1.里尔克的关于春天的诗

春天

Ⅰ

噢，元气的旋律

从所有这些树组成

的乐器中涌出——

伴随着我们过于急促的

嗓子唱出的歌。

只是在个别拍子上

我们才能把握

久被你遗弃的

复杂的旋律，

噢，富饶的大自然。

我们歇下来，

别人还会继续……

可我能做些什么

才能奉献给你

我那博大的对位法之心？

Ⅱ

一切都已就绪，并朝

既定的快乐移进；

土地以及其它

不久就会使我们着魔。

我们会有得天独厚的地方

耳闻目睹一切；

我们甚至应该为自己辩护，

有时必须说：够！

虽然我们属于一份子；

可最好的地方

距这易变的游戏有些大近。

Ⅲ

元气在毛细管里升起

蓦然向老人展示

太僵化的年代，我们无力爬行，

并在血管里准备了告别。

他们的躯体（遭到残忍的

大自然的进攻之冒犯，大自然却忽略了

这一事实：毛细管

在她依然滔滔不绝时难以承受一个急躁的秩序

拒绝了大唐突的冒险；

他们毫无畏惧地挺起胸膛

以她的方式幸存下来，他们使

游戏与坚硬的场地相融合。

Ⅳ

元气是老者的杀手

也是当霸道的空气。

忽然飘入街头时

踟蹰者的杀手。

那些力气殆尽的人

步履蹒跚如踏轻云

被招来面对分离

将他们与大地相连。

甜蜜穿透他们

用它最后的刺针，

抚爱动摇

那些仍在反叛的人。

Ⅴ

温存地不可言状，

甜蜜如果从未

吓倒大家

又有何益处？

它如此超越

暴力，

当它跳跃时

谁也无从自我保护。

Ⅵ

冬天的谋杀者

死神进入房间；

在寻找姐妹，父亲，

并为他们演奏提琴。

春天地球

在锄铲下旋转，

死神跑进街头

向游人挥动手臂。

Ⅶ

夏娃诞生于

亚当的肋骨；

如果她的生命活到极限，

她将在何处归天？

亚当会是她的坟墓？

她衰老时

我们是否必须在严实的男人身上

为她准备一席之地？

2.(春天).是哪位俄国作家的诗人

春天 [奥地利]里尔克 春到了，大地—— 像背诗的小孩。

许许多多的诗……面对一长串痛苦功课的 大地，现在正接受赞美。 大地的老师非常严格。

我们喜欢的是—— 那位老老师白花花的胡须。 现在我们听到的好消息是—— “那个绿色的是什么？那个青色的是什么？” 大地都会回答！ 得到休息的幸福大地啊！ 来跟孩子们一起玩吧！ 抓住了吧！ 快乐的大地啊！你抓住最快乐的孩子了吧！ 哦！从老师那里学到的许多歌， 都是描写树木的根与树干， 大地正唱着……大地正唱着各种不同的歌。

[赏析] 本诗选自诗集《给奥费斯的十四行诗》，是里尔克的早期诗歌。里尔克（1875——1926），奥地利现代杰出诗人。

他的诗歌充满智慧，发人深思。 本诗受德国浪漫主义影响，天真而充满稚气，洋溢着轻松愉悦的情调，表达了战胜苦恼与忍耐的胜利信心。

全诗联想丰富，巧妙地把大地比喻成为一个勤奋好学的孩子，经过长时间的“痛苦功课”的学习，已经成功了，得到了“幸福”，正在歌唱“各种不同的歌”，这首歌是献给春天的，是献给胜利的。这不正是春回大地的真实形象的写照吗？经过一个冬天的沉默，现在万物展现生机，欣欣向荣。

该诗还通过侧面描写的手法，写到“绿”、“青”，写到“树木的根与树干”，暗示春天的色彩斑斓和万物复苏的景象。这种“以实写虚”的艺术手法值得借鉴。

3.里尔克的诗

是的，春天需要你。许多星辰

指望你去探寻它们。过去有

一阵波涛涌上前来，或者

你走过打开的窗前，

有一柄提琴在倾心相许。这一切就是使命。

但你胜任吗？你可不总是

为期待而心烦意乱，仿佛一切向你

宣布了一个被爱者？（当伟大而陌生的思想在你

身上走进走出并且夜间经常停留不去，这时

你就想把她隐藏起来。）

但你如有所眷恋，就请歌唱爱者吧；他们

被称誉的感情远不是不朽的。

那些人，你几乎嫉妒他们，被遗弃者们，你发现

他们比被抚慰者爱得更深。永远重新

开始那绝对达不到的颂扬吧；

想一想：英雄坚持着，即使他的毁灭

也只是一个生存的借口：他的最后的诞生。

但是精疲力竭的自然却把爱者

收回到自身，仿佛这样做的力量

再用不到第二回。你可曾清楚记得

加斯帕拉·斯坦帕，记得任何一个

不为被爱者所留意的少女，看到这个爱者的

崇高范例，会学得"我也可以像她一样"吗？

难道我们这种最古老的痛苦不应当终于

结出更多的果实？难道还不是时候，我们在爱中

摆脱了被爱者，颤栗地承受着：

有如箭矢承受着弓弦，以便聚精会神向前飞跃时

比它自身更加有力。因为任何地方都不能停留。

4.风乍起

这句话的意思是，即使突然有风来，也要为了人生而奋起。表达出一种要坚强，不要害怕生活的艰辛和困难。

这句话出自堀辰雄创作的中篇小说《起风了》，同名的宫崎骏的动漫也是用这不小说改的，也有这句台词。

《起风了》是日本昭和初期感觉派作家堀辰雄创作的中篇小说。该作描写男主人公陪伴未婚妻节子在山中疗养，二人共同在疾病中寻觅生的幸福而又不得不面对死亡，描绘了二人对幸福的向往、对现实的无奈、对自我的反思和对爱情的忠贞。整个作品有一种铭心刻骨的悲怆凄婉气氛。

