1.含有衣服的诗句

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

―――曹植《洛神赋》

行到中庭数花朵， 蜻蜓飞上玉搔头――刘禹锡

制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳――屈原《离骚》

钿头银篦击节碎， 血色罗裙翻酒污――白居易《琵琶行》

当窗理云鬓，对镜贴花黄――《木兰辞》

湘绮为下裙，紫绮为上襦――《陌上桑》

风为裳，水为佩――李贺《苏小小墓》

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟――杜甫 《丽人行》

云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞――白居易《长恨歌》

却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊――

足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双――《孔雀东南飞》

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。――李清照《永遇乐》

记得绿罗裙，处处怜芳草――

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤――杜牧《秋夕》

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无――朱庆馀《近试上张水部》

玉阶生白露，夜久侵罗祙――李白《玉阶怨》

摘花不插发，采柏动盈掬。 天寒翠袖薄，日暮倚修竹――杜甫《佳人》

露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜――李清照《点绛唇

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。――李清照《菩萨蛮》

“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。――李商隐《蝶》

[dvubb] 增补：

其盛饰也，则罗纨绮绩盛文章，极服妙采照四方。振绣衣，披裳，不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂，婉若游龙乘云翔――宋玉《神女赋》

明星荧荧，开妆镜也。绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也。烟斜雾横，焚椒兰也。――杜牧《阿房宫赋》

玉佩金钿随步动，云罗雾縠逐风轻。――长孙无忌

朝日照绮窗，佳人坐临镜。散黛恨犹轻，插钗嫌未正。同心勿遽游，幸得春妆竟。――王维《扶南曲五首》

步步香飞金薄履，盈盈扇掩珊瑚唇。已言采桑期陌上，复能解佩就江滨。――江总《婉转歌》

何处游女，蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。

妆成不整金钿，含羞待月秋千。

住在绿槐阴里，门临春水桥边----韦庄《清平乐》

朱唇未动，先觉口脂香。――韦庄《谒金门》

金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云。

霞裙月帔一群群。――韦庄《思帝乡》

玉蝉金雀，宝髻花簇鸣珰，绣衣长。――韦庄《怨王孙》

玉箫无复理霓裳。金蝉坠，鸾镜掩休妆。忆昔在昭阳。舞衣红绶带，绣鸳鸯――韦庄《小重山》

2.如何鉴赏诗句旧时天气旧时衣?只有

“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”出自宋·李清照《南歌子》〔天上星河转〕。

旧家时：旧时。这两句大意是：天气还和过去一样，穿的衣服也是过去的衣服，只是人的心情不像过去了。

李清照晚年家破人亡，流落江南，身上穿的仍是从北方带来的衣服；那星河暗转的秋夜，也和当年一样。当年，她有幸福的家庭，有志同道合的丈夫，他们在一起把玩金石，校勘史书，互相切磋，互相唱和，归来堂中充满了他们的欢声笑语。

如今天气依旧，衣服依旧，可是“物是人非事事休”（见李清照《武陵春》（风住尘香）），她在这“凉生枕簟”的秋夜伏枕饮泣，泪痕满面，旧日的欢乐情怀永远消失了。~两句语言极为简朴，感情却极为沉痛。

这里的三个“旧”字以“只有……不似”相衔接，构成了强烈的转折和对比，真是“反反覆覆，字字悲咽”。李清照善于以寻常言语入词，构成一种意蕴丰富的词境，这两句就是一个很好的例证。

写经历了沧桑巨变的怀旧哀思时可以化用。

3.李清照经典诗句和人物素材应用要求:多而精

李清照李清照（1084-1155），号易安居士，南宋女词人，婉约派代表。

汉族，济南章丘人。有《易安居士文集》等著作传世。

代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》等。 生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。

在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。

她的词委婉、清新，感情真挚。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。

前期的词反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁，如《如梦令》。 后期的诗词变清丽明快为凄凉悲痛。

因为她的丈夫去世，再加上亡国之痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感，也寄托了强烈的亡国之思。 最为有名的要数《夏日绝句》，还有《渔家傲》中婉转的梦境，李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

她的纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消（销）魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。 菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。 故乡何处是？忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。 好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！ 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。 忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。 断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。 添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！ 摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。 豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。 《武陵春》 原作： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 赏析： 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。

当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。 而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。

所以，“风住尘香”四字，不但含 蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。 次句写由于所见如彼，故所为如此。

