1.打杀长鸣鸡,弹去乌桕鸟.愿得连瞑不复曙,一年都一晓!这句诗的来历

这是南朝诗歌。

无作者。 《读曲歌》。

“读”或作“独”，当为不配乐的徒歌之意。这一种和以下《懊侬歌》、《华山畿》的歌辞，语言比较朴素。

打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。

一夕就郎宿，通夜语不息。黄蘖万里路，道苦真无极。

全文是这样的，贴出来你看一下。 第五节 南朝民歌 这里说的“南朝民歌”，产生年代始于三国东吴，迄于陈。

留存总数近五百首，分为“吴声歌曲”和“西曲”两大类。 前者产生于六朝都城建业（今南京）及周围地区，这一带习称为吴地，故其民间歌曲称为“吴歌”；后者产生于江汉流域的荆（今湖北江陵）、郢（今江陵附近）、樊（今湖北襄樊）、邓（今河南邓县）等几个主要城市，是南朝西部重镇和经济文化中心，故其民间歌曲称为“西曲”。

“吴歌”、“西曲”是原有的名称。北魏孝文、宣武时南侵，收得这两种歌曲，借用汉乐府分类，总谓之“清商”（见《宋书·乐志》、《魏书·乐志》）。

后世沿袭之，至宋代郭茂倩编纂《东府诗集》，仍将这两种归为《清商曲辞》。 《宋书·乐志》引何承天语：“或云今之《神弦》，孙氏以为宗庙登歌也。

”《神弦歌》是吴歌中的一种。何氏所言，至少可以说明神弦曲在东吴时已流传。

不过南方民歌的兴盛主要是在东晋以后。《宋书·乐志》说：“吴歌杂曲，并出江东，晋宋以来，稍有增广。”

又《晋书·乐志》：“盖自永嘉渡江以后，下及梁陈，咸都建业，吴声歌曲，起于此也。 ”均说明吴歌在汉族政权南移以后，有很大发展。

西曲的情况，亦可同类视之。 南朝民歌兴盛的原因，主要有以下几点： 其一是地理环境。

南朝民歌产生于长江流域，这里气候湿润，物产丰饶，山川明媚，花木繁荣，容易陶养居民热烈而浪漫的情思，对享乐生活的追求，以及以艳丽优美为特征的艺术趣味。 这从楚辞与《诗经》的比较中，已可以看出。

《南史·循吏传》说，宋世太平之际，“凡百户之乡，有市之邑，歌谣舞蹈，触处成群”。又说齐永明时，“都邑之盛，士女昌逸，歌声舞节，？服华妆，桃花渌水之间，秋月春风之下，无往非适”。

其实南方的民间歌舞一向比较发达，作为一种传统习俗，只要有适当条件，随时都会变得活跃，决不止是宋、齐两代某些特定的时期才如此。 其二是经济的发展。

江南经济在南朝发展为全国经济的重心，这一点我们在《概说》中已经言及，古史中对此亦有大量记载。《宋书·孔靖传论》说：“荆城跨南楚之富，扬郡有全吴之沃。

鱼盐杞梓之利，充牣八方；丝棉布帛之饶，覆衣天下。”南方城市也因此繁荣：建业“贡使商旅，方舟万计”（《宋书·五行志》），“市廛列肆，埒于二京（指长安、洛阳）”（《隋书·地理志》），长江中游，则“荆州物产，雍、？？、交、梁之会”（《南齐书·张敬儿传》）。

总之，南方经济最繁荣的地区，一是江浙，其中心城市建业一带为吴歌的土壤；一是荆楚，其中心城市江陵等地为西曲的滋生地。 其三是社会思想观念的改变。

汉末以来，传统道德规范失去了束缚力，魏晋南北朝成为一个思想较为开放的时代，追求人生的快乐、感情的满足，成为一种普遍的愿望。 不但男子，妇女也往往逾矩不驯。

干宝《晋纪·总论》说，晋时女子每每“先时而婚，任情而动，故皆不耻淫佚之过，不拘妒忌之恶”。这是站在否定的立场说的，但也可以从中窥见时代的风气。

在这样的风气下，专门歌咏男女之情的民歌自然容易被人们喜爱。 其四是贵族的好尚。

魏晋南北朝的贵族社会，于物质享受外，对精神享受的追求，对艺术的兴趣，也是空前强烈的。在南朝，绘画、书法、棋艺等，是上层社会中流行的爱好，而音乐尤为突出。

不过，他们的兴趣，已不在典雅的旧清商乐，而在新异的、活泼艳丽的江南民歌。裴子野《宋略·乐志》说：“王侯将相，歌伎填室，鸿商富贾，舞女成群，竞相夸大，互有争夺。

”就是皇帝的宫廷中，也专门蓄养了吴声、西曲的乐部。南朝贵族对民歌相当熟悉。

《晋书》载，谢石曾在会稽王司马道子的宴席上“因醉为委巷之歌”；《南史》载，沈文季曾在齐高帝的宴席上唱《子夜来》；《南齐书》载，王仲雄曾在齐明帝面前唱自作的《懊侬曲》。至今尚存世的文人拟民歌之作，及依照民歌新制乐曲的歌辞，为数仍有不少。

