1.关于倒影的诗句

元好问《泛舟大明湖》：“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。”

张先（子野）《题西溪无相院》：“浮萍破处见山影。”

体物穷形尽相的像唐代谢偃《影赋》：“平湖数百，澄江千里。群木悬植，丛山倒峙。崖底天回，浪中霞起。”杜甫《渼陂行》：“半陂以南纯浸山，影动袅窕冲融间。船底冥戛云际寺，水面月出蓝田关。”又《渼陂西南台》：“颠倒白阁影，错磨终南翠。”窦庠《金山行》：“有时倒影沉江底，万状分明光如洗。乃知水上有楼台，却从波中看启闭。”其中刻画最为细致的是储光羲《同诸公秋霁曲江俯见南山》：“鱼龙隐苍翠，鸟兽游清泠。菰蒲林下秋，薜荔波中轻。”清代钱牧斋（谦益）在《初学集》中盛赞杨无补“闲鱼食叶如游树，高柳眠阴半在池”一联，野正是由于这联中的鱼如游树之语给人以新奇生动的艺术魅力。这使人想起屈原《九歌·湘夫人》中的诗句：“采薜荔兮水中，罾何为兮木上？”大概也应该看作是水中倒影的形象。“洞庭波兮木叶下”，正是秋潦水清的时候，而湘江的水又正是以 “漫江碧透”为其特征的。毛泽东的词《沁园春·长沙》中写道：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流；鹰击长空，鱼翔浅底。”其中“翔”字的运用正得艺术神髓。元代诗人杨敬德《临湖亭》：“鱼在山中泳，花从天上开。”王铎《水花影》：“波面波心流蛱蝶，树头树底浴鸳鸯。”明代阮大铖《园居杂咏》：“ 水净顿无体，素鲔如游空。俯视见春鸟，时翻藻荇中。”清代吴县人潘次耕（耒）《遂初堂诗集》卷八《题可帆亭》：“鱼游天上餐云影，树倒波心濯练光。”许许多多的例子，都是写这种倒影的神奇魅力，虽然有的工，有的拙，但是都体现了作者的艺术匠心。

2.哪首诗好,各评多少分

第一首 （75分） 中上吧。

以对一般人的要求来评，是好诗；按我的审美标准来评，一般般。我评诗的标准一般有语言、内容、押韵、意境、亮点、总体感觉这6项。

语言：基本通顺。少许不自然。

最后一句尤其肉麻，和整首诗的意境不符。本来是一个思念情人的人对着自己的倒影起了淡淡的哀思，可是语言给人的感觉有点像怨妇的申诉。

应该有点自言自语的孤寂感才好，而不应该是被情人背叛后连声质问的感觉。“怎么了？这些日子去了哪儿？”不是有点像丈夫数日不归，质问其去处的感觉吗？如果表达的是美好过去的一去不返，其实可以平淡一点“那些如落英般的回忆，被光阴吹去了何方？”之类的句子，最好保持诗的朦胧的美感，不要用口语中常用的硬邦邦的问句。

内容：很好。写痴情人对着倒影起的哀思，在同类作品中算是比较有创意的。

不过第二段中的“寻找解药”有点怪怪的，前面并没有提到中毒，怎么突然来了个解药呢？想来是少了一个“中了思念的毒”的内容，前面应该提到一下。诗应该含蓄，但不应该莫名其妙。

所以一开始就要安排好内容，不然各个意象七零八落地堆砌，哪怕每一个意象本身有多美，整体看来还是很恼火的。 押韵：有少许押韵，但起不到押韵的作用。

押韵本来是为了让诗读起来琅琅上口的，可是像这样爱押就随便押一下，这儿押一下那儿押一下，一气读下来其实没有多少琅琅上口的感觉。 意境：是这首诗最好的一点，尤其是“落下的书签，无悔地失去了依靠”，即是写书签又是写人，是比第二首诗好的一个方面。

亮点：这首诗的亮点，无疑就是意境了。 整体感觉：基本功不扎实。

语言是所有文学作品的基本功，而诗又应该有自己独特的语言风格。但优美的意境多少弥补了这些缺点，因为毕竟这些才是一首诗真正值得看的东西。

第二首 （80分） 打这个分的时候我很犹豫。 如果这两首诗出自不同的作者之手，其实我更偏向于第一首诗的作者，因为他的创意更好，潜力更大。

但考虑到诗的作者是同一个人，我就不妨说，读第二首诗的感觉更好，因为语言给人的感觉更舒服，更成熟，内容上来说也没有什么不合理的地方。不是很出彩，但也没有花哨浮华的感觉。

