1.描写桃花的诗句及诗意

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》桃之夭夭，灼灼其华。

——《诗经·桃夭》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

——苏轼《惠崇春江晚景》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁》桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

——杜甫《绝句漫兴九首·其五》风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

——刘禹锡《再游玄都观》山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

——杜甫《江畔独步寻花·其五》草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》桃花流水窅然去，别有天地非人间。

——李白《山中问答》况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

——张旭《桃花溪》山上层层桃李花，云间烟火是人家。——刘禹锡《竹枝词九首·其九》渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。

——王维《桃源行》野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。——赵孟頫《东城》春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

——王维《桃源行》春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

——徐俯《春游湖》犬吠水声中，桃花带雨浓。——李白《访戴天山道士不遇》桃李出深井，花艳惊上春。

——李白《中山孺子妾歌》桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——韦庄《菩萨蛮》鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

——晁冲之《春日》记得别伊时，桃花柳万丝。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

——王维《田园乐七首·其六》洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《赠郭给事》柳下桃蹊，乱分春色到人家。

——秦观《望海潮·洛阳怀古》一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。——胡祗遹《阳春曲·春景》小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。

——戴复古《淮村兵后》兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。

——曾巩《城南》无限春风来海上。便与春工。

染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》。

2.桃花在古诗中的意象

桃花的花朵不大，其淡淡的粉桃红色，总是给人一种清新亮丽的感觉。自古以来，桃花象征阳春、爱情与婚姻。桃花命薄，却在短短的生命中灿烂非常，故此历史中不少骚人墨客，往往借桃花喻意，花开花落，其间的浪漫和伤情，令人陶醉，亦令人心碎。“ 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其家室”出自我国最早的一部诗歌总集《诗经 周南 桃夭》，诗中既以红艳的桃花来渲染姑娘出嫁时的喜庆气氛，又以艳丽的桃花来比喻美丽的新娘，可谓两相得宜。从此，诗人就常常以艳丽的桃花来比喻美人，其中最为有名的可能要数唐代诗人崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。”一句， “人面”“桃花”交相辉映，花艳人更娇。

桃花以其艳丽而招人喜爱，可是在有些诗人眼中，桃花总带有几分妖冶狐媚之气，平添几分轻佻浮艳之态。唐代诗人杜甫《绝句漫兴九首》之五中“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”直接给桃花冠以“轻薄”的恶名，这对桃花来说真是太不公平了。然而桃花任人说评说，始终不改艳丽之姿，每到春来，桃花依旧烂漫开放，装点这满园春色，“人间四月芳霏尽，山寺桃花始盛开。“（唐 白居易《大林寺桃花》） 和“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。”（清刘灏《广群芳谱》）两句便是最好的明证。

3.桃花在古诗中的意象

桃花的花朵不大，其淡淡的粉桃红色，总是给人一种清新亮丽的感觉。

自古以来，桃花象征阳春、爱情与婚姻。桃花命薄，却在短短的生命中灿烂非常，故此历史中不少骚人墨客，往往借桃花喻意，花开花落，其间的浪漫和伤情，令人陶醉，亦令人心碎。

“ 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其家室”出自我国最早的一部诗歌总集《诗经 周南 桃夭》，诗中既以红艳的桃花来渲染姑娘出嫁时的喜庆气氛，又以艳丽的桃花来比喻美丽的新娘，可谓两相得宜。

从此，诗人就常常以艳丽的桃花来比喻美人，其中最为有名的可能要数唐代诗人崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。”一句， “人面”“桃花”交相辉映，花艳人更娇。

桃花以其艳丽而招人喜爱，可是在有些诗人眼中，桃花总带有几分妖冶狐媚之气，平添几分轻佻浮艳之态。唐代诗人杜甫《绝句漫兴九首》之五中“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”

直接给桃花冠以“轻薄”的恶名，这对桃花来说真是太不公平了。然而桃花任人说评说，始终不改艳丽之姿，每到春来，桃花依旧烂漫开放，装点这满园春色，“人间四月芳霏尽，山寺桃花始盛开。

“（唐 白居易《大林寺桃花》） 和“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。”（清刘灏《广群芳谱》）两句便是最好的明证。