日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。

而这种“物是人非 ”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概 括。 这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。

故似若相反，而实则相成。

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内容提要]李清照由于自身独特禀赋、家庭熏陶曲折经历使词宋代文坛独树帜概述其词创作艺术于几面：锤炼语言见本色清新淡雅显自雕琢处显现其语言艺术真功夫二追求韵律美使词韵推展极其富于节奏、音乐性三善用经典故实使写景含蓄、抒情蕴深表限情思于限言语间四巧妙构思造境新奇表情达意起推作用五性视角选择题材抒发细腻伤情怀 [关键词]李清照；词艺术特色；本色；韵律；典实； 李清照于优裕家庭父亲李格非官至礼部员外郎博古通今、才艺精谙经史擅诗文母亲王氏亦通文墨、懂诗书家闺秀李格非身苏门四士其术思想、态度都深受崇尚真情与性苏轼影响于家庭管理与教育面与我封建社男尊卑观念传统同李清照提供宽松家庭环境使所受教育并普通所能相比 家庭耳濡目染及父母言传身教李清照三岁能歌吟熟谙；四五岁读书认字念念词；六七岁博览诸百家唐诗宋韵李清照纪便文采众名字聪颖智慧代名词诗、词、文、赋、金石、书、画所精 李清照夫婿赵明诚两彼欣赏赵给带温馨浪漫与诗情画意两志趣相投饮酒做诗赏花填词充满术艺术气息 李清照前半虽说没受计苦官宦门第政治耳濡目染使家事所解并怀希望泰民安美愿望北宋亡其辗转江南倍受流离苦加明诚病殁更雪加霜 李词根据婚前、婚、南渡间界线三阶段所抒写内容所表现艺术形象截同论写泼少青春少妇愁善思妇冷冷清清嫠妇都与般文作品妇形象同再遵礼守规家闺秀或家庭妇性、气质、格理想追求知识性 由所述李清照由于自身赋禀性、加家庭教育熏陶、曲折经历、自觉艺术追求词创作形独特风格作简单论述 1锤炼语言见本色清新淡雅显自 古典诗词遣词造句要求尤严格李清照词语言面造诣公认特别色，达炉火纯青境界词，语言清新自，明白，形象清新隽永更难能贵，李清照词，语言虽经千锤百炼，却毫雕琢痕迹，自、本色面貌现善于提炼口语，用浅俗语，发清新思李清照词语言独特性，其代表作《声声慢》充表现首词情真、意深、语新姑且论其，仅语言艺术言，即令叹观止李清照词语言，行云流水，充溢着浓郁气息诗情画意《怨王孙》水光山色与亲，说尽、穷[1]（文所引李词语句加说明均同处）、花自飘零水自流，种相思，两处闲愁（《剪梅》）、风柔薄春犹早，夹衫乍著情（《菩萨蛮》）……些语言明白晓畅，让觉：极炼炼，色本色即使奇句，绿肥红瘦（《梦令》）宠柳娇花（《念奴娇》）、落熔金，暮云合璧染柳烟浓，吹梅笛怨（《永遇乐》）、莫道销魂帘卷西风，比黄花瘦（《醉花阴》），露斧凿痕，反给留工巧、词家本色美易安体独特语言风格 词由民间转入文手所谓艳科花间派艳丽词风认词应镂玉雕琼拟化工巧裁花剪叶夺春艳争鲜[2]种丽审美观相反淡雅艳丽属华美牡丹、芍药；雅属素美秋菊、春兰虽各特色填词尚雅却家名家所公认李清照却淡雅种词风推向所未高峰用极寻词语写典型形象绝细节意义深刻内情令读懂百读厌些脍炙口词章用都平词语愁损离惯起听（《添字采桑》）牵牛织莫离甚霎晴、霎雨、霎风（《行香》）莫道消魂帘卷西风比黄花瘦（《醉花》）宠柳骄花（《念奴娇》）等几乎全口语信手全雕琢痕迹细细品味起却蕴含深意言情自犹鬼斧神工做既浅近既淡雅肥、瘦二字本极普通简直平缺少文色彩经李清照运用《梦令》肥、瘦两形容词巧妙与绿、红搭配并绿、红两形容词名词化使由叶颜色、花颜色变直接代替叶花名词形象风雨绿叶肥茂、红花凋残景象且十传表达寂寞深闺少妇怜春、惜春细腻情做贴切深刻《梦令》： 记溪亭暮沉醉知归路兴尽晚舟误入藕花处争渡、争渡惊起滩鸥鹭 首词语言明白晓畅笔调轻松泼用暮、溪亭、花等词语勾勒幅五彩斑斓荷塘暮图用、误入、争渡、惊起等词组渲染迷离荡悦氛围景、物、、情融合起引起读者联想形种耐寻味意境整首词都易懂浅近语言却表现清新隽永、自 称语言高境界返朴归真李清照语言疑达境界明白、清新自语言其词比比皆渐番风番凉（《行香》）；旧气旧衣情怀似旧家（《南歌》）；冷香消新梦觉许愁起（《念奴娇》）；物非事事休（《武陵春》）……李清照词淡雅自特色《永遇乐》体现更典型 落熔金暮云合璧何处染柳烟浓吹梅笛怨春意知几许元宵佳节融气第岂风雨相召香车宝马谢酒朋诗侣州盛闺门暇记偏重三五铺翠冠捻金雪柳簇带争济楚今憔悴风鬟霜鬓怕见夜间向帘底听笑语 首词情调低徊抑郁愁苦凄凉通今昔比抒发作者忧伤世念念忘故情怀盛衰慨语言风格淡雅自落平自熔金则雅；暮云平自合璧则雅；融气平自香车宝马则雅向帘底听笑语平自铺翠冠捻金雪柳则雅凡种种都说明李清照能自朴实口语言与色彩雅丽语言机结合起形种浓淡相宜淡雅自风格显示词深厚文化素养语言功底 看李清照善于平口语挑选准确、语言表达能够平易显现其高深艺术造诣浅近显现精美文采李清照词语言看起寻实际却颇具功力；读起似乎朴素却巧朴浓淡酒精太浓能饮用白水淡味李清照语言却浓淡相宜清新与朴素自与淡雅机融合起李清照词语言艺术贵处魅力所 2追求韵律美富于节奏 李清照《论词》六条标准批评前苏轼等作词：皆句读葺诗往往谐音律者[3]即自认协律主要条词作充表现特征 《梦令》词用韵抑扬相间传情听依律、互押哪怕面用炼字做递换使用像骤、酒、旧。