语言：比较平实。虽然还是写不出淡淡忧愁的感觉，但至少“躁”的感觉没有了。

以一般人的水平来说，这种语言已经算是很不错的了，再琢磨琢磨就算得上上乘。 内容：安排得比上一首好一些，但牺牲了很多内容。

可以说是简练了，但算不上巧妙。没有什么可批评的，但要赞扬又觉得有些不够。

押韵：和上一篇差不多，也就是不太好。 意境：比上一篇逊色，但和一般人比较还是挺不错的。

亮点：没有什么亮点。 整体感觉：比第一篇普通。

评价： 第一篇比较吸引眼球，但语言品味较高的人会觉得有些讨厌。不过潜力还是不错的。

第二篇比较普通，但还是有看头的。 对大多数人来说不像第一篇那么讨好，但具备了一定的向优秀诗作发展的基本功。

3.描写“倒影”的句子

《秋浦歌其十三》 唐 李白 ：渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

《山居秋暝》 唐 王维 ： 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

《望月怀远》 唐 张九龄： 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期

《泊秦淮》 唐 杜牧： 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

《江楼有感》 唐； 独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年。

《春江花月夜》 唐 张若虚： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。

元好问《泛舟大明湖》：“看山水底山更佳，一堆苍烟收不起。”

张先（子野）《题西溪无相院》：“浮萍破处见山影。”

唐代谢偃《影赋》：“平湖数百，澄江千里。群木悬植，丛山倒峙。崖底天回，浪中霞起。”

杜甫《渼陂行》：“半陂以南纯浸山，影动袅窕冲融间。船底冥戛云际寺，水面月出蓝田关。”

窦庠《金山行》：“有时倒影沉江底，万状分明光如洗。乃知水上有楼台，却从波中看启闭。”

储光羲《同诸公秋霁曲江俯见南山》：“鱼龙隐苍翠，鸟兽游清泠。菰蒲林下秋，薜荔波中轻。”

毛泽东的词《沁园春·长沙》：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流；鹰击长空，鱼翔浅底。”

元代诗人杨敬德《临湖亭》：“鱼在山中泳，花从天上开。”

王铎《水花影》：“波面波心流蛱蝶，树头树底浴鸳鸯。”

明代阮大铖《园居杂咏》：“ 水净顿无体，素鲔如游空。俯视见春鸟，时翻藻荇中。”

4.烟波不动影沉沉, 碧色全无翠色深

题君山

雍陶

烟波不动影沉沉， 碧色全无翠色深。

疑是水仙梳洗处， 一螺青黛镜中心。

雍陶的《题君山》，描绘洞庭君山之美景，起笔便不同凡响：“烟波不动影沉沉。”这里，诗人未正面描写君山，而是从其在洞庭湖中的倒影写起，以“不动”二字明言湖面风平浪静，水波不兴，以“沉沉”二字凸现君山倒影颜色的深沉与凝重，暗中点题，别具匠心。次句从色彩方面着墨，以“碧色全无”状写湖水之色，以“翠色深”状写君山之色，二者相互映衬。以上两句实写湖光山色的自然美，为我们描绘了一幅静态的湖山倒影图。后两句笔锋一转，由实写湖中君山倒影，转为虚写神话传说，并与湖山的描写融合起来。“疑是水仙梳洗处”，意为：这洞庭君山大概是水中女仙——湘君姊妹梳洗生活的地方吧！此句虽想落天外，却情生目前，因为“疑是”的根据，即在前两句。倘若无前两句对湖光山色的实写，便缺乏激发想象的因素，这句也就显得突兀。“一螺青黛镜中心”，巧比妙喻：平静的湖面是镜子，而湖中倒影的君山则是镜中水仙青黛色的螺髻。这里，诗人以青螺比喻君山，显然是受了刘禹锡“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”（《望洞庭》）的影响，而又有所突破。刘诗以青螺比喻君山，想象新颖，完全是以实比实，而雍诗则融化古代的神话传说，虚实相对，想象奇特空灵，意象似幻实真。