1.关于“桃红柳绿”的古诗有哪些?

1.田园乐七首·其六 / 闲居

唐代：王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

2.减字木兰花·立春

宋代：苏轼

春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

3.庆庵寺桃花

宋代：谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。

花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。

4.【越调】小桃红_寿筵添上小

元代：卢挚

寿筵添上小桃红，妆点壶天供，茜蕊冰痕半浮动。彩云中，生香唤醒罗浮梦。银杯绿蚁，琼枝清唱，金胜醉鳌峰。

5.夏日

唐代：刘复

映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，

沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟，彩奁铜镜懒拈环。

明朝戏去谁相伴，年少相逢狭路间。

2.桃红柳绿的诗句

田园乐（其六） 王维 桃红复含宿雨， 柳绿更带朝烟。

花落家童未扫， 莺啼山客犹眠。 《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。

这里选的是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。

两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。

第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。

王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。 在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。

着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。 经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。

一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。

王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。

花落就该打扫，然而“家童未扫”。 未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维所偏爱的境界。

“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。

但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。

花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。 王维之“乐”也就在这里。

人们说他的诗有禅味，并没有错。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的，美的。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。

而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。

第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。

由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。

从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。 如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。

“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。

“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。 这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。

对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

3.描写春色宜人,桃红柳绿,莺歌燕舞的诗句有哪些?

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

《春日》朱熹碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。《咏柳》贺知章几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

《钱塘湖春行》白居易好雨知时节，当春乃发生。《春夜喜雨》杜甫春风又绿江南岸，明月何时照我还？《泊船瓜洲》王安石春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

《天净沙·春》白朴新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 《春雪》韩愈千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

《江南春》杜牧月出惊山鸟，时鸣春涧中。 《鸟鸣涧》王维天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

《早春呈水部张十八员外》韩愈1. 释义：2. 风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。3. 高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

4. 几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。5. 好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。

6. 京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。7. 桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上高卷起帘拢，倚栏干远望。

杨柳垂条，秋千轻晃，院长子里静悄悄。8. 新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。

9. 辽阔的干里江南春景美如画，莺歌燕舞绿叶映衬鲜艳红花。10. 明月升起，惊动几只栖息山鸟。

清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。11. 京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

2. 鉴赏：12. 首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。

“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。13. 首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。

柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。

“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。

“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。14. “几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。

“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。

15. 一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。

如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。

其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。

它的确很“好”。首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景。

诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近，就一条江水的距离，不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了，也不远了。次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。

16. “春山暖日和风”，作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景，也就是说，作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里，作者着意突出了春天已经来到人间的特点，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“风”是和煦温情的。

这样的画面很美：明媚的春光里，春山润泽，春日融融，春风和煦，怡然与舒畅。17. “阑杆楼阁帘栊”和“杨柳秋千院中”两句是近写，词人从远处的“春山”转为写近处的“楼阁”与“院中”的景物。

在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。

“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。18. “新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”

新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。

一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。

“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。

此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。

韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。

19. “千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就像迅速移动的电影。

4.诗中含有桃红柳绿的诗句有多少?有几个

诗中含有桃红柳绿的诗句有很多，举例如下：

1、《田园乐·桃红复含宿雨》唐代王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。被雨打落的花瓣洒满了庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山中的隐士还在酣眠。

2、《石鱼楼》宋代杨简

桃红柳绿春无迹，鱼跃鸢飞妙不传。

译文：桃花红了柳叶绿了，春天悄声来临；鱼儿在水中跳跃，鸟儿在天空飞翔，景色妙不可言。

3、《江北春望赠皇甫补阙》唐代张南史

闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通。

译文：空闲的园子柳叶绿油油的还有红红的桃花，野外小道左右能到达荒芜的废墟。

4、《偶成》宋代曹彦约

桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日佳。

译文：桃花嫣红，柳枝碧绿，让春天的景色更宜人；燕子和黄莺啼叫一天都有好心情。

5、《菩萨蛮·提壶漫欲寻芳去》宋代史浩

提壶漫欲寻芳去，桃红柳绿年年事。

译文：提着酒壶漫步想要寻找芬芳的鲜花，桃花嫣红柳枝碧绿是年年都有的景色。

5.桃红柳绿的诗句

《江北春望赠皇甫补阙》 ——唐·张南史 闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通。

<========== 清迥独连江水北，芳菲更似洛城东。 时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。

