1.海子写过那些有名的情诗

出版诗集 《土地》 （1990） 《海子、骆一禾作品集》 （1991） 《海子的诗》 （1995） 《海子诗全编》 （1997）。

[编辑本段]部分诗歌 面朝大海，春暖花开 海子展开双臂 从明天起， 做一个幸福的人 喂马， 劈柴， 周游世界 从明天起， 关心粮食和蔬菜 我有一所房子， 面朝大海， 春暖花开 从明天起， 和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人， 我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 而我只愿面朝大海， 春暖花开 祖国，或以梦为马 我要做远方的忠诚的儿子 和物质的短暂情人 和所有以梦为马的诗人一样 海子去西藏 我不得不和烈士和小丑走在同一道路上 万人都要将火熄灭 我一人独将此火高高举起 此火为大 开花落英于神圣的祖国 和所有以梦为马的诗人一样 我借此火得度一生的茫茫黑夜 此火为大 祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨 以梦为上的敦煌——那七月也会寒冷的骨骼 如雪白的柴和坚硬的条条白雪 横放在众神之山 和所有以梦为马的诗人一样 我投入此火 这三者是囚禁我的灯盏 吐出光辉 万人都要从我刀口走过 去建筑祖国的语言 我甘愿一切从头开始 和所有以梦为马的诗人一样 我也愿将牢底坐穿 众神创造物中只有我最易朽 带着不可抗拒的死亡的速度 只有粮食是我珍爱 我将她紧紧抱住 抱住她在故乡生儿育女 和所有以梦为马的诗人一样 我也愿将自己埋葬在四周高高的山上 守望平静的家园 面对大河我无限惭愧 我年华虚度 空有一身疲倦 和所有以梦为马的诗人一样 岁月易逝 一滴不剩 水滴中有一匹马儿一命归天 海子在墙边千年后如若我再生于祖国的河岸 千年后我再次拥有中国的稻田 和周天子的雪山 天马踢踏 和所有以梦为马的诗人一样 我选择永恒的事业 我的事业 就是要成为太阳的一生 他从古至今——"日"——他无比辉煌 无比光明 和所有以梦为马的诗人一样 最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳 太阳是我的名字 太阳是我的一生 太阳的山顶埋葬 诗歌的尸体——千年王国和我 骑着五千年凤凰和名字叫"马"的龙 ————我必将失败 但诗歌本身以太阳必将胜利 春天，十个海子 （海子的遗作，生前最后一篇作品） 在春天，十个海子全都复活 光明的景色中 嘲笑这一野蛮而悲伤的海子 你这么长久地沉睡到底是为了什么？ 春天，十个海子低低地怒吼 围着你和我跳舞、唱歌 扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬 你被劈开的疼痛在大地弥漫 在春天，野蛮而复仇的海子 就剩这一个，最后一个 这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡 不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村 那里的谷物高高堆起，遮住了窗子 它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃 一半用于农业，他们自己繁殖 大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明 你所说的曙光究竟是什么意思 [编辑本段]经典诗句 1.从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。 ——《秋日黄昏》 2.今天，我什么也不说，让别人去说。

——《新娘》 3.今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一却，但不会遇见你。 ——《情诗一束/山楂树》 4.当我痛苦地站在你的面前 ，你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。

——《麦地与诗人/答复》 5.远方除了遥远一无所有/更远的地方，更加孤独/远方的幸福，是多少痛苦。 ——《远方》 6.没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。

——《西藏》 7.远在远方的风比远方更远。 ——《九月》 8.黑夜一无所有，为何给我安慰。

——《 黑夜的献诗》 9.该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。 ——《秋》 10.谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。

——《秋》 11.风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。 ——《四姐妹》 海子小说 诗人海子还是一位风格独特的小说家。

