1.“凡景语,皆情语”句子是哪首诗的句子

“凡景语，皆情语”句子出自 王国维《人间词话》原文是 ：“一切景语，皆情语也。”

王国维《人间词话》：词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。

五代北宋之词所以独绝者在此。有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。

然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

（1）社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。

（2）昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也！（3）诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。

入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。

入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。

美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。

（4）诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。

（5）大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。

以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。

持此以衡古今之作者，可无大误也。（6）诗之《三百篇》、《十九首》，词之五代北宋，皆无题也。

非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词亦为之作题。

如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡，然中材之士，鲜能知此而自振拔者也。（7）四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。

盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。

一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。

但就一体论，则此说固无以易也。（8）“古道西风瘦马。

夕阳西下。断肠人在天涯。”

此元人马东篱【天净沙】小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。

有元一代词家，皆不能办此也。（9）词之为体，要眇宜修。

能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之景阔，词之言长。

（10）言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。

气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。

（11）“西风吹渭水，落日满长安。（1）”，美成以之入词（2），白仁甫以之入曲（3），此借古人之境界为我之境界者也。

然非自有境界，古人亦不为我用。（1）贾岛《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风吹渭水，落叶满长安。此夜聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。”（2）周邦彦《齐天乐》（秋思）：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。

暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。

叹重拂罗□〔因加衣旁〕，顿疏花簟。尚有□〔糸束〕囊，露萤清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。

正玉液新□〔刍的繁体加竹字头〕，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。”

（3）白朴《双调？；德胜乐》（秋）：“玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水。

寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。”

又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》：“恨无穷，愁无限。争奈仓促之际，避不得蓦岭登山。

銮驾迁。成都盼。

更哪堪□〔产加水旁〕水西飞雁，一声声送上雕鞍。伤心故园，西风渭水，落日长安。”

（12）唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。

有篇有句，唯李后主降宋后诸作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。（13）唐五代北宋之词家，倡优也。

南宋后之词家，俗子也。二者其失相等。

但词人之词，宁失之倡优，不失之俗子。以俗子之可厌，较倡优为甚故也。

（14）词人之忠实，不独对人事宜然。即对一草一木，亦须有忠实之意，否则所谓游词也。

（15）诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然其游戏，则以热心为之，故诙谐与严重二性质，亦不可缺一也。