5.请教李清照的一首词

关于这首词中“武陵人”典故的问题，还真不好回答，一般来说，现在理论界有着两派，有的认为它出自陶渊明的《桃花源记》（这个典故须眉就不用多说啦，相信楼主也知道），有的则认为它出自南朝刘义庆（就是写《世说新语》的那个）的《幽明录》，也就是楼上说的那个东汉（26）时期，剡人刘晨、阮肇上天台山采药，忽然迷路饥渴，只好在桃源处摘桃子充饥，此时路遇二仙女，结为夫妻。

半年后，刘、阮思乡心切，求归故里，二女相送。当刘、阮至家时，发现已经经历了七世，晋太元八年（383）时再次上桃源寻仙时，却再也找不到了。

“烟锁秦楼”这个典故公认是出自刘向的《列仙传》：相传秦穆公有个女儿叫弄玉，非常喜欢音乐。当时有一个人叫萧史，善于吹箫，而且箫声很像凤凰的鸣叫声！秦穆公就将自己的这个女儿嫁给了萧史，并且修了一个凤楼。

夫妻二人吹箫，引来了很多凤凰。 后来，二人乘凤凰而去。

关于李清照用在这里的寓意，这两派有着很大的分歧，认为“武陵人”出自《桃花源记》的就认为，其含义是：由于当时赵明诚在莱州任职，而独居青州的李清照因为多时见不到丈夫，独守闺中，异常怀念！！（这个是大多数的观点，也是比较通用的观点） 而认为出自《幽明录》的则认为，其含义是：由于丈夫赵明诚在外有了外遇，作为妻子的李清照独守闺中，多日不见丈夫，异常怀念。 （这个是少数人的观点，不过须眉却很认同这个观点！！） 关于“外遇”这个观点，有着3点可以作为证据： 1。

赵李无嗣，而宋有七出三不出之条。 2。

李家由于当时卷入宫廷内乱，被逐出京城，而赵家正得势。 3。

赵李感情不和。 当然，在李清照的其它诗词文中还是可以看出来的，例如“春到长门春草青”（这是写陈妃失宠来暗示清照失宠），“似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。