他创作了9篇怪诞寓意小说。悠哉学术专著《海子诗歌研究》专辟一章，研究这九篇作品。

一、海子创作“怪诞寓意小说”的灵感来源： 为了准确定位海子这些作品，悠哉遍阅手头存有的中国古代小说集子，如段成式《酉阳杂俎》、李昉等编《太平广记》、蒲松龄《聊斋志异》、纪晓岚《阅微草堂笔记》、鲁迅辑《古小说钩沉》、鲁迅辑《小说旧闻钞》、鲁迅辑《唐宋传奇集》等。外国作品集，如《王尔德小说选》、《德国浪漫主义作品选》、《赌运——德语国家中短篇小说选萃》、《卡夫卡中短篇小说选》、《爱伦•坡短篇小说选》、《霍桑哥特小说选》、《螺丝在拧紧——英美哥特小说选》、斯蒂文森《新天方夜谭》、普希金《黑桃皇后》、迪诺•布扎蒂《魔服》、马尔克斯《百年孤独》、卡萨雷斯《莫雷尔的发明》、《福克纳短篇小说选》、《博尔赫斯小说诗文选》，尤瑟纳尔《东方故事集》，等等。

最后，将海子的灵感源头锁定于爱伦•坡和尤瑟纳尔的短篇小说。 二、关于海子“怪诞寓意小说”的定名： 西川编辑《海子诗全编》时，定名为“神秘故事”。

在西方，短篇小说通称“短故事”（short story），但是“神秘”二字稍欠准确。

2.海子有哪些经典的诗句?

海子经典语录 1、从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。

——《秋日黄昏》 2、今天，我什么也不说，让别人去说。——《新娘》 3、今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一却，但不会遇见你。

——《情诗一束，山楂树》 4、当我痛苦地站在你的面前，你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。 ——《麦地与诗人，答复》 5、远方除了遥远一无所有，更远的地方，更加孤独，远方的幸福，是多少痛苦。

——《远方》 6、没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。——《西藏》 7、远在远方的风比远方更远。

——《九月》 8、黑夜一无所有，为何给我安慰。——《黑夜的献诗》 9、该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。

——《秋》 10、谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。——《秋》 11、风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。

——《四姐妹》 12、雨是一生错过，雨是悲欢离合——《我请求：雨》 13、亚洲铜，亚洲铜。祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里，你是唯一的一块埋人的地方。

——《亚洲铜》 14、你从远方来，我到远方去，遥远的路程经过这里，天空一无所有，为何给我安慰。 ——《黑夜的献诗（献给黑夜的女儿）》 15、珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄，万里无云如同我永恒的悲伤。

——《村庄》 16、过完了这个月，我们打开门，一些花开在高高的树上，一些果结在深深的地下。——《新娘》 17、人类和植物一样幸福，爱情和雨水一样幸福。

——《活在珍贵的人间》 18、雨是一生错过，雨是悲欢离合——。《我请求：雨》 19、当我俩同在草原晒黑，是否饮下这最初的幸福最初的吻。

——《幸福（或我的女儿叫波兰）》 20、当我没有希望，坐在一束麦子上回家，请整理好我那凌乱的骨头，（经典语录 ）放入那暗红色小木柜，带回它，像带回你们富裕的嫁妆。 ——《莫扎特在安魂曲中说》 21、这是我们共同的平原和水，这是我们共同的夜晚和诗歌。

——《海子小夜曲》 22、那秋风吹凉的地方，那片我曾经吻过的地方。——《给B的生日》 23、远在远方的风比远方更远，我的琴声呜咽，泪水全无——《九月》 24、云朵的门啊，请为幸福的人们打开，请为幸福，和山坡上无处躲藏的忧伤的眼睛，打开！——《诗人叶赛宁之二》 25、我本是农家子弟，我本应该成为，迷雾退去的河岸上，年轻的乡村教师。

——《诗人叶赛宁之七》 26、如今我坐在街镇的一角，为你歌唱，远离了五谷丰盛的村庄。——《长发飞舞的姑娘（五月之歌）》 27、在什么河岸，你最寂寞，搬进了空荡的房屋，你最寂寞，点亮烛火。