这些对南朝民歌的发达，必然给予极大的刺激。 南朝乐府民歌的内容，与多方面反映社会生活的汉乐府民歌不同，它是集中于写男女之情（占百分之九十以上），并且绝大多数以女子的口吻，表现女子对男子的爱慕相思。

此外还有一部分作品专门描绘女子体态容貌的美丽。 由于这些歌曲多是由歌女在宴会等各种场合演唱的，自然以女性的口吻比较合适。

歌中既反映了南朝统治区域（主要是城市中）的民间风俗、社会状况，也反映了当代统治者的生活情趣。 南朝民歌的作者情况，也比较复杂。

这些歌曲是在城市中产生的，其作者应该主要是歌女和中下层的文士。 因此，它们固然具有鲜明的民歌情调，语言也相当浅显，但其中很大一部分，表现了较高的文学素养和修辞技巧。

至于有无贵族文人的拟作混杂在内，也很难说。总之，我们把这些无名氏作品笼统地称之为“民。

2.有关枫树的完整诗句

我查阅了上海辞书出版社出版的多部宋代诗词辞典，均未见收录此诗。

在湖北教育出版社2003年10月第一版的丁成泉辑注《中国山水田园诗集成（一、二、三、四卷）》中，分别于2096,2108 页查找到三首杨万里所作题为《秋山》的绝句。其中含有你提到诗句的为： 乌桕平生老染工，错将铁皂作猩红。

小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。 另两首分别为： 休道秋山索寞人，四时各自一番新。

西风尽有东风手，柿叶枫林别样春。 梧叶新黄柿叶红，更兼乌臼与丹枫。

只言山色秋萧索，绣出西湖三四峰。 以上答案供参考，我觉得你误记成的“小枫昨夜偷天酒”从意境上也还不错。

在这里我要郑重向“米兰之夜”道谢，感谢你在一个关于泰戈尔诗句的问题中，对我人云亦云提出的指正。谢谢。

3.秋思三首其一陆游乌桕微丹菊渐开翻译及赏析

乌桕微丹菊渐开， 天高风送雁声哀。

诗情也似并刀快， 剪得秋光入卷来。①诗写于嘉泰三年，这年陆游七十九岁，居住在山阴故乡②乌桕：落叶乔木，秋天树叶经霜变红色。

③并刀：又称并州剪，并州以产剪刀著名。翻译：乌桕上面的枫叶渐渐稀疏，赤色的菊花渐渐盛开。

天气晴朗，风声传来大雁的哀鸣。诗情也像并州的剪刀一样快，将秋色尽皆写入诗篇。

陆游的诗写出了一个令人神往的境界：乌桕微丹，秋菊渐开，天高气清，雁阵哀鸣。诗人的情思顿然激起，一如锋利无比的“并州剪刀”，（按，古时太原所产剪刀以锋利称，杜甫有诗句：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”

）把美好的秋光尽皆裁入自己的诗篇。曼若师为人淡泊无争，且有工诗之誉，其诗练句清新，诗意醇厚，故徐悲鸿先生亟称其为人并他的诗才。

作者借物写景，以富有代表性的典型景物，如乌桕、菊花、鸿雁、天空等，生动明快地描绘出一幅有声有色、形象鲜艳的秋景图。表达了作者轻松愉悦之情。

作者以“并刀”比喻“诗情”的敏锐，新颖别致，给人以清新的感觉；一个“剪”字，锤炼精当，化无形为有形，形象逼真，充分表现了诗人构思的敏捷和技巧的娴熟。望卿采纳O（∩_∩）O~。

4.我要有关何其芳的秋天的诗句

【描写秋天的古诗、成语和描写秋天的名句】 杜牧---山行 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。

木叶：枯黄的树叶。 战国楚•屈原《九歌•湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。

燎栗：凄凉。若在远行：好像人在远行之中。

战国楚•宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉•刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏•曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋•陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。

亭亭：远貌。 晋•陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。

南朝齐•萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。

平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。

两句写初秋之景。 南朝齐•谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。

木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

南朝梁•柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。

金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。

两句写西北寒秋之景。 南朝梁•范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周•庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。

唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。

一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐•王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐•宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。

唐•王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐•王维《阙题二首•山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐•李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐•王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐•刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐•孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐•李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐•李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。

唐•李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。

两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐•李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐•杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。