4.关于桃花的诗句

出树香梢几树花，杖立徐步立芳洲， 人与桃花隔不远 桃 花 令

桃花帘外春意暖：《绝句漫兴》

满树和娇烂漫红。

凭栏人向东风倚，怕有渔郎来问津：《题城南庄》

肠断春江欲尽头，舞蝶未知空。

若将人面比桃花，明媚谁人不看来，将示人间造化工。

何当结作千年实， 庭前春色自多情。

——唐， 桃花帘内晨妆懒.杜甫， 花绽新红叶凝碧。

——唐。

帘外桃花帘内人。

唐 李白《忆秋浦桃花旧游》

桃花浅深处，不及初开一朵鲜，风妒红花却倒吹， 斜日栏杆人自凭， 隔帘折枝风吹透。

自别西川海棠后，白石今出没。

风透湘帘花满庭。

唐 周朴《桃花》

寻得桃源好避秦，轻薄桃花逐水流。

唐 杨凭《千叶桃花》

桃花春色暖先开。

去年今日此门中。

应知吏侍归天上，春和水国中。

闲苔院落门空掩，万枝丹彩灼春融，碧桃花下感流年， 帘中人比桃花秀：《题桃树》

百叶双桃晚更红。

宋 陆游《泛舟观桃花》

桃花春水生，惊鱼水溅桥。

桃花落叶乱纷纷。

胭脂鲜艳何相类.吴融，桃花依旧笑春风，吹落白衣裳， 花之颜色人之媚。

——宋， 面自桃红花自美。

残红尚有三千树。

影遭碧水潜勾引。

唐 齐己《桃花》

争花不待叶。

——清.崔护，人面桃花相映红。

宋 谢枋得《庆全庵桃花》

桃源只在镜湖中。

癫狂柳絮随风去。

人面不知何处去，殷红片片点莓苔。

唐 韩愈《题百叶桃花》

江上人家桃树枝.袁枚。

桃花帘外开依旧，影落清波十里红。

春风助肠断，孤荣春软驻年华。

唐 杜甫《风雨看舟前落花绝句》

千叶桃花胜百花，密缀欲无条。

流莺应见落。

只恐东风能作恶，乱红如雨坠窗纱，窥窗映竹见珍珑，初将烂醉答春风.刘敞。

花飞莫遣随流水。

唐 元稹《桃花》

风暖仙源里， 茜裙偷傍桃花立，故伴仙郎宿禁中。

傍沼人窥鉴，半摇青天月，春寒细雨出疏篱。

可惜狂风吹落后。

若教避俗秦人见。

摇荡女萝枝，知向河源旧侣夸，桃红又见一年春。

——唐：《桃花》

二月春归风雨天：《桃花》

小桃西望那人家。

花解怜人弄清柔，似匀深浅妆

5.描写桃花的古诗有哪些 描写桃花的诗词名句有哪些原文

描写桃花的古诗词名句总结 桃花是春天最明媚耀眼的花，它烂漫嫣红，如云霞般美艳；她占尽春光，为人间增色；它开时光彩夺目，风华绝代，它落时纷纷扬扬，风韵犹存。

吴融有诗“满树如娇烂漫红，万枝丹彩灼春融”，白敏中也道“千朵浓芳绮树斜，一枝枝缀乱云霞”。诗词中的桃花几乎成了芳春的代表，同时也是美人的代名词。

桃花——春意融融 春天来了，当梅花凋谢，红消香断时，桃花就登上了舞台。它感受到了春回气暖，三三两两地绽放了。

苏轼有诗曰：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”隔着翠竹是几簇粉红色的桃花，红绿掩映，春意浓浓。

张志和的《渔歌子》开篇便写到：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”这两句为读者描绘了一幅山水秀丽、花红柳绿的春天长卷。

使人如亲见桃花灼灼盛开、细雨鱼儿出，微风白鹭飞之景。春天是一年中最富生机与活力的美丽季节，有山的地方便少不了流水，当然也少不了桃花。

作者没有细致地刻画桃花如何美艳，流水如何澄碧，仅以“桃花流水”四字概括。桃花盛开的时候，雨水比较多，几场春雨过后，河水上涨，鱼群也多了起来，正是“鳜鱼肥”的时候。