——《夜晚亲爱的朋友》 28、亡灵游荡的河，在过去我们有多少恐惧，只对你诉说。 ——《汉绯，河水》 29、诗人，你无力偿还，麦地和光芒的情义。

——《麦地与诗人，询问》 30、你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。——《麦地与诗人，答复》 31、在劈开了我的秋天，在劈开了我的骨头的秋天。

——《幸福的一日（致秋天的花楸树）》 32、如果不能带来麦粒，请对诚实的大地，保持缄默，和你那幽暗的本性。——《重建家园》 33、谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响。

——《秋》 34、该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失——。 《秋（另）》 35、我要成为宇宙的孩子，世纪的孩子，挥霍我自己的青春，然后放弃爱情的王位，去做铁石心肠的船长。

——《眺望北方》 36、天空上面是天空，道路前面还是道路——。《四姐妹》 37、大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明，你所说的曙光究竟是什么意思。

——《春天，十个海子》 38、我有三次受难：流浪、爱情、生存，我有三种幸福：诗歌、王位、太阳。——《夜色》 39、海水点亮我，垂死的头颅。

——《两行诗》 40、像此刻的风，骤然吹起，我要抱着你，坐在酒杯中。 ——《四行诗》 41、草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴。

——《日记》 42、那时候你是愉快的，忧伤的，混沌的。——《遥远的路程》 43、愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属，愿你在尘世获得幸福。

——《面朝大海，春暖花开》 44、泉水白白流淌，花朵为谁开放。——《黎明（之二）》。

3.海子的爱情诗歌的特点?爱情短诗

海子诗歌的起点是生命元素。

他自称他的长诗创作是出于某种巨大元素的召唤。这些生命无素潜藏在文明的深处。

用哲学的语言表达就是本体和实体。海子在他的笔记中写道，诗“要直接面对实体。”

“诗应是实体强烈的呼吸和微微的颤抖。”“诗人的任务仅仅是用自己的敏感力和生命之光将黑乎乎的实体照亮”。

海子的实体与意象派诗人的“实体”有着根本的不同，后者只是对具象的强调。海子的实体是沉睡在我们文化中的原始生命和精神。

在创造之日，实体活动起来，成为主体。诗作为主体行动体现在但丁、米开朗琪罗、落士比亚、歌德的创作中。

他们与原始力量之间的关系是造型的，史诗的关系。 原始的主体力量的流动造就了人类文明史上最健全最高贵的文化，造就了史诗、悲剧和建筑。

海子的诗自觉地承受了这一实体的命运，这一命运以太阳为象征。他的诗表达不是个体对这一原始本体的追求，不是对文化的历史性起源的再造，而是本身作为主体的行动，歌唱，燃烧。

在这样一个本体焚烧的世界，现代世界的人与世界，精神与自然的紧张第一次得到和解。大地上死去的一切得到复活。

天空和河流绽露出亲切的微笑，仿佛庆祝人类浪子的回归。 呈现在海子诗中的世界无疑是一个理想化的世界。

它是原始生命通过人类的语言创造的另一个世界。 它顽强地群临于这个世界之上。

它的光芒照见了这个世界的荒谬和黑暗。这种创造正是浪漫主义的精神。

因此，海子的浪漫主义不是主观抒情，不是自我陶醉，甚至不是心情，感性和性灵的体现和表达。海子明确地表示“不想成为一个抒情诗人。

”这不是为了逃避现代主义者的指责，而是表明他的诗与通常的抒情诗歌有着很大的不同。海子诗中的抒情因素不是自我的抒发，而是实体的歌唱。

海子谈到一种“热爱景色”的抒情诗人，他们把宇宙当作庙堂。他所挚爱的梵高和荷尔德林是这一类诗人的典范。

海子的浪漫精神不是对十九世纪浪漫主义的简单复归，更不是中国传统的庄禅之道的发扬，而是从生命元素和主体意志出发，对现代主义与后现代主义所体现的形式文明的清算和扬弃。 在现代主义者眼中，土地已经死去。