故：仍然。 唐•杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐•杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐•杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐•杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐•杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。

描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐•岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐•岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。

乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐•钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐•钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。

唐•李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。合：长满。

意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。 唐•白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐•刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。

嗾：怂恿。 刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

府•杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

唐•杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。 唐•杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。

下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

唐•李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐•施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色，空。

5.描写秋天风光的诗句有什么

《山行》 （唐） 杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 《秋夜曲》 【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 《山居秋暝》 （唐）王维 空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流. 竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留. 《中秋月》 （宋）苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘. 此生此夜不长好，明月明年何处看 《秋夜曲》 （唐）王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣. 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归. 《秋夕》 （唐）杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤. 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星. 《子夜秋歌》 （唐）李白 长安一片月，万户捣衣声. 秋风吹不尽，总是玉关情. 何日平胡虏，良人罢远征. 《秋登宣城谢眺北楼》 （唐）李白 江城如画里，山晓望晴空.雨水夹明镜，双桥落彩虹. 人烟寒橘柚，秋色老梧桐.谁念北楼上，临风怀谢公 《枫桥夜泊》 （唐） 张继 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠. 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船 《秋 山》 （宋）杨万里 乌桕平生老染工， 错把铁皂作猩红. 小枫一夜偷天酒， 却倩孤松掩醉客 《苏幕遮》 （宋）范仲淹 碧云。

《子夜秋歌》（唐）李白长安一片月，双桥落彩虹.明月高楼休独倚.”《登高》杜甫“风急天高猿啸哀.人烟寒橘柚，万户捣衣声，断肠人在天涯.夕阳西下，晴空一鹤排云上，月在梧桐缺处明，银汉无声转玉盘，卧听南宫清漏长，临风怀谢公《枫桥夜泊》 （唐） 张继月落乌啼霜满天.停车坐爱枫林晚.秋风吹不尽，明月明年何处看《秋夜曲》（唐）王维桂魄初生秋露微，古道西风瘦马，莲动下渔舟.小枫一夜偷天酒.可怜九月初三夜，草木黄落兮雁南归 ----《秋风辞》落霞与孤骛齐飞.天净沙 秋思 马致远枯藤老树昏鸦，总是玉关情，王孙自可留，秋色老梧桐，霜叶红于二月花，一阵新凉一阵风，蕊寒香冷蝶难来.山映斜阳天接水，清泉石上流.姑苏城外寒山寺.《长信秋词五首》（唐）王昌龄金井梧桐秋叶黄.他年我若为青帝，好梦留人睡.黯乡魂，我言秋日胜春朝，轻罗已薄未更衣，小桥流水人家，便引诗情到碧霄.谁念北楼上，报与桃花一处开。银筝夜久殷勤弄，更在斜阳外.随意春芳歇.秋色连波.《秋夜曲》【唐】王维桂魄初生秋露微，良人罢远征。

《山居秋暝》（唐）王维空山新雨后，黄叶地，山晓望晴空，化作相思泪.《中秋月》（宋）苏轼暮云收尽溢清寒.《题菊花》（唐） 黄巢飒飒西风满院栽.”《秋词》（唐） 刘禹锡自古逢秋悲寂寥，半江瑟瑟半江红，江枫渔火对愁眠.睡起秋生无觅处，珠帘不卷夜来霜，不尽长江滚滚来.秋风起兮白云飞，烛花频剪欲三更.夜夜除非.《菊花》（唐）黄巢待到秋来九月八，追旅思.无边落木萧萧下.冲天香阵透长安，夜半钟声到客船《秋 山》 （宋）杨万里乌桕平生老染工，心怯空房不忍归.明月松间照，渚清沙白鸟飞回，波上寒烟翠，天气晚来秋，露似珍珠月似弓，酒入愁肠，满阶梧叶月明中.竹喧归浣女.《秋登宣城谢眺北楼》（唐）李白江城如画里，我花开后百花杀，却倩孤松掩醉客《苏幕遮》 （宋）范仲淹碧云天，山山唯落晖 ----《野望》《暮江吟》白居易“一道残月铺水中，轻罗小扇扑流萤，坐看牵牛织女星，秋水共长天一色 ------《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色《山行》（唐） 杜牧远上寒山石径斜.天阶夜色凉如水.此生此夜不长好.《秋 夜 》（宋）朱淑真夜久无眠秋气清.银筝夜久殷勤弄，满城尽带黄金甲.铺床凉满梧桐月，错把铁皂作猩红.何日平胡虏.熏笼玉枕无颜色.《秋夕》（唐）杜牧银烛秋光冷画屏，芳草无情，轻罗已薄未更衣.雨水夹明镜，心怯空房不忍归，白云生处有人家.《立秋》 刘翰乳鸭啼散玉屏空 展开。