闻道金门堪避世，何须身与海鸥同。 《春暮》 ——宋·向敏中 恨别春归酒满杯，残芳缭绕旧亭台。

不甘淑景随风便，刚被炎光继日催。 弱柳绿浓还易合，夭桃红尽更难开。

<========== 明年复与君相约，重道阳和早到来。 《汤泉应制》 ——清·纳兰性德 六龙初驻浴蓝天，碧瓦朱旗共一川。

润逼仙桃红自舞，醉酣人柳绿犹眠。 <========== 吹成暖律回燕谷，散作薰风入舜弦。

最是垂衣深圣德，不须词笔颂甘泉。 《奉和圣制同二相已下群官乐游园宴》 ——唐·赵冬曦 爽垲三秦地，芳华二月初。

酺承奠璧罢，宴是合钱馀。 柳翠垂堪结，桃红卷欲舒。

<=========== 从容会鹓鹭，延曼戏龙鱼。 喜气流云物，欢声浃里闾。

圣恩将报厚，请述记言书。 《咏春色》 ——唐·杨衡 霭霭复蒙蒙，非雾满晴空。

密添宫柳翠，暗泄路桃红。 <=========== 萦丝光乍失，缘隙影才通。

夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。 促驷驰香陌，劳莺转艳丛。

可怜肠断望，并在洛城东。

6.古诗中含有桃红柳绿的诗句

红楼梦十二曲——虚花悟 曹雪芹

将那三春勘破，桃红柳绿待如何？

把这韶华打灭，觅那清淡天和。

田园乐七首（一 王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

江北春望赠皇甫补阙 张南史 详细内容 到百度里查

闲园柳绿井桃红，野径荒墟左右通。

清迥独连江水北，芳菲更似洛城东。

时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。

闻道金门堪避世，何须身与海鸥同。

风流子 李坦然

东君虽不语，年华事、今岁恰如期。向寒雨望中，晓霜清处，领些春意，开两三枝。又不是、山桃红锦烂，溪柳绿摇丝。别是一般，孤高风韵，绛裁纤萼，冰剪芳蕤。清香还有意，轻飘度勾引，几句新诗。须是放怀追赏，莫恁轻离。更嫦娥为爱，寒光满地，故移疏影，来伴南枝。谁道寿阳妆浅，偏入时宜。

菩萨蛮 史浩

提壶漫欲寻芳去。桃红柳绿年年事。唯有列仙翁。清明本在躬。何须从外讨。皮里阳秋好。堪羡个中人。无时不是春。

沁园春 呜鹤余音卷三 冯尊师

旷劫威音，顿悟之时，不假外缘。任腾腾兀兀，天涯海角，闲云野鹤，岂管流年。月下风前，逍遥自在，兴则高歌困则眠。回头处，落花飞絮，远水轻烟。本来无说无传，道乃□强名岂有禅。这桃红柳绿，自然消息，何须扭捍，击竹拈莲。大相无形，真空非有，论甚纤毫与大千。石狮子，敢胡言貉语，说地谈天。

汤泉应制 纳兰性德

六龙初驻浴蓝天，碧瓦朱旗共一川。

润逼仙桃红自舞，醉酣人柳绿犹眠。

吹成暖律回燕谷，散作薰风入舜弦。

最是垂衣深圣德，不须词笔颂甘泉。

春暮 向敏中

恨别春归酒满杯，残芳缭绕旧亭台。

不甘淑景随风便，刚被炎光继日催。

弱柳绿浓还易合，夭桃红尽更难开。

明年复与君相约，重道阳和早到来。