代替土地的是肤浅的，永不餍足的欲望。这种欲望不是出自主体的意志，不是出自充实、而是出自贫乏。

导致土地丧失的是启蒙的理性精神。理性主义之斧砍斫生命之树。

原始的生命蜕化为文明的形式。现代主义者只能抱住形式的外壳，拼命镌刻诗歌。

因而构成现代主义诗歌的是智性的碎片和创造的盲目。后现代主义者明确表示对诗歌精神和创造主体的抛弃，于是现代主义以最后的一跃，也耗尽了自己最后可能。

对于表象和修辞的过分热爱是一种文明走向没落的征象。后现代主义诗歌表现出的无可奈何的超然和冷漠正是这样一种没落的情绪。

海子不是生活在一个与世隔绝的世界，相反，他的诗歌道路始终处在现代主义的重重包围之中。在这样一种环境下坚持诗歌精神和主体意志，坚持原始生命对现代世界的抗辨，就是一种孤独而悲壮的英雄主义行为。

海子带着对诗歌精神的信念走入诗歌，走入永恒。 他直接成为这种精神的象征。

海子的诗歌精神即浪漫精神。它要求通过一次性行动突出原始生命的内核和本质。

海子的诗歌就是这种行动，它给我们展现了一个宠廓的前景，我们开始从当下的现实抬起头来，眺望远方。天空和大海的巨大背景逐渐在我们身后展开。

4.如何赏析海子的诗《爱情故事》?

《爱情故事》必须通读，才能理解“两个陌生人”的准确含义，诗人在最后一句点明“是我的两只眼睛”。

再回头读全诗，“两个陌生人，向你的城市走来”，我理解为我的眼神追随着你，“你的城市”代表她或者她的世界，为什么要用“城市”，我认为海子长于乡村，每个乡村少年少女的眼里，城市文明、现代又仿佛高不可攀，是那个年代来自乡村的学生们的向往与追求。 作者：海子原名査海生，生于1964年3月24日，在农村长大。

1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。

1989年3月26日在山海关卧轨自杀，年仅25岁。在诗人短暂的生命里，保持了一颗圣洁的心。

他曾长期不被世人理解，但他是中国70年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。原文：两个陌生人朝你的城市走来今天夜晚语言秘密前进直到完全沉默完全沉默的是土地传出民歌沥沥淋湿了此心长得郁郁葱葱 两个猎人向这座城市走来向王后走来身后哒姆哒姆迎亲的鼓代表无数的栖息与抚摸两个陌生人从不说话向你的城市走来是我的两只眼睛。