”（“汉皋解佩”是说汉皋遇仙女，解玉佩的故事；“纨扇题诗”是说班婕妤因为赵飞燕而失宠的故事）。另外，《金石录后序》中也有：“侯性素急”，“余性不耐”，“（侯）戟手遥应（就是指责谩骂）曰：“从众。

必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。 ”“八月十八日，（侯）遂不起，取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖履（这里引用曹操临死时，还挂念那些妻妾宫女，将余下的香包分给那些妻妾，叫她们可以做一些带子，鞋子卖）之意。”

关于这个理论分歧，须眉也曾问过一些教授，但他们都主张不要研究得过深，还是维护李清照的幸福生活为好，毕竟斯人已逝，后人何必还去搬弄他们的是非呢！！所以，须眉希望楼主能够客观的看问题，不要把问题复杂化，斗争激烈化。 最后，须眉最近越来越喜欢李清照的那首《减字木兰花》了，尤其是那句：云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

6.李清照的“红耦香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟”

李清照《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

上面这首词在北大中文论坛上有个小小的讨论，发言者多认为“罗裳”是丝织的薄衣裳，罗裳在此处可能是一种丝质的披风。夏末秋初（一般是公历8月），天气稍转凉，清早出门披一件薄薄的披风是很正常的。但因为要泛舟池塘，要坐在小舟里划桨，那长长的丝质的披风披在身上就不方便了，最起码容易弄脏。再说太阳上来了，气温升高了，已不需要披风。所以，李清照就解下披风，让丫鬟拿着，自己独上兰舟了。《一剪梅》所描写的，其实是夏末秋初的清晨，一个闺中思春怨妇在池塘中荡舟的心境。思念夫婿，夜不能寐，早晨起床，漫步于池边，披罗裳以御凉，见池中红藕香残，心有所感。此时气温已渐渐升高，于是她轻解罗裳，递与随身侍女，自己独上兰舟，投身于荷塘的绿肥红瘦之中。台湾师范大学国文系词学教授陈弘治先生的《唐宋词名作析评》解释这首词时也是这样：他说：“起笔‘红藕香残玉簟秋’，以眼前景物点出夏末秋初的季节。‘红藕香残’是说红色的荷花渐次凋谢了，这四个字不仅绘出眼前的景象，而且形成一种凄美的意境；‘玉簟秋’是说用竹席已有些嫌凉了，这三个字不仅说明秋凉，而且也暗示着心境的凄清。接下‘轻解罗裳，独上兰舟’”，正写其万般无奈的寂寞心情。为了解脱自己的苦闷，她换了夏季的薄衫，穿上较厚的衣服，独自凄凄凉凉的去泛舟自遣。。。”

我以为人们可能都犯了一个常识性错误，那就是对罗裳的解释有误。王振复先生在其《周易的美学智慧》一书中解释坤卦六五爻辞“黄裳，元吉”时提到了一个古代的文化常识：古代服装是“上衣下裳”之制，裳在下也.（见该书133页，湖南出版社1991年12月版）。也就是说，裳是指裤子，搞清了这个概念以后就可以理顺词意了：脱了裤子上船肯定是说不通的，那么就只能理解为脱了裤子上床，这个兰舟应当是指闺中思妇的牙床或花床（没有考证，只是我的猜想）。这是一个独守空闺的少妇的生活情境，而非风尘漂泊的状态。

7.求古代诗歌里对汉服描写的句子,

秦宫诗 唐 李贺 越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红。

楼头曲宴仙人语， 帐底吹笙香雾浓。人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长。

飞窗复道传筹饮，十夜铜盘腻烛黄。秃衿小袖调鹦鹉， 紫绣麻踏哮虎。

斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮。 桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。

开门烂用水衡钱。 这是李贺写汉代美少年秦宫的诗古代描写男子服饰的诗好象不多见。

和贾至散人早朝大明宫作 唐 王维 绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒 本诗足见唐天子的服饰之华美以及大唐的气势。

陌 上 桑 汉乐府 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑， 采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。 缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷， 脱帽著鞒头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷 这还有什么说的呢，相信这首诗大家都耳熟能详了。

丽 人 行 唐 杜甫 三月三日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇； 背后何所见？珠压腰际稳称身。

诗圣描写杨氏姐妹游曲江池作。虽含义多讽，但我们仍能看出唐代贵族的服饰是何等豪华。

永遇乐 【宋】李清照 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。 如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。 三五：指元宵节。

铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。 捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。

簇带：妆扮之意。 这首能看出宋代元宵风俗还有当时人们穿着的情况。

欧阳修-诉衷情·清晨帘幕卷轻霜 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。

思往事，惜流芳。易成伤。

拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 ----- 这首词写歌女思念她的恋人.注意那个"梅妆" 梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主作梅花妆，即在眉宇间画一朵梅花作为妆饰。

辛弃疾-汉宫春·立春 春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽馀寒。

年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。

却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。

清愁不断，问何人、会解连环？生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。 ------ 这首词用立春日特有物景和风俗，抒发时不待我的感慨，并通过象征隐喻，寄托故国之思。

春幡：古代立春那天女子剪彩纸为燕形戴在头上，以示迎春，叫春幡。 堆盘：古时立春日做五辛盘，用黄柑酿酒，称作洞庭春色。

晏几道-临江仙·梦后楼台高锁 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

---- 此词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。 两重心字罗衣：沈雄《古今词话》谓为衣领屈曲如心字。

国风·邶风·绿衣 绿兮衣兮，绿衣黄裹。心之忧矣，曷维其已！ 绿兮衣兮，绿衣黄裳。

心之忧矣，曷维其亡！ 绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！ 絺兮绤兮，凄其以风。

我思古人，实获我心！ ----- 衣：外衣 裹：内衣 絺（吃）：细葛布 绤（系）：粗葛布 国风·鄘风·君子偕老 君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河。

象服是宜。子之不淑，云如之何？ 玼兮玼兮，其之翟也。

鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。

扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！ 瑳兮瑳兮，其之展也，蒙彼绉絺，是绁袢也。

子之清扬，扬且之颜也， 展如之人兮，邦之媛也！ ----- 借华丽衣饰讽刺卫宣公夫人（原为他儿媳）姜宣荒淫无耻。 副：用假发编成的髻，上缀珠玉 笄：簪 珈：玉饰 象服：镶嵌珠宝绣满彩色花纹的华丽礼服 翟：绣长尾野鸡图案的礼服 鬒：乌发如云 髢：假发 瑱：玉耳饰 揥：搔头簪子 展：象服内的红色绉纱礼服 绁袢：贴身内衣 羽林郎 汉辛延年 胡姬年十五。

春日独当垆。 长裾连理带。

广袖合欢襦。 头上蓝田玉。

耳后大秦珠。 两鬟何窈窕。

一世良所无。 一鬟五百万。

两鬟千万余。 孔雀东南飞 汉乐府 鸡鸣外欲曙 ，新妇起严妆。

著我绣夹裙 ，事事四五通。 足下蹑丝履 ，头上玳瑁光。

腰若流纨素 ，耳著明月当。 指如削葱根 ，口如含珠丹。

纤纤作细步 ，精妙世无双。 长裙连理带 ，广袖合欢襦。

吴文英-渡江云·西湖清明 渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。

--- 白居易 时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近， 腮不施朱面无粉。

乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。 妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。

圆鬟无鬓堆髻样， 斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。

元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。 不知道唐代妇女是否真这样打扮，这明显是不懂化妆只知道往脸上倾泻化妆品 缭绫-念女工之劳也 白居易 缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。

应似天台山上月明前， 四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。

织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕， 天上取样人间织。

织为云外秋雁行，染作江南春水色。 。

8.有一句诗词表达出传统服装的美的诗词

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。《同郑相并歌姬小饮戏赠》[唐] 李群玉

“六幅”指的是裙子的做法，有“八幅罗裙”、“六幅罗裙”的说法，就是一种样式，没什么典故的。现在的裙子也能看出是几片布拼和做成的。古时候织布技术有限，一幅布的宽度是一定的，一条裙子要用六块这样的布做成，可见裙摆是比较宽的。

“裙拖六幅湘江水”是说裙子像湘江水一样柔滑闪亮（因为是上好的丝绸面料），“鬓耸巫山一段云”是说头发高高梳起就像巫山的云一样。

元稹的《晚宴湘亭》中，舞女红裙碧袖，歌甜舞旋，令人心醉。“花低愁露醉，絮起觉春狂；舞旋红裙急，歌垂碧袖长。”

孟浩然的《春情》把长裙的风姿摹写地曼妙无比。“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”

宋词中表现裙子的有：张先“南乡子”： “相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。天碧染衣巾。血色轻罗碎折裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。”