1.未老莫还乡 (余光中) 搜狗问问

这句话来自韦庄的一首词《菩萨蛮》：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

从词意字面来看，这首词是表现江南之好的：我觉得游子来到了江南只应该就在江南老去，因为江南风光美，人更美。年轻的游子来到了江南只会乐不思乡，只会在这样的温柔乡中老去，一旦你离开了江南，回到了家乡，你会想念江南的各种美好，那时你会因为思念江南而痛苦的。江南本是异乡，可是对游子来说，呆久了竟也变成了故乡。只有叶落归根之时，才不得不离开江南。

还有一解，是说这是正话反说，是表现思乡之苦的。极写江南之好，写江南女子之美，正是为了在这样的温柔乡里化解对故乡的思念。未老之前千万不要还乡，还乡了，家乡满目疮痍，除了让年轻的游子痛不欲生，还能做些什么呢？还是就在这美好的异乡永久地麻痹下去吧。喝喝酒，玩玩美女，就这样无所事事地终了一生吧。

2.余秋雨写过乡愁吗

余秋雨是散文作家，他没有写过《乡愁》，余光中写过，你是不是记混了！下面是几位写过《乡愁》的诗人、作家，有诗歌、有散文，但就是没有余秋雨的关于乡愁的作品。

乡愁 作者：余光中 小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。乡愁 余光中 长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

乡愁 作者：席慕容 故乡的歌是一支清远的笛 总在有月亮的晚上响起 故乡的面貌却是一种模糊的怅惘 仿佛雾里的挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去 乡愁 作者：北石 我的乡愁 是牵着风筝的线 离乡越远 思念越长 我的乡愁 是心中珍藏的酒 离乡越久 味道越醇厚 我的乡愁 是隐藏在天宇的星斗 夜深人静时 便一颗一颗闪亮起来…… 我的乡愁 是一遍一遍的月圆； 我的乡愁 是一列一列的帆船； 我的乡愁 是隔不断的海水； 我的乡愁 是远方的岸.故乡是磁石 故乡是胎盘 我的乡愁 是孩子对乳汁的期盼 是无以回报的忐忑 是坚定不移的归心和眷恋！乡愁 作者：冰心 我们都是小孩子，偶然在海舟上遇见了。谈笑的资料穷了之后，索然的对坐，无言的各起了乡愁。

记否十五之夜，满月的银光 射在无边的海上。琴弦徐徐的拨动了，生涩的不动人的调子，天风里，居然引起了无限的凄哀？记否十七之夜，浓雾塞窗，冷寂无聊。

角儿里相挨的坐着—— 不干己的悲剧之一幕，曼声低诵的时候，竟引起你清泪沾裳？“你们真是小孩子，已行至此，何如作壮语？” 我的朋友！前途只闪烁着不定的星光，后顾却望见了飘扬的爱帜。为着故乡，我们原只是小孩子！不能作壮语，不忍作壮语，也不肯作壮语了！乡愁 作者：三毛 二十年前出国的时候，一个女友交在我手中三只扎成一团的牛铃。

在那个时代里，没有什么人看重乡土的东西。还记得，当 年的台北也没有成衣卖。

要衣服穿，就得去洋裁店。拿着剪好的料子，坐在小板凳上翻那一本本美国杂志，看中了的款式，就请裁缝给做，而纽扣，也得自己去城里 配。

那是一个相当崇洋的时代，也因为，那时台湾有的东西不多。当我接过照片左方的那一串牛铃时，问女友哪里弄来的，她说是乡下拿来的东西，要我带着它走。

摇摇那串铃，它们响得并不清脆，好似有什么东西卡在喉咙里似的，一碰它们，就咯咯的响上那么一会儿。将这串东西当成了一把故乡的泥土，它也许不够芳香也不够肥沃，可是有，总比没有好。

就把它带了许多年，搁在箱子里，没怎么特别理会它。等我到了沙漠的时候，丈夫发觉了这串铃，拿在手中把玩了很久，我看他好似很喜欢这串东西的造形，将这三个铃，穿在钥匙圈上，从此一直跟住了他。

以后我们家中有过风铃和竹条铃，都只挂了一阵就取下来了。居住的地区一向风大，那些铃啊，不停的乱响，听着只觉吵闹不如没风的地方，偶尔有风吹来，细细碎碎的洒下一些音符，那种偶尔才得的喜悦，是不同凡响的。