扩展资料：

《起风了》内容简介：

该书的情节非常简单，在夏日的高原，“我”和女友节子相爱，经常陪伴去高原上画画。爱比任何其他事物更能作为生命的证据。

不久节子患上了肺结核，“我”经常去她家看她，可病势总不如人意。在节子父亲的建议下，“我”陪护节子到信州的温泉疗养院养病。我们”就像是一起去度蜜月一样出发了“。

在疗养院“一般人怯而止步的地方”，我们的爱带着特殊的性质开始。节子是整个疗养院中第二号重病患考，就这样两人“在与世隔绝的疗养地”过着“异常的爱的生活”。

有爱支撑着，每天单调的生活被赋与深刻的意义。十月下旬，“我”构思着以我们爱的每日生活作为基础的小说，开始思考“真的婚约”的主题。同时节子的病情恶化，在十二月上旬死的预感越发强烈。

节子死后第二个冬天，“我”来到两人曾经相爱的高原，在一个村子里住下，追忆对节子的怀念，一个人过着孤寂的生活。这里被人们称为“幸福之谷”，而“我”觉得它只能叫作“死影之谷”。

最终通过读里尔克的镇魂曲，“我”终于找到心灵的寄托，超越了节子的死，决定重新出发，坚强地活下去。

创作背景：

作品取材于作者的真实经历。1933年，作者在轻井泽养病时结识了矢野穗子，并与她相爱，第二年两人定下了婚约。但当时矢野穗子患上了肺结核，作者自身的肺病也犯了，两人无法正常结婚.于是一起到富士山高原疗养所养病。

矢野穗子终于因治疗无效在1935年病逝。而作者却逐渐好转，一个人独自活了下来。从《起风了》的创作时间也可以看出，是在矢野穗子病逝后的第二年，作者开始以这段经历为原型，创作出了这部感人肺腑发人深省的小说。小说从1936年9月开始创作，1937年末完成。

作品思想：

凭借个人的力量，也许可以书写自己的生命史，但是对于“生”和”死“这两个生命的节点，却人人都无法改变，更无法僭越。

面对爱人的死，堀辰雄要表达的并不是伤感而是孤独。爱，会让一个孤独，也会让一个人的心灵感到充实。死亡，是自然规律，好好地活着，是人们需要做的，这才是生活中最有意义的事情。

参考资料来源：搜狗百科-《起风了》

5.“与君欢喜城,暖色浮余生”是什么意思

与君欢喜城，暖色度余生。

意思是和你在喜欢的地方，做喜欢的事情一起共度余生。是《里尔克诗选》。

里尔克，1875年12月4日生于布拉格。1884年双亲离异后跟随母亲生活。

1894年在报刊上发表许多单篇作品后，独自出版第一本诗集《生活与歌曲》1895年到布拉格大学学习，出版诗集《宅神祭品》。1906年为罗丹当秘书。

1907年《新诗集》出版。1922年完成重要作品《杜伊诺哀歌》、《致俄耳甫斯十四行》两部。

1926年12月29日因白血病逝世。作者简介：里尔克，诗歌界的风云人物，他的诗曾深受诗歌爱好者的喜爱。

本书将他一身中所著的诗歌重新翻译，再次亮相与读者，本书拥有深厚隽永的内涵，译文优美流畅，插画典雅精致。主要内容包括早期诗作、在古老的房屋、在老城、一座贵族宅院、赫拉钦宫城、十一月的日子、黄昏、年轻的雕塑家、春天、国土与人民、万灵节、冬晨、斯芬克斯、春天来了的时候、当我进了大学、尽管如此、母亲、卡耶坦·退尔、民谣、民歌、乡村星期日、夏日黄昏。

古老的钟、中波希亚风景、故乡之歌、我怀念、我觉得，有一座小屋是我的、这儿玫瑰花儿黄、我们一起坐着等。

6.奥地利诗人里尔克

生平：【赖内·马利亚·里尔克，R.M 】（Rainer Maria Rilke 1875~1926）奥地利诗人。生于铁路职工家庭，大学攻读哲学、艺术与文学史。1897年后怀着孤独、寂寞的心情遍游欧洲各国。会见过托尔斯泰，给大雕塑家罗丹当过秘书，并深受法国象征派诗人波德莱尔等人的影响。第一次世界大战时曾应征入伍，1919年后迁居瑞士。

里尔克的早期创作具鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味。如诗集《生活与诗歌》（1894）、《梦幻》（1897）等。但内容偏重神秘、梦幻与哀伤。欧洲旅行之后，他改变了早期偏重主观抒情的浪漫风格，写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”，对资本主义的“异化”现象表示抗议，对人类平等互爱提出乌托邦式的憧憬。著名作品有借赞美上帝以展现资本主义没落时期精神矛盾的长诗《祈祷书》（1905）、《新诗集》（1907）和《新诗续集》（1908）。晚年，他思想更趋悲观。代表作为长诗《杜伊诺哀歌》（1923）和诸多14行诗。

里尔克的诗歌尽管充满孤独痛苦情绪和悲观虚无思想，但艺术造诣很高。它不仅展示了诗歌的音乐美和雕塑美，而且表达了一些难以表达的内容，扩大了诗歌的艺术表现领域，对现代诗歌的发展产生了巨大影响。