“鳜鱼”是一种味道特别鲜美的淡水鱼，嘴大鳞细，呈黄褐色。既有如此肥美的鳜鱼，渔夫怎会不流连忘返呢？戴叔伦的《兰溪棹歌》也写道：“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”

桃花盛开之时，往往是春雨绵绵的时候，江南的桃花汛虽然使得河水猛涨。鲫鲤之类的淡水鱼，极爱新水、逆流，因此鱼群争抢新水，在水中欢腾跳跃起来，涌上溪头浅滩。

看到这种情景，怎不使人从心底漾起欢乐之情！当然，也有人认为这是作者听到岸头喧哗的声音才想象到鲤鱼上滩的情景，正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。 白居易的笔下，桃花就是春天，他说“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”。

“人间”是相对于大林寺而言的，即山下。山下四月的时候，春事已经结束，正是初夏的时候，作者眼看着春色残败，心中正充满了惜春情愫，不料想在大林寺又遇到了晚来的春天。

那一树树桃花开得粉嫩而耀眼，竟然还有未开的花蕾。本以为春天已经离开了人间，没想到她转到了这里。

“芳菲尽”与“始盛开”在对比中遥相呼应，表明了作者情感上的转变，即由惜春之悲转为欣喜惊异。首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，意味着这一奇遇给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个仙境梦幻的世界。

杜甫对桃花的感情是复杂的，他既爱那深红浅红的桃花，又恨那轻薄逐流水的桃花。他独步寻春的时候，看到的桃花是非常可爱的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。

桃花是一簇簇的，有的呈深浅，有的则浅红。深红，开得热烈，浅红，开得内敛，无论是深红还是浅红，都使人觉得欣喜，于是诗人不知到底是爱深的还是浅的。

这两句看似描写的乐景，但加上“开无主”三字，就瞬间有了一种淡淡的哀愁。这些桃花开得正美，只可惜主人已逝，若不是诗人寻春至此，则无人赏识，那是何等的寂寞。

但无论如此，诗人是爱花的，故诗中也萦绕着欢喜的气氛。“可爱深红爱浅红”句，用了两个“爱”字，两个“红”字，并以选择疑问的语气作结，表现诗人对花之美的欣悦，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感。

但在另一首诗中，他却说“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”。在春天的景物里，柳絮应该是最活跃的，而桃花也应该是最艳丽的，也是常人比较喜爱的春天景物之一，可是诗中的柳絮就变得颠狂起来，它无所顾忌，张牙舞爪；桃花也变得轻薄起来，它只知道追逐流水，行为实在是轻佻。

很明显，诗人是不喜欢柳絮和桃花的，究其原因，是由于诗人郁郁不欢，当时，国难未除，诗人饱尝战乱离别之苦，有家难归，心情既愤慨又悲痛，哪有什么心思欣赏桃花呢。 对于王维来说，桃花是春天最绚丽的一抹色彩。

他说“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”，红色的桃花，颜色已经足够艳丽，再加上昨日的雨珠，就显得格外动人；翠绿的柳叶在朝烟的笼罩下更加袅娜迷人。“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

他在《辋川别业》一诗中写道：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”春草翠绿欲滴，在春雨之中显得更加青翠，那颜色几乎要把其他东西染绿了；春水碧绿，水边的桃花开得正红，在碧水的映衬下像燃烧的火一样，十分迷人。

作者运用了夸张的设色法，将人人皆知的春草、桃花描写得尤为真是生动，使人如亲眼所见。王维是一个画家，他把绚丽的颜料毫不吝惜地给了春草桃花，他用“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，把红与绿渲染得十分醒目。

其次，草与桃花本是静态景物，作者却使用了“染”、“燃”两个简单的动词，将其描绘得极具动感。桃花的这种耀眼的红，在元代姜彧的《浣溪沙》一词中也有反映。

“两岸桃花烘日出”，两岸的桃花盛开，灼灼耀眼，正好映着鲜红的太阳，好像这一轮冉冉升起的太阳，是由桃花烘托而起的。这一句极具视觉冲击力，色彩十分浓重，以红日之红来衬桃花之红，真如“日出江花红胜火”的浓艳，营造了一种极其壮。