5.海子的最经典的诗句

你从远方来，我到远方去 遥远的路程经过这里 天空一无所有 为何给我安慰 -------《黑夜的献诗（献给黑夜的女儿）》亚洲铜，亚洲铜 祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里 你是唯一的一块埋人的地方 -------《亚洲铜》珍惜黄昏的村庄，珍惜雨水的村庄 万里无云如同我永恒的悲伤 -------《村庄》过完了这个月，我们打开门 一些花开在高高的树上 一些果结在深深的地下 --------《新娘》人类和植物一样幸福 爱情和雨水一样幸福 ------《活在珍贵的人间》你在早上 碰落的第一滴露水 肯定和你的爱人有关 你在中午饮马 在一枝青丫下稍立片刻 也和她有关 你在暮色中 坐在屋子里，不动 还是与她有关 -------《房屋》雨是一生错过 雨是悲欢离合 --------《我请求：雨》当我俩同在草原晒黑 是否饮下这最初的幸福 最初的吻 --------《幸福（或我的女儿叫波兰）》以雪代马 渡我过水 ------《梭罗这人有脑子》当我没有希望 坐在一束麦子上回家 请整理好我那凌乱的骨头 放入那暗红色小木柜，带回它 像带回你们富裕的嫁妆 ---------《莫扎特在安魂曲中说》这是我们共同的平原和水 这是我们共同的夜晚和诗歌 --------《海子小夜曲》那秋风吹凉的地方 那片我曾经吻过的地方 ------《给B的生日》远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽 泪水全无 - --------《九月》云朵的门啊，请为幸福的人们打开 请为幸福 和山坡上无处躲藏的忧伤的眼睛 打开！ ----------《诗人叶赛宁之二》我本是农家子弟 我本应该成为 迷雾退去的河岸上 年轻的乡村教师 ----------《诗人叶赛宁之七》如今我坐在街镇的一角 为你歌唱，远离了五谷丰盛的村庄 -----《长发飞舞的姑娘（五月之歌）》在什么河岸，你最寂寞 搬进了空荡的房屋，你最寂寞，点亮烛火 -----《夜晚 亲爱的朋友》亡灵游荡的河 在过去我们有多少恐惧 只对你诉说 ----------《汉绯/河水》有时我孤独一人坐在麦地为众兄弟背诵中国诗歌 没有了眼睛也没有了嘴唇 --------《五月的麦地》诗人，你无力偿还 麦地和光芒的情义 ----- 《麦地与诗人/询问》你不能说我一无所有 你不能说我两手空空 --------《麦地与诗人/答复》在劈开了我的秋天 在劈开了我的骨头的秋天 -------《幸福的一日（致秋天的花楸树）》如果不能带来麦粒 请对诚实的大地 保持缄默 和你那幽暗的本性 ------《重建家园》谁的声音能抵达秋子之夜 长久喧响 -------《秋》该得到的尚未得到 该丧失的早已丧失 --------《秋（另）》骑着五千年凤凰和名字叫“马”的龙——我必将失败 但诗歌本身以太阳必将胜利 ---------《祖国（或以梦为马）》我要成为宇宙的孩子 世纪的孩子 挥霍我自己的青春 然后放弃爱情的王位 去做铁石心肠的船长 --------《眺望北方》天空上面是天空 道路前面还是道路 ---------《四姐妹》大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明 你所说的曙光究竟是什么意思 -------《春天，十个海子》我有三次受难：流浪、爱情、生存 我有三种幸福：诗歌、王位、太阳 ---- ----《夜色》海水点亮我 垂死的头颅 ----《两行诗》像此刻的风 骤然吹起 我要抱着你 坐在酒杯中 -----《四行诗》草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 ----《日记》那时候你是愉快的，忧伤的，混沌的 -----《遥远的路程》愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 ------《面朝大海，春暖花开》泉水白白流淌 花朵为谁开放 ------《黎明（之二）》。

6.海子的诗《爱情故事》诗赏

海子早期的爱情诗一般很隐晦朦胧。这首《爱情故事》必须通读，才能理解“两个陌生人”的准确含义，诗人在最后一句点明“是我的两只眼睛”。

再回头读全诗，“两个陌生人，向你的城市走来”，代表着我的眼神追随着你，“你的城市”代表她或者她的世界，为什么要用“城市”，是因为海子长于乡村，每个乡村少年少女的眼里，城市文明、现代又仿佛高不可攀，是那个年代来自乡村的学生们的向往与追求。

爱情初期或者暗恋时，语言的交流是私密的，也许不被接受？语言也没有了，而控制不了的是“沉默”的眼神。我把心意藏在深处，但总要有一个表达的出口，这个出口就是诗歌或者民歌等艺术形式。这不能用语言和行动表达的心意是产生艺术的土壤。

诗人用了一个精妙的暗喻，又把“民歌”比喻成雨，但他没有用明喻，用了一个形容水声的象声词“沥沥”、还有“淋湿了”这一句，使得此段很精妙。这“雨”又滋养我的爱情，使其成长得更加“郁郁葱葱”。

诗人期待爱情，追寻爱情，但诗人毕竟才20岁，爱情对他来说是神秘的，但也原始与单纯，那就是爱你，然后在一起。

“两个陌生人”变成“两个猎人”，表明我不是没有目的，猎人出击是为了获取猎物，我是为了得到你的回应。但在森林里从容自信的“猎人”却走向“城市”，是表达自己的决心，还是暗示结局的暗淡？

最后一段点出诗眼，“两个陌生人”“是我的两只眼睛”，如果没有这个解释，整首诗理解起来较困难，这样说明，再读便有融会贯通之感。能让我们用解读拼凑出鲜明的细节和完整的心情。