以后又买过成串成串的西班牙铃铛。它们发出的声音更不好，比咳嗽还要难听，就只有挂着当装饰，并不去听它们。

一次我 们住在西非尼日利亚，在那物质上吃苦，精神上亦极苦的日子里，简直找不到任何使人快乐的力量。当时，丈夫日也做、夜也做，公司偏偏赖帐不给，我看在眼里心 疼极了，心疼丈夫，反面歇斯底里的找他吵架。

那一阵，两个人吵了又好，好了又吵，最后常常抱头痛哭，不知前途在哪里，而经济情况一日坏似一日，那个该下地 狱去的公司，就是硬吃人薪水还扣了护照。这个故事，写在一篇叫做《五月花》的中篇小说中去，好像集在《温柔的夜》这本书里，在此不再重复了。

就在那样沮丧的心情下，有一天丈夫回来，给了我照片右方那两只好似长着爪子一样的铃。我坐在帐子里，接过这双铃，也不想去摇它们，只是漠漠然。

丈夫对我说：“听听它们有多好，你听——。”接着他把铃铛轻轻一摇。

那一声微小的铃声，好似一阵微风细雨吹拂过干裂 的大地，一丝又一丝余音，绕着心房打转。方要没了，丈夫又轻轻一晃，那是今生没有听过的一种清脆入谷的神音，听着、听着，心里积压了很久的郁闷这才变做一 片湖水，将胸口那堵住的墙给化了。

这两只铃铛，是丈夫在工地里向一个尼日利亚工人换来的，用一把牛骨柄的刀。丈夫没有什么东西，除了那把不离身的刀子。

唯一心爱的宝贝，为了使妻子快乐，换取了那副铃。那是一把好刀，那是两只天下最神秘的铜铃。

有一年，我回台湾来教书，一个学生拿了一大把铜铃来叫我挑。我微笑着一个一个试，最后挑了一只相当不错的。

之后，把 那两只奈及利亚的铜铃和这一只中国铃，用红线穿在一起。每当深夜回家的时候，门一开就会轻轻碰到它们。

我的家，虽然归去时没有灯火迎接，却有了声音，而那 声音里，唱的是：“我爱着你。” 至于左边那一串被女友当成乡愁给我的三个铜铃，而今的土产、礼品店，正有大批新新的在卖。

而我的乡愁，经过了万水千山之后，却觉得，它们来自四面八方，那份沧桑，能不能只用这片脚踏的泥土就可以弥补，倒是一个大大的问号了。乡愁 作者：敖红亮 思念家乡的泪珠 滴落。

3.酒入豪肠,七分酿成了月光,余下的三分啸成了剑气,绣口一吐就是半

是《寻李白》，作者是著名诗人余光中。

赏析：“酒放豪肠”简单的四个字，却表达了李白喝酒时那种潇洒的千杯不醉的模样。“七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气”，“月光”体现了李白的浪漫主义的“仙气”，“剑气”则表现了的李白“侠情”。

一个“酿”字，一个“啸”字，与数字的巧妙结合，增加了诗句在对李白描述上的表现力。“绣口一吐就半个盛唐”这一句，气势，蔚为大观，带着读者重新回到了李白笔下的那个盛唐。

整句诗，没有一个字提到李白，却又处处透着李白之气，即使一个不怎么了解李白的人，读这句诗，也知道，这就是李白。原文节选：寻李白——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄。

那一双傲慢的靴子至今还落在。高力士羞愤的手里，人却不见了。

把满地的难民和伤兵。把胡马和羌笛交践的节奏。

留给杜二去细细的苦吟。自从那年贺知章眼花了。

认你做谪仙，便更加佯狂。用一只中了魔咒的小酒壶。

把自己藏起来，连太太也寻不到你。怨长安城小而壶中天长。

在所有的诗里你都预言。会突然水遁，或许就在明天。

只扁舟破浪，乱发当风。而今，果然你失了踪。

树敌如林，世人皆欲杀。肝硬化怎杀得死你。

酒入豪肠，七分酿成了月光。余下的三分啸成剑气。

绣口一吐，就半个盛唐。从开元到天宝，从洛阳到咸阳。

冠盖满途车骑的嚣闹。不及千年后你的一首。

扩展资料《寻李白》一诗选自余光中《隔水观音集》。余光中曾在《莲的联想诗集·后记》云：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。

在这类诗中，整个民族的记忆，等于是在对镜自鉴，这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。”《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体，但是，第一节与第三节各为十四行，第二节与第四节各为十行，基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对。

诗以李白的“失踪”始，在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后，复以李白的乘风归去终篇，反复回旋，始终围绕“寻”字曲折成章，而避免作直线式的叙述。参考资料：百度百科-寻李白。