明明万象森罗处，争鍜炼雕镌费我诗。 伤王霁【作者：郑獬】 欲炼此心成古镜，清光直透太虚明。

朝来一洒故人泪，依旧尘埃满匣生。 玉蝶泉【作者：张珪】 仙人修炼地，玉井著神功。

日月双轮见，阴阳两窍通。 可堪清澈底，那更施无穷。

尚冀丹砂力，当浇尘念空。 炼丹观【作者：黄甲】 天地为炉变化间，丹砂点石石成丹。

丹成遗灶空陈迹，留与高人图画看。

6.中国古诗词中炼字炼句的例子

一.唐朝的贾岛是著名的苦吟派诗人。什么叫苦吟派呢？就是为了一句诗或是诗中的一个词，不惜耗费心血，花费工夫。贾岛曾用几年时间做了一首诗。诗成之后，他热泪横流，不仅仅是高兴，也是心疼自己。当然他并不是每做一首都这么费劲儿，如果那样，他就成不了诗人了。

有一次，贾岛骑驴闯了官道。他正琢磨着一句诗，全诗如下：

闲居少邻并，

草径入荒园。

鸟宿池边树，

僧敲月下门。

过桥分野色，

移石动云根。

暂去还来此，

幽期不负言。

但他又有一处拿不定主意，那就是第二句中的“僧推月下门”"。可他又觉着推不太合适，不如敲好。嘴里就推敲推敲地念叨着。不知不觉地，就骑着驴闯进了大官韩愈的仪仗队里。

韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛就把自己做了一首诗，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，还是用“"敲”好的事说了一遍。韩愈听了，哈哈大笑，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，万一门是关着的，推怎么能推开呢？再者去别人家，又是晚上，还是敲门有礼貌呀！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？”贾岛听了连连点头。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。

推敲从此也就成了为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，反复琢磨，反复斟酌

二.传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥，要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼。苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后，再来两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“虽好，但仍不属上品。”东坡哑然。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。 “轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。

三.“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的“数枝开”，改为“一枝开”，齐己因此而拜郑谷为“一字师”，这故事是人们耳熟能详的了，不必赘述。据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张桔轩有诗云“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春”，元遗山认为既指明了“一树”，就不能又说表疑问的“何处”，同时，一树梅花也绝非早梅，于是他就把“一树”改为“几点”，“几点”本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗气机流畅，韵味平添。

四.王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”、“共”二字就会大为减色.

7.可以体现炼字的诗句

因为您的表述不是很准确，故从3方面帮您解答 ——含有 “练”字的诗 能用来练“炼”字（锤炼、推敲的古诗） 能用来练字的 一、含有“练”字的诗句 《 晚登三山还望京邑》 - 原诗 灞涘望长安，河阳视京县②。

白日丽飞甍，参差皆可见③。 余霞散成绮，澄江静如练④。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸⑤。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴⑥。

佳期怅何许，泪下如流霰⑦。 有情知望乡，谁能鬒不变⑧？ 注释 1、三山：山名，在今南京市西南。

还望：回头眺望。京邑：指南齐都城建康，即今南京市。

2、灞涘望长安：借用汉末王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”诗意。灞，水名，源出陕西蓝田，流经长安城东。

河阳视京县：借用西晋诗人潘岳《河阳县诗》“引领望京室”诗意。河阳：故城在今河南梦县西。

京县：指西晋都城洛阳。两句意为：我怀着眷恋之情，傍晚登上三山，回头眺望都城建康。

3、丽：使动用法，这里有“照射使……色彩绚丽”的意思。飞甍：上翘如飞翼的屋脊。

甍：屋脊。参差：高下不齐的样子。

两句意为：在日光的照耀下，京都建筑色彩绚丽，高高低低都能望见。 4、绮：有花纹的丝织品，锦缎。

澄江：清澈的江水。练：洁白的绸子。

两句意为：澄清的江水平静得如同一匹白练。 5、喧鸟覆春洲：形容鸟儿众多。

覆：盖。杂英：各色的花。

甸：郊野。 6、方：将。

滞淫：久留。淹留。

怀：想念。 7、佳期：指归来的日期。

怅：惆怅。霰：雪珠。

两句意为：分别了，想到何日才能回来，不由得令人惆怅悲伤，留下雪珠般的眼泪。 8、鬒：黑发。

变：这里指变白。两句意为：怀着望乡之情的人，又有谁能不白了头发呢？ 赏析 谢朓（464-499），字玄晖，南朝齐著名诗人。

他曾出任宣城太守，世称“谢宣城”，又因与谢灵运同以擅长描绘山水著称，被人称之为“小谢”，与谢灵运并称“大小谢”。他善草隶，长五言诗，合同沈约等人开创了以注重声律、讲究词采、对偶为特征的“永明体”。

其诗工于发端，以描绘山水的成就为高。诗风清丽俊美。

钟嵘称其“奇章秀句，往往警遒”。有《谢宣城集》五卷。

《晚登三山还望京邑》一诗是诗人于春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作。诗这样开端：灞涘望长安，河阳视京县。

这里，诗人借用王粲“南登灞陵岸，回首望长安”（《七哀诗三首》其一）和潘岳“引领望京室”（《河阳县作诗二首》其二）之诗意，以他们的望京比况诗人自己的望京，虽连用前人诗意，却仿佛信手拈来，自然妥帖，无矫揉造作之态。如此开端，巧妙点破题旨，为全诗奠定了写景抒情的基调：明丽之中见深沉，与诗人另一首诗《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》的开头“大江流日夜，客心悲未央”有异曲同工之妙，颇有陈祚明《采菽堂古诗选》所称誉的“发端结响，每获骊珠”之感。

既是登山望京邑，则必有望之所见，于是，诗在点题后便颇为自然地转入对所见景象的描绘：白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。“白日”两句，写眺望中的错落有致的建筑，诗人没有精雕细琢，绘出建筑的全貌，而是大笔点染，勾勒出建筑的顶点--“甍”，突出了居高临下观望的特点。

而描写甍，又置它于明丽的阳光之中，这就使建筑更显得金碧辉煌，蔚为壮观。尤其是著一“飞”字，顿使本来是静止的无生命的“甍”活了，动了。

“余霞”两句是历来公认的写景警句。观其特色，至少有三点：一是巧比妙喻，“状难写之景，如在目前”。

画家无须煞费苦心地去捕捉艺术形象，只要依据这两句诗，就可画出一幅优美别致的春江晚晴图。因为，诗人在这里以“绮”和“练”分别比喻“余霞”和“澄江”，新颖贴切，使原是具体事物的“余霞”、“澄江”更具形象性、可感性。

二是色彩鲜艳明丽。彩缎般绚烂的晚霞与白绸般清澄的大江熔铸在一起，丽素分明，交相辉映，色调和谐。

三是如同谢朓自己对沈约所说的“好诗圆美流转如弹丸”，圆润流畅，一气呵成，对仗工整，浑然天成，无刻意雕琢之痕。“立片言而居要”的警句，往往能千古传颂，并使全篇生辉。

谢朓的这两句诗就大为后世诗人所赞道、引用。李白《金陵城西楼月下吟》就有“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”的赞许与忆念，而王安石《桂枝香》（“登临送目”）词中的“千里澄江似练”一句则是从“澄江静如练”稍加改动而来。

“喧鸟”两句，写群鸟、众芳，也写得妙趣横生，颇具特色。这两句主要着眼于人们的听觉形象和嗅觉形象，鸟喧是前者，花香是后者。

“覆”、“满”二字极言鸟之多、花之盛，“春”字则直接点明诗人登“三山”时的季节。 诗人登山眺望，京城的美景饱收眼底。

美景触动了诗人的情怀，他是那么从内心深深地怀念家乡：去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变？ؤ “去矣”两句，承上启下，由上文的状物写景转为下文的直抒胸臆，由惋惜将不得不离开鸟语花香景美的京邑，切入诗人对昔日家乡欢宴的美好忆念，转笔自然。 “佳期”两句紧承上文，思乡之情又深了一层：诗人开始是回首往事，接着是盼